Wie soll man es drehen? Das ist die Frage in diesem Auszug aus dem Puremix-Video „Jacquire King Mixing James Bay, Teil 1.“ „Es“ bezieht sich in diesem Fall auf die Polarität des Basses im Song „Let it Go.“ Wir steigen in die Handlung ein, während der Mix bereits läuft und King am Bass-Sound arbeitet. Er wurde sowohl auf einem DI- als auch auf einem mikrofonierten Amp-Track aufgenommen, und beide werden über einen einzelnen Bass-Bus geleitet.
POLARE GEGENÜBERSTELLUNGEN
Wenn King hier von Polarität spricht, bezieht er sich nicht auf Phasendifferenzen zwischen den DI- und Mikrofonsignalen, sondern auf die Polarität ihres kombinierten Signals, das aus dem Bass-Bus kommt.
Er erklärt, dass versehentliche Polaritätsumkehrungen bei E-Gitarren und Bässen häufig vorkommen, da manchmal beim Einsatz anderer Pedale eines falsch verkabelt sein könnte, was die Polarität umkehrt. Umgekehrte Polarität bedeutet, dass das elektrische Signal, das den Klang repräsentiert, negativ statt positiv ist und die Wellenform invertiert ist.
Bevor er sich mit der Polarität auseinandersetzt, überprüft King, dass die einzelnen DI- und Mikrofon-Tracks nicht signifikant out of phase sind („out of phase“ und „out of polarity“ haben unterschiedliche Bedeutungen, auf die wir später in diesem Artikel eingehen werden). Er testet dies, indem er den Polaritätsknopf eines Massenburg DesignWorks MDW EQ5 Plug-ins umschaltet, das auf dem Mikrofon-Track des Basses eingesetzt ist, während er beide Tracks anhört. Das Ergebnis ist ein dünnerer Klang, und er kommt zu dem Schluss, dass es vorher besser klang, und schaltet ihn zurück. Obwohl sie nicht perfekt in Phase sind, sagt er, sind sie nah genug zusammen. Er verwendet den Ausdruck „in Übereinstimmung.“
Polaritätsumkehren-Knöpfe findet man häufig auf Kanalzügen und EQs, wie dem Massenburg DesignWorks MDW EQ5 Plug-in, das King für die Bass-Tracks verwendet.
Er weist darauf hin, dass, während die Phasenbeziehung zwischen den Elementen bei einer mehrfach mikrofonierten Quelle entscheidend ist, die Polarität ihres kombinierten Klangs positiv sein sollte, sodass der erste Transient den Lautsprecher herausdrückt und nicht zurückzieht. Wenn die Polarität versehentlich umgekehrt wird, wird es beginnen, den Lautsprecher zu ziehen, anstatt ihn zu drücken.
Wenn der Bass und der Kick gleichzeitig wirken und einer drückt, während der andere zieht, hat das laut King einen „aufhebenden Effekt“. In einem solchen Fall, sagt er, wird man versuchen, „seinen eigenen Schwanz zu jagen“, um herauszufinden, wie man die Dinge so klingen lässt, als würden sie korrekt zusammenpassen, und man wird Schwierigkeiten haben, den Bass zusammenzufügen. Es ist ein Thema, dem er viel Aufmerksamkeit schenkt.
Schließlich spielt er ein weiteres Bass-Segment ab und vergleicht den Klang mit umgekehrter und unveränderter Polarität. Er bemerkt, dass die umgekehrte Position tiefer klingt und mehr hervortritt und insgesamt besser funktioniert, sodass der Bass vorher nicht in der richtigen Polarität war.
PHASE VS. POLARITÄT
Sie haben wahrscheinlich oft den Begriff „Phase umschalten“ oder „Phasenumkehr“ oder „Phase invertieren“ gehört. Obwohl sie das Wort „Phase“ verwenden, beziehen sich diese Begriffe tatsächlich auf Polarität. Polarität bezieht sich auf die positive oder negative Spannung des Signals. Eine Umkehrung der Polarität führt zu einer Inversion der Wellenform, sodass positiv negativ und umgekehrt ist.
Die Polarität dieser beiden Wellenformen ist gleich.
Die untere Wellenform ist out of polarity.
Phase hingegen beinhaltet Zeit. Angenommen, Sie verwenden zwei Mikrofone, um eine Snare-Drum aufzunehmen. Die Wellen werden zu ihren jeweiligen Mikrofonen zu unterschiedlichen Zeiten ankommen, sodass sie in Bezug auf einander nicht in Phase sind, da ihre Anfangspunkte etwas unterschiedlich sind, und wenn sie gleichzeitig wiedergeben werden, wird ein Effekt namens „Comb Filtering“ dazu führen, dass das Signal bei bestimmten Frequenzen ausgeblendet und bei anderen verstärkt wird.
Diese Wellenformen sind in Phase zueinander. Ihre Gipfel und Täler sind ausgerichtet.
Die untere Wellenform startet später als die obere, sodass sie nicht in Phase sind.
FILTERUNG NACH UNTEN
Wie klingt also Comb Filtering? Alles andere als angenehm, das steht fest. Lassen Sie uns mal hören.
Beispiel 1: Hier ist eine Snare-Drum, die auf zwei Tracks kopiert wurde. In den ersten vier Takten sind die Tracks vollständig in Phase. In den nächsten vier Takten wurde eine der Snare um 100 Samples vorverschoben. In den letzten vier Takten wurde derselbe Track um weitere 100 Samples vorverschoben.
In diesem Screenshot des Audio-Beispiels 1 ist zu beachten, dass die zweite und dritte Gruppe von Snare-Hits in der Amplitude abnimmt, während sie mehr out of phase geraten.
Was würde passieren, wenn Sie die beiden identischen Tracks nehmen und die Polarität bei einem von ihnen umkehren? Sie würden am Ende nichts erhalten, da sie sich gegenseitig auslöschen würden. Wir würden ein Beispiel einfügen, aber alles, was Sie hören würden, wäre Stille.
Jetzt überprüfen wir ein Beispiel für das Problem, mit dem King am meisten besorgt war, eine Situation, in der eine Polaritätsanpassung dazu führt, dass der Kick den Lautsprecher drückt, während der Bass zieht, oder umgekehrt. Wie er sagte, ist es keine absolute Regel, dass sie übereinstimmende Polaritäten haben müssen, um gut zu klingen; in einigen Situationen könnten Ihnen die out-of-polarity Klänge gefallen. Aber es ist etwas, auf das man achten sollte, wenn man Schwierigkeiten hat, den Bass und den Kick gut zusammenklingen zu lassen.
Beispiel 2: Dies beinhaltet Bassgitarre und eine Kick-Drum. In den ersten vier Takten sind ihre Polaritäten übereinstimmend. Nach einer kurzen Pause wiederholen sie sich, diesmal mit umgekehrter Polarität beim Bass. In diesem Fall klingen sie ein wenig unterschiedlich, aber es ist schwer zu sagen, welcher besser ist.
