In diesem Auszug aus dem Video “Andrew Scheps Neve Console” spricht Scheps über den Vintage Neve 8068 Mischpult, den er im Monnow Valley Studio in Wales installiert hat. Es handelt sich um ein älteres Mischpult, das zwei Module kombiniert, die in verschiedenen Jahren gebaut wurden – 1979 und ungefähr 1981. Das vollständige Video (verfügbar für Puremix Pro-Mitglieder) geht detailliert auf das Mischpult und seine Verwendung ein, aber in diesem Teil erklärt Scheps den Unterschied zwischen einem Split-Konsole und einer Inline-Konsole, wobei die 8068 letzteres ist.
SPLITSVILLE
Er beginnt damit, zu berichten, dass die ersten großen Mischpulte mehrere Kanäle für Mikrofone hatten, aber nur einen Mono-Ausgang. Das liegt daran, dass als diese gebaut wurden, Aufnahmen und Sendungen strikt im Mono waren.
Als Mehrspuraufnahmen und Stereo-Produktion im Aufnahmemarkt Standard wurden, war es notwendig, ein Mischpult zu schaffen, das nicht nur Mikrofone und andere Quellen an den Rekorder senden, sondern auch das Band überwachen konnte. Dies führte zur Erfindung der Split-Konsole, die einen Kanalabschnitt zum Anschließen von Mikrofonen und deren Übertragung auf das Band hatte, sowie ein separates Modul, das als Monitorabschnitt fungierte.
Die Neve 8068 war eines der ersten Inline-Mischpulte
Zunächst erklärt Scheps, waren die Monitorabschnitte in Split-Mischpulten rudimentär, nur mit Reglern für die Lautstärke jedes Kanals und Schaltern, um sie dem linken oder rechten Kanal zuzuordnen.
DEN RICHTIGEN WEG FINDEN
Die Technologie schritt voran, und gegen Ende der 1970er Jahre, als 16-Spur-Bandmaschinen State of the Art waren, wurde eine neue Art von Mischpult, die Inline-Konsole, erfunden. Scheps weist darauf hin, dass die Neve 8068 eines der ersten war.
Die grundlegende Idee einer Inline-Konsole besteht darin, dass anstelle von separaten Bereichen für Eingangs- und Monitoring-Funktionen diese Funktionen auf denselben Kanalstreifen kombiniert werden. Mikrofonvorverstärker, Equalizer und Monitorabschnitte sind alle integriert.
Im Record-Modus sind die fünf großen Knöpfe unter den weißen Rekordbus-Schaltern für die Mikrofonpegel und EQ des eingehenden Signals.
Scheps erklärt, dass du beim 8068 zwischen zwei Betriebsmodi wählen kannst: Record und Remix. Der erste ist für das Tracking und der letzte für das Mischen. (Beachte, dass der Remix-Modus das Wort „Remix“ in der alten Bedeutung verwendet, das heißt einfach Mischen, im Gegensatz zu der heutigen Definition, bestehende Songs umzuarrangieren und neu zu orchestrieren.)
KANAL SPLIT
Im Record-Modus, der besser für das Tracking und Überdubs geeignet ist, sind die Kanalstreifen der 8068 im Prinzip in zwei Teile unterteilt. Scheps weist darauf hin, dass das Signal von einem Mikrofon durch den Mikrofonvorverstärker kommt, den EQ-Bereich passiert und dann zum Fader gelangt. Von dort kann es an einen der vier Aux-Sends sowie an eines der 16 Mehrspur-Busse gesendet werden. Bei der 8068 leitest du ein Signal zu diesen Bussen, indem du Tasten oben an jedem Kanal drückst, in der Nähe der Meterbrücke. Es gibt nur 16 Busse, weil 16-Spur die maximale Anzahl war, als das Mischpult gebaut wurde.
Im Remix-Modus waren die Monitorsteuerungen über den Fadern in der Nähe des unteren Endes jedes Kanalstreifens.
Die andere Funktion eines Kanals im Record-Modus ist die Überwachung des Signals, das vom Band zurückkommt. Das Signal kommt über den Line-Eingang ins Mischpult und gelangt dann zu einem Lautstärkeregler, vier Sends und dem Quad-Bus. Letzterer speist die Lautsprecher.
Im Remix-Modus hingegen sind die Kanäle kombiniert, sodass du entweder ein Mikrofon- oder ein Line-Signal (wie das Signal, das vom Band zurückkommt) eingeben und dann durch alle acht Aux-Sends (im Gegensatz zu nur vier im Record-Modus), alle 16 Mehrspur-Busse und in den Quad-Bus leiten kannst. Dies ist eindeutig überlegen für das Mischen.
ABER WIE STEHT ES UM MEIN DAW?
Hast du dich jemals gefragt, wie dein DAW-Mischpult im Vergleich zu einem Hardware-Mischpult in Bezug auf die Funktionalität abschneidet? Wenn man die Frage der analogen versus digitalen Klangqualität – insbesondere der Vintage-Klangattribute eines Mischpults wie der 8068 – beiseite lässt, und nur die Funktionalität betrachtet, hat das Mischpult einer DAW einige große Vorteile. Dazu gehören unbegrenzte Kanalanzahl, viel tiefere und leistungsstarke Automatisierung sowie vollständiger Rückruf. Dennoch repliziert ein DAW-Mischer nur einen Teil dessen, was ein Hardware-Mischpult tut.
Dein DAW-Mischer ist extrem leistungsfähig, aber da er nur in Software existiert, fehlen ihm die Eingangs- und Monitorsteuerungsfunktionen eines Hardware-Mischpults und er muss mit externen Geräten ergänzt werden.
Zum Beispiel hat ein DAW-Mischer keine eigenen Mikrofonvorverstärker und Line-Eingänge und -Ausgänge; diese müssen von einer externen Audio-Schnittstelle oder einem Mikrofonvorverstärker in eine Schnittstelle kommen. Außerdem hat dein DAW-Mischer, da er vollständig in Software existiert, keine Kopfhörerausgänge oder einen Talkback-Schalter oder einen Monitorumschalter. Du kannst deine Kopfhörerausgänge von deiner Audio-Schnittstelle erhalten, aber wenn du Lautsprecherumschaltung und Talkback benötigst, wirst du wahrscheinlich auch einen Monitorcontroller benötigen (obwohl einige Schnittstellen einige dieser Funktionen bieten).
ZUSAMMENFASSUNG
Ein weiterer großer Unterschied zwischen einem DAW-Mischer und einem analogen Hardware-Mischer ist die Summierungsfunktion. In einer DAW werden deine einzelnen Spuren digital zu einem Stereo-Mix kombiniert, wenn du das Mixing durchführst. In einem solchen Mix kannst du 0 dBFS (Dezibel Vollskala, die Lautheitsmessung, die in digitaler Audiowiedergabe verwendet wird) nicht überschreiten. Wenn du dies tust, wird das Audio stark geclippt und kann unangenehme Verzerrungen verursachen.
Bei einem analogen Mischpult durchlaufen die Spuren eine analoge Summierungsstufe, die mehr Kopfroom bietet, weil du über 0 dBVU (Dezibel Lautheits-Einheiten, die Messung, die in der analogen Aufzeichnung auf den Anzeigen verwendet wird) gehen kannst. Im Gegensatz zur digitalen Verarbeitung kann das Überschreiten von 0 in der analogen Verarbeitung gut sein, was zu warmer Sättigung mit zusätzlichen Harmonien führt.
Ingenieure und aufzeichnende Musiker, die lieber von ihrer DAW auf analog mischen, können einen Summierungs-Mischer zu ihrem System hinzufügen. Es handelt sich um ein analoges Hardware-Gerät, das es ermöglicht, entweder einzelne Spuren oder Stämme von deiner Schnittstelle (typischerweise von ihren analogen Ausgängen – du benötigst mindestens acht Ausgänge von deiner Schnittstelle, um es zum Funktionieren zu bringen) zu senden und sie im analogen Bereich zu Stereo zu summieren. Dies ist ein weiteres externes Hardware-Gerät, das du benötigst, um die Funktionalität eines analogen Mischpults zu replizieren.
Der Dangerous 2-Bus+ ist ein Beispiel für einen Summierungs-Mischer.
Du konfigurierst dein System typischerweise so, dass der gemischte Ausgang des Summierungsverstärkers zurück in deine Schnittstelle geht, durch deren A/D-Wandler und auf einer Stereo-Spur in deiner DAW aufgezeichnet wird.
