Eindeutige Beweise für Diskriminierung in der Welt der Aufnahme: Einige behaupten, dass nicht alle Frequenzen gleich geschaffen sind.
Die Ästhetik der aufgenommenen Musik hat sich seit der Einführung der digitalen Aufnahme stark verändert, und gleichzeitig hat sich die Art und Weise, wie wir erwarten, dass Musik klingt, im Laufe der letzten 30 Jahre deutlich weiterentwickelt. Wir erwarten, dass aus unseren Lautsprechern deutlich mehr Bass kommt, als das bei unseren Eltern der Fall war.
Wenn Sie einen Beweis benötigen, vergleichen Sie einfach einige hochgelobte Aufnahmen aus den 60er oder 70er Jahren (Die 80er Jahre lassen wir mal aus, da waren sie in diesem Jahrzehnt hoch) mit einer anständigen modernen Aufnahme auf einem vertrauten Lautsprechersystem. Und wenn Sie sich immer noch nicht sicher sind, fragen Sie sich, was schwerer klingt: Barry Manilow, der aus einem 76er Chevette kommt, oder JayZ, der aus einem 08er Escalade kommt?
Heutzutage möchte jeder viel und viel Bass in seinen Tracks und jeder möchte, dass alles laut ist, aber es ist sehr schwer, beides zu erreichen. Aber warum, oh warum?
Der Schlüssel liegt darin, zu erkennen, dass nicht alle Frequenzen die gleiche Art oder Menge an Energie haben. Lassen Sie es uns einfach halten und ‚Energie‘ einfach als ‚Level‘ betrachten. Sie werden feststellen, dass der niedrige Frequenzbereich mehr tatsächliches Level benötigt, um die gleiche scheinbare Lautstärke wie der hohe Frequenzbereich zu erzeugen. Mit anderen Worten, der tiefere Bereich Ihrer Frequenzlage benötigt den meisten Platz in Ihrem Mix.
Wirklich?
Ja.
Versuchen Sie Folgendes: Nehmen Sie einen gut ausgewogenen Hip-Hop- oder R&B-mäßigen Mix (Sie haben so einen, oder?) und sehen Sie sich Ihr durchschnittliches Pegelmeter an (Sie haben auch so eines, oder?). Jetzt mute den Gesang und schauen Sie sich dessen Einfluss auf das Meter an, dann mute das Bassdrum und schauen Sie sich dessen Einfluss auf das Meter an. Und?
Richtig, das Meter sinkt viel mehr, wenn Sie das Bassdrum stumm schalten, obwohl der Gesang lauter oder präsenter erscheint (Wenn Sie es nicht sehen können, weil Sie nur A cappella-Platten mischen, sprechen Sie mich nach dem Unterricht an). Dies ist besonders wichtig, wenn es darum geht, Kompressoren und Limiter einzurichten. Da die Tieftonenergie stärker ausgeprägt ist, reagieren die Prozessoren tendenziell mehr darauf als auf die Hochtonenergie. Ich höre oft: ‚Hey Mann, kannst du den Bass ordentlich komprimieren, um ihn fett zu machen?‘ Darauf antworte ich normalerweise: ‚Willst du ihn komprimiert oder willst du ihn fett?‘
Versuchen Sie wieder Folgendes: Nehmen Sie einen vernünftig gut aufgenommenen E-Bass, setzen Sie den Oxford-Kompressor darauf und treffen Sie ihn hart (Stellen Sie ihn auf ein Verhältnis von 4:1, 4 ms Attack, 4 ms Release, und senken Sie dann die Schwelle, bis Sie etwa 10 dB Reduktion erzielen). Stellen Sie sicher, dass komprimierte und nicht komprimierte Signale auf dem gleichen Pegel sind, indem Sie den Makeup-Gain-Regler verwenden, und vergleichen Sie sie dann mit dem Hauptbypass-Schalter. Was stellen Sie fest? Sie werden wahrscheinlich feststellen, dass der Sound gleichmäßiger ist, aber weniger Bass hat. Das liegt daran, dass ein Kompressor dafür ausgelegt ist, laute Dinge leiser zu machen, sodass, wenn der Tiefton der lauteste Teil ist, er härter getroffen und leiser wird. Verrückt, oder? Wie gehen Sie mit diesem tragischen Zustand um?
Erstens: Seien Sie vorsichtig mit Ihrer Kompressionsgewohnheit, sie wird Sie am Ende töten.
Andernfalls: Sie können Sidechain-Techniken verwenden, um Ihren Tiefton während der Kompression zu erhalten.
So geht's: Gehen Sie zurück zu Ihrem Bass-Track und Ihren Oxford Dynamics. Ist er immer noch schön und gedrückt? Perfekt. Aktivieren Sie jetzt das Sidechain-EQ-Modul und senken Sie den Bass (Stellen Sie das EQ auf etwa 220 Hz ein, setzen Sie es auf -10 dB oder so, aktivieren Sie das Shelving und den SC-EQ-Schalter). Jetzt nimmt der Kompressor sein Zeichen vom EQed-Signal, verarbeitet aber weiterhin das saubere Signal. Halten Sie einen Moment inne und denken Sie darüber nach… Was Sie tun, ist dem Kompressor zu sagen: ‚Hey Dude‘ (oder ‚Hey Mate‘, wenn Sie Britisch sind), ‚Ich sende dir eine Version des Signals, die die Dinge enthält, die ich wirklich möchte, dass du komprimierst. In dieser Version ist kein Bass enthalten, also reagiere bitte nicht mehr auf den Bass. Okay? Danke, Dude (oder Mate)‘
Sie werden feststellen, dass der Pegel erheblich ansteigt, wenn Sie den Sidechain-Kreis aktivieren, und wieder absinkt, wenn Sie es nicht tun. Das liegt daran, dass der Kompressor, der durch den EQ-ed Sidechain, den Sie ihm schicken, im Grunde blind ist, nicht mehr auf die Bassenergie reagiert, wenn der Sidechain aktiviert ist. Et voilà, wie wir sagen. Sie werden auch bemerken, dass diese Art von Kompressor-Einstellung (in Maßen verwendet, wie alle Genussmittel) Ihnen im Vergleich zur nicht komprimierten Version einen wirklich kontrollierten, aber dennoch fetten Basssound gibt. Ist das nicht wunderbar?
Ah, aber was ist mit unserem ‚fett versus laut Dilemma‘? Nun, wir haben uns leicht ablenken lassen, aber als Teaser bis zur nächsten Episode denken Sie an folgendes: Wie viele Elefanten passen in einen Raum fester Größe? Es gibt einen Punkt, an dem das Stopfen von mehr Elefanten in einen Raum, der damit nicht umgehen kann, einige lustige Geräusche erzeugt. Es ist ganz ähnlich mit Ihrem Mix.
Et voilà.
Fab
