Chris Lord-Alge mischt Vocals In-The-Box

"Lassen Sie uns sehen, was wir mit den Hauptcharakteren in dieser Geschichte machen werden," sagt Chris Lord-Alge zu Beginn dieses Auszugs aus seinem Video, "Mixing Vifolly with CLA." Mit den "Hauptcharakteren" bezieht er sich auf die Gesangsspuren, von denen es einige gibt.

CLA und sein Assistent gehen diese Spuren durch und versuchen herauszufinden, was auf jeder ist. Dies ist eine Situation, in der ihm eine Sitzung zum Mischen gegeben wurde, die anderswo von einem anderen Engineer aufgenommen wurde, sodass er die Spuren korrekt identifizieren und so konfiguriert werden müssen, dass er sich wohlfühlt, bevor er mit dem Mischen fortfährt.

PROZESSIEREN SIE DEN BUS

Wie Sie im Auszug sehen werden, wird er die Gesangsspuren schließlich über eine von mehreren Satz von Gesangsbussen (auch "Subgruppen" genannt) leiten, die auf Aux-Spuren in Pro Tools konfiguriert sind, jeweils mit denselben Prozessen. Der Vorteil einer solchen Konfiguration ist, dass Sie mehrere Gesangsspuren über einen Bus routen und sie als Gruppe verarbeiten können. Es ist auch viel CPU-effizienter, als jeden Prozessor einzeln auf jedem Kanal einzufügen.

Dieser Screenshot aus dem Video zeigt, wie CLA die Gesangsspuren in dieser Sitzung konfiguriert hat. Sie sehen die aktiven Gesangsbusschienen links und einige der zahlreichen Gesangsspuren rechts.

Er richtet den ersten Gesangsbuss mit dem Waves SSL E Channel Plug-in ein, das er für den EQ-Bereich verwenden wird, im ersten Insert-Slot. Im nächsten Slot platziert er ein Waves CLA-76 Plug-in, das eine 1176-Emulation ist, an deren Entwicklung er mitgearbeitet hat. Danach fügt er eines seiner Waves-Kollaborationen, das CLA Vocals Plug-in, ein, das eine Reihe von Gesangsverarbeitung umfasst, darunter EQ, Kompression, Reverb, Pitch-Effekte und Delay. Im letzten Slot fügt er einen Waves L1 Limiter hinzu.

CLA EQs und filtered die Gesangsbusse mit einem Waves SSL E-Channel Plug-in.

Er spielt dann die erste Strophe mit den Hauptgesangsstimmen, die über den zuvor erstellten Gesangsbuss laufen, und beginnt, die Effekte anzupassen. Er beginnt damit, den SSL E Channel zu öffnen und 9 dB bei 8 kHz zu erhöhen, was eine ziemlich erhebliche Menge ist. Er setzt auch den HPF auf etwa 70 Hz und filtert die ungenutzte Frequenzinformation unterhalb dieses Punktes heraus. (Beachten Sie, dass praktisch jede Gesangsspur auf diese Weise mit einem Hochpassfilter behandelt werden kann, was helfen kann, Ihr Mixing zu reinigen.)

Als Nächstes wendet er sich der CLA-76 zu. Er setzt den Input auf 30, Output auf 18 und das Verhältnis auf 4:1. Der Attack ist auf 3 und der Release auf 7 eingestellt. Beachten Sie, dass bei einem 1176 (oder einer 1176-Emulation wie dieser) die Regler für Attack und Release im Vergleich zu den Standardmodellen umgekehrt sind. Drehen Sie sie gegen den Uhrzeigersinn, um den Attack zu verlangsamen, und im Uhrzeigersinn, um ihn zu beschleunigen. In diesem Fall stellt er einen relativ langsamen Attack ein und den schnellstmöglichen Release. Diese Einstellungen sind konsistent mit dem Ziel, einen aggressiven Klang vom Kompressor zu erhalten, was CLA in diesem Fall erreichen möchte.

Dies zeigt die Einstellung, die CLA gerne auf einem 1176 verwendet (in diesem Fall das Waves CLA-76 Plug-in) für aggressiv klingende Vocals.

RUNTER UND SCHMUTZIG

Er sagt, dass er vermutet, dass der Gesang in einem Schlafzimmer oder irgendwo ohne wirkliche Atmosphäre aufgenommen wurde—und ohne Kompression oder Overdrive. "Plain Jane wie sie sein kann," beschreibt er es. Er möchte ihm ein paar analoge Eigenschaften geben, um es aufzupeppen, also wählt er SoundToys Devil-Loc Deluxe, das ein Distortion/Saturation Plug-in ist.

Er warnt, dass es sehr aggressiv ist, sodass er es nur leicht verwenden wird. Er zieht die Analogie zwischen dem Devil-Loc Deluxe und scharfer Soße, man möchte nur ein wenig, sonst brennt es auf der Zunge.

Dann spielt er den gleichen Versabschnitt mit Devil-Loc Deluxe, das auf den individuellen Gesangskanal eingefügt wird (nicht auf den Bus in diesem Fall). Er stellt es für eine subtile Menge an Verzerrung ein.

Als Nächstes beginnt er mit den Einstellungen im CLA Vocals Plug-in zu experimentieren, das er hauptsächlich verwendet, um ein Viertelnote-Delay einzustellen.

CLA verwendet sehr subtile Einstellungen auf SoundToys Devi-Loc Deluxe, das er in vielen der einzelnen Gesangsspuren einfügt.

Er fügt den Devil-Loc Deluxe zu vielen der anderen Gesangsspuren hinzu. Er sagt, die Vocals müssen "so viel Attitüde wie möglich haben," und er gibt ihnen eine Behandlung, die “fast wie ein Gitarrenverstärker” ist, mit dem aggressiven Kompressor.

Er richtet einen zweiten Gesangsbuss mit demselben Plugin-Arrangement ein. Dann spielt er das Lied von Anfang an noch einmal. Die Hauptgesangsanteile aus dem Vers laufen in den ersten Bus 17 SSL und die Chorgesänge durch den 18 SSL-Bus (die 17 und 18 entsprechen den Kanälen auf CLAs Hardware SSL-Konsole, wo diese Pro Tools-Kanäle in seinem Studio geroutet sind.)

Während der Wiedergabe passt er die Einstellungen des Devil-Loc Deluxe an verschiedenen Kanälen an, justiert die Pegel hier und da, und er soloet kurz die Vers-Vocals.

DOPPELT ODER NICHTS

Es gibt viele Gesangsspuren. Er fragt seinen Assistenten, die Vocalbuskanäle zu verschieben, damit sie links von den Gesangsspuren liegen, um es einfacher zu machen zu sehen, was vor sich geht. Er hat jetzt vier Gesangsbusse erstellt und hervorgehoben. Er zieht hier und da Fader herunter, um zu hören, was auf verschiedenen Kanälen ist. Er versucht, ein Gefühl dafür zu bekommen, was auf den Spuren ist.

CLA und sein Assistent vermuten, dass eine der Spuren ein Duplikat ist, anstatt ein Double, denn wenn es im Mix eingeschaltet ist, wird dieser Teil lauter (was passiert, wenn Sie eine Spur duplizieren und sie zu einem Mix hinzufügen). Um sicherzugehen, bittet er seinen Assistenten, die Phase bei einer der verdächtigen Spuren umzuschalten, denn wenn es sich um ein Duplikat handelt, werden sich die Spuren bei 90 Grad aus der Phase gegenseitig auslöschen. Sicher genug, es herrscht Stille, wenn die Wiedergabe gestartet wird. Wenn die Phase auf normal zurückgestellt wird, kommt der Ton zurück. Alle Duplikate, die er findet, wird er aus der Sitzung entfernen.

Um festzustellen, ob zwei der Gesangsspuren (markiert) Duplikate oder Doubles waren, schaltet CLA die Phase bei einer von ihnen um, während sie abgespielt wird, um zu hören, ob sie sich gegenseitig auslöschen. In diesem Fall tun sie es, also weiß er, dass sie Duplikate sind.

Er arbeitet daran, die Hauptgesangsanteile einem Bus und die Harmonien einem anderen zuzuweisen. Er beschließt auch, das Harmonieverfahren auf die Leadspur zu setzen. Er erklärt, dass Sie manchmal die Routing- und Verarbeitungsarten neu konfigurieren müssen, wenn Sie durch die Gesangsspur einer Sitzung gehen, die Ihnen gegeben wird, um sie zu mischen.

Zu guter Letzt ändert er die Reihenfolge der Plug-ins bei einem der Busse, um sie an die anderen anzupassen, wobei der SSL-Kanal vor dem CL-76 steht. Er sagt, dass er es hauptsächlich für die "Voodoo" daraus umordnet, anstatt aus einem bestimmten Vorteil.

FAHREN SIE IHRE REVERB

Wie CLA mit seiner Verwendung des Devil-Loc Deluxe Plug-ins gezeigt hat, ist das Hinzufügen von Verzerrung zu einem Gesang eine gute Möglichkeit, ihm etwas zusätzliche Atmosphäre zu verleihen. Während er das Verzerrungs-Plug-in direkt auf die Gesangskanäle eingefügt hat, gibt es auch eine andere coole Möglichkeit, dies zu tun – fügen Sie die Verzerrung zum Reverb hinzu.

Die Beispiele hier zeigen einen Reverb-Rückgabekanal mit SoundToys Decapitator, das nach dem Reverb eingefügt wird.

Mit diesem Verfahren wird die Verzerrung nur auf den hallenden Teil des Signals angewendet und nicht direkt auf die Spur. Es kann den Klang des Gesangs angenehm verdicken und, wenn Sie es subtil einstellen, wird es sich nicht wie ein verzerrter Gesang anhören, sondern einfach dick.

Hier ist eine gute Möglichkeit, es zu konfigurieren:

1. Erstellen Sie eine neue Aux-Spur (auch "Effekt-Rückgabe" genannt) und konfigurieren Sie einen Bus-Send, um sie zu speisen.
2. Fügen Sie den gewünschten Reverb auf die Aux-Spur ein und fügen Sie im nächsten Insert-Slot ein Distortion- oder Overdrive-Plug-in hinzu. (Sie können auch versuchen, die Verzerrung vor dem Reverb zu platzieren, wenn Ihnen klingt besser.) Lassen Sie das Verzerrungs-Plug-in zunächst umgangen .
3. Schleifen Sie einen Abschnitt des Gesangs und drehen Sie den Reverb-Send auf seiner Spur hoch, bis Sie das Reverb auf dem gewünschten Niveau hören.
4. Aktivieren Sie das Verzerrungs-Plug-in, und beginnen Sie mit der Drive-Regelung ganz heruntergedreht, zu experimentieren, wie hoch Sie es anheben müssen, um den gewünschten Effekt zu erzielen. Versuchen Sie auch, die EQ-Einstellungen, die Sie auf dem Plug-in haben, anzupassen. Sie werden wahrscheinlich feststellen, dass Sie bessere Ergebnisse erzielen, wenn das Tiefe Ende der Verzerrung etwas abgeschnitten ist. Es hängt von dem ab, was Sie klanglich anstreben.

Die folgenden Audio-Beispiele demonstrieren, wie dieser Effekt klingt.

Beispiel 1: Zuerst hören Sie eine 8-taktige Gesangslinie mit nur Reverb (Logics Chromaverb auf einer Hall-Einstellung). Es wird ein zweites Mal wiederholt, mit Soundtoys Decapitator, das nach dem Reverb-Rückgabe nach Chromaverb eingefügt wird, mit der Drive-Einstellung auf etwa 3 und dem Mix ganz oben. Beachten Sie den Unterschied in der Textur, wenn die Verzerrung aktiviert ist.

Beispiel 2: Hier ist die gleiche Gesangslinie, mit und ohne, wieder, aber diesmal mit dem Rest der Instrumente.

Es sind nicht nur Gesänge, auf die diese Methode anwendbar ist. Sie können sie auf viele Quellen anwenden.

Beispiel 3: Hier ist es bei einem Lead-Gitarrenteil. Wieder werden Sie es einmal nur mit Reverb hören und das nächste Mal mit Decapitator, das nach dem Reverb eingefügt wird.

Beispiel 4: Das ist dasselbe Gitarrenteil, aber mit dem Rest der Band.