Welche Richtung umdrehen? Das ist die Frage in diesem Auszug aus dem Puremix-Video "Jacquire King Mixing James Bay, Part 1." Das "it" bezieht sich in diesem Fall auf die Polarität des Basses in dem Song „Let it Go.“ Wir steigen in die Session ein, während der Mix bereits läuft und King am Basssound arbeitet. Er wurde sowohl als DI- als auch als abgenommenes Amp-Track aufgenommen, und beide laufen durch einen gemeinsamen Bass-Bus.
POLARE GEGENSÄTZE
Wenn King hier von Polarität spricht, meint er nicht Phasendifferenzen zwischen den DI- und den Mikrofonspuren, sondern die Polarität ihres kombinierten Signals, das aus dem Bass-Bus kommt.
Er sagt, dass versehentliche Polaritätsumkehrungen bei E-Gitarren und Bässen häufig vorkommen, weil manchmal, wenn man andere Pedale in die Signalkette setzt, eines davon falsch verkabelt sein kann und dadurch die Polarität kippt. Umgekehrte Polarität bedeutet, dass das elektrische Signal, das den Klang repräsentiert, negativ statt positiv ist und die Wellenform invertiert ist.
Bevor er die Polarität behandelt, prüft King, dass die einzelnen DI- und Mikrofonspuren nicht erheblich gegeneinander phasenverschoben sind ("out of phase" und "out of polarity" haben unterschiedliche Bedeutungen, auf die wir später in diesem Artikel noch eingehen). Er testet das, indem er die Polaritätsumschaltung auf einem Massenburg DesignWorks MDW EQ5 Plug-in, das auf der Bass-Mic-Spur eingefügt ist, betätigt, während er beide Spuren anhört. Das Ergebnis ist ein dünnerer Klang, also schließt er, dass es vorher besser klang, und schaltet sie zurück. Obwohl sie nicht perfekt in Phase sind, sagt er, sind sie nah genug beieinander. Er verwendet den Ausdruck „in agreement.“
Polarity-reverse Buttons findet man oft auf Channel-Strips und EQs, wie beim Massenburg DesignWorks MDW EQ5 Plug-in, das King auf den Bassspuren verwendet.
Er weist darauf hin, dass zwar das Phasenverhältnis zwischen den Elementen bei einer Quelle mit mehreren Mikrofonen essentiell ist, die Polarität ihres kombinierten Klangs jedoch positiv sein sollte, sodass der erste Transienten das Lautsprechermembran nach außen drückt, anstatt sie zurückzuziehen. Wenn die Polarität versehentlich umgekehrt ist, beginnt sie damit, zu ziehen statt zu drücken.
Wenn Bass und Kick gleichzeitig auftreten und das eine nach außen drückt, während das andere nach innen zieht, hat das laut King einen „nullifying effect.“ In einem solchen Fall, sagt er, wird man sich „im Kreis drehen“, wenn man versucht herauszufinden, wie man die Sounds so hinbekommt, dass sie richtig zusammen sitzen, und man wird Schwierigkeiten haben, das Low-End zusammen zu kleben. Dem widmet er viel Aufmerksamkeit.
Schließlich spielt er einen Bassabschnitt noch einmal und vergleicht den Klang mit umgekehrter und unveränderter Polarität. Er beobachtet, dass die umgekehrte Position tiefer klingt, weiter nach vorn kommt und insgesamt besser funktioniert, also war der Bass vor dem Umschalten außer Polarität.
PHASE VS. POLARITÄT
Wahrscheinlich hast du oft den Ausdruck "flip the phase" oder "phase reverse" bzw. "phase invert" gehört. Obwohl das Wort „Phase“ verwendet wird, beziehen sich diese Begriffe tatsächlich auf die Polarität. Polarität bezieht sich auf die positive oder negative Spannung des Signals. Eine Polaritätsumkehr führt zur Inversion der Wellenform, sodass positiv negativ wird und umgekehrt.
Die Polarität dieser beiden Wellenformen ist gleich.
Die untere Wellenform ist außer Polarität.
Phase hingegen bezieht sich auf Zeit. Angenommen, du verwendest zwei Mikrofone, um eine Snare aufzunehmen. Die Wellen erreichen die jeweiligen Mikrofone zu leicht unterschiedlichen Zeiten, daher sind sie phasenverschoben zueinander, weil ihre Startpunkte etwas verschieden sind, und wenn sie zusammen abgespielt werden, verursacht ein Effekt namens „Comb-Filtering“, dass das Signal bei bestimmten Frequenzen ausgelöscht und bei anderen verstärkt wird.
Diese Wellenformen sind phasengleich. Ihre Spitzen und Täler sind ausgerichtet.
Die untere Wellenform beginnt später als die obere, daher sind sie phasenverschoben.
HERUNTERFILTERN
Wie klingt also Comb-Filtering? Nicht besonders angenehm, das ist sicher. Hören wir mal hin.
Beispiel 1: Hier ist eine Snare, auf zwei Spuren kopiert. In den ersten vier Schlägen sind die Spuren vollständig in Phase. In den nächsten vier wurde eine der Snares um 100 Samples nach vorn verschoben. In den letzten vier Schlägen wurde dieselbe Spur nochmals um weitere 100 Samples nach vorn verschoben.
In diesem Screenshot der Example-1-Audio fällt auf, dass die zweite und dritte Gruppe von Snare-Schlägen in der Amplitude abnehmen, je weiter sie aus der Phase geraten.
Was würde passieren, wenn du die beiden identischen Spuren nimmst und bei einer die Polarität umkehrst? Du würdest nichts hören, weil sie sich gegenseitig auslöschen. Wir könnten ein Beispiel einfügen, aber du würdest nur Stille hören.
Schauen wir uns nun ein Beispiel für das Problem an, das King am meisten beschäftigte: eine Situation, in der eine Polaritätsfehlanpassung dazu führt, dass die Kick das Membran nach außen drückt, während der Bass nach innen zieht, oder umgekehrt. Wie er sagte, ist es keine absolute Regel, dass sie übereinstimmende Polaritäten haben müssen, damit es gut klingt — in manchen Situationen gefällt dir vielleicht gerade der Sound mit entgegengesetzter Polarität. Aber es ist etwas, das man überprüfen sollte, wenn man Schwierigkeiten hat, Bass und Kick gut zusammenklingen zu lassen.
Beispiel 2: Dieses Beispiel zeigt Bassgitarre und eine Kick-Drum. In den ersten vier Takten sind ihre Polaritäten übereinstimmend. Nach einer kurzen Pause wiederholen sie sich, diesmal mit umgekehrter Polarität beim Bass. In diesem Fall klingen sie etwas anders, aber es ist schwer zu sagen, welche Version besser ist.
