Ryan Hewitt bietet in diesem Ausschnitt aus seinem Video „Ryan Hewitt Mixing the Lumineers“ einige kreative Reverb-Techniken an. Er kombiniert drei verschiedene Reverbs – zwei Stereo und eines Mono, alle auf Aux-Bussen – um eine groß klingende vokale Atmosphäre zu schaffen, die mit einem Stereo-Blühen beginnt und dann in den Mono-Bereich übergeht. Er erklärt, dass ihm dies auch die Möglichkeit gibt, Mono-Reverb in einem Teil des Songs und Stereo in einem anderen zu verwenden.
DREI PLATTEN
Hewitts geschichtete Reverb-Einstellung beginnt mit einer Instanz des UAD Stellar EMT 140 Plattenreverbs auf einem Mono-Aux-Track. Dieses Plug-in kann auf eine von drei verschiedenen Plattenemulationen eingestellt werden: A, B oder C. Für dieses wählt er Platte A, die seiner Meinung nach die beste der drei ist. Er stellt die Nachhallzeit (Decay-Zeit) auf etwas über drei Sekunden ein. (Für die Zwecke dieses Artikels bezeichnen wir dieses als „Reverb 1“.)
Da er das Reverb in seiner Session als Bus-Effekt konfiguriert, lässt er das Wet/Dry-Mix auf der Standard-Einstellung von 100 Prozent Wet. Er stellt auch den Eingangsfiler (ein Shelf-Filter, der dazu dient, tieffrequente Inhalte aus dem verhallten Signal zu reduzieren) auf 180 Hz ein. Warum die tiefen Frequenzen entfernen? Die tiefen Frequenzen können den Klang verschmutzen und sind normalerweise nicht notwendig, um einen gut klingenden Reverb-Effekt zu erzielen.
Der andere wichtige Parameter ist der Pre-Delay. Hewitt stellt ihn auf ungefähr 100 ms ein. Die Pre-Delay-Einstellung ist entscheidend dafür, wie dieses Reverb mit den anderen interagiert (mehr über Pre-Delay können Sie im Puremix-Artikel Mixing with Indirect Mics, featuring Chris Lord Alge lesen).
Das zweite Reverb (das wir „Reverb 2“ nennen) ist eine weitere Instanz des UAD EMT 140, diesmal auf einem Stereo-Aux-Track. Hewitt stellt es auf Platte B mit einer Nachhallzeit von etwas unter drei Sekunden, dem Eingangsfiler bei 250 Hz und dem Pre-Delay bei etwa 25 ms ein. Alle anderen Einstellungen bleiben auf ihren Standardwerten.
Der Unterschied in den Pre-Delay-Zeiten zwischen diesem Reverb und dem Mono-Reverb ist einer der Schlüssel zu Hewitts Mehrfach-Reverb-Effekt. Das Stereo-Reverb 2 beginnt etwa 75 ms vor dem Mono-Reverb 1, sodass man zuerst die Seiten und dann die Mitte hört.
Das dritte Reverb („Reverb 3“), nochmals eine Instanz des EMT 140, befindet sich ebenfalls auf einem Stereo-Aux-Track. Diesmal wählt Hewitt Platte C mit einer Einstellung von 180 Hz am Eingangsfiler, einer Nachhallzeit von etwas über zwei Sekunden und einer relativ kurzen Pre-Delay-Einstellung von 25 ms. Auf diesem Aux-Bus fügt er auch das Air Stereo Width-Plugin hinzu, um den Reverb-Effekt zu verbreitern, und ergänzt einen FabFilter Pro-Q Equalizer-Plugin mit einem Absenken des unteren Frequenzspektrums unter etwa 80 Hz.
Hier sind die drei Reverb-Einstellungen, die Hewitt verwendet. Von oben nach unten sehen Sie das Mono-Reverb, gefolgt von den beiden Stereo-Inkarnationen. Vergleichen Sie die Decay- und Pre-Delay-Zeiten zwischen den dreien, um ein Gefühl dafür zu bekommen, wie sich dieser Effekt im Laufe der Zeit entwickelt.
Lassen Sie uns überprüfen, was er hier macht. Er hat drei Reverbs, eines mono (Reverb 1) und zwei stereo (Reverbs 2 und 3). Die beiden Stereo-Reverbs haben die gleiche Pre-Delay-Einstellung von 25 ms, sodass Sie ihren Effekt zuerst hören. Da Reverb 3 das Stereo Width-Plugin hat, wird es etwas weiter an die Seiten verteilt als Reverb 2. Nach 75 ms, entsprechend seinen Pre-Delay-Einstellungen, wird das mono Reverb (Reverb 1) eingesetzt. Und für eine Weile werden alle drei hörbar sein. Reverb 3, das die kürzeste Nachhallzeit hat, wird zuerst ausklingen, gefolgt von Reverb 2, und das letzte, was Sie hören werden, ist das mono Reverb.
Der kumulative Effekt aller drei Reverbs zusammen ist, dass sie wie eine große, reiche, komplexe Atmosphäre klingen. Dieser Effekt ist besonders nützlich bei Songs mit langsamen Tempi, wie dem Intro dieses Songs, das Sie im Video hören. Ein langes Reverb bei einem schnellen Song kann Schmutz erzeugen, da es nicht schnell genug abklingt, um mit dem Rhythmus Schritt zu halten. Das Ergebnis ist, dass die Nachhallzeiten von Noten dazu neigen, über die folgenden Noten hinauszuhängen, was einen unklaren Klang verursacht.
Hewitt verwendet das Air Stereo Width-Plugin, um eines der Stereo-Reverbs auf dem Gesang zu verbreitern und mehr Kontrast zum mono Reverb zu schaffen.
MONO VS. STEREO
Hier sind einige Audio-Beispiele, die das gleiche EMT 140 Plug-in und die gleichen Einstellungen wie Hewitt verwenden und helfen werden, die Rollen, die die verschiedenen Reverbs spielen, zu veranschaulichen, um einen dicken, zusammengesetzten Klang zu erzeugen, wenn sie zusammen verwendet werden. Sie können die Unterschiede zwischen den verschiedenen Reverbs besser hören, wenn Sie mit Kopfhörern oder Ohrstöpseln hören. (Beachten Sie, dass ein anderer Stereo-Widening-Plugin, IK Multimedia Quad Image, anstelle von Air Stereo Width verwendet wurde und ein anderer EQ, Logics Channel EQ, den FabFilter Q2 ersetzt hat.)
BEISPIEL 1: Dies beinhaltet einen kurzen Gesangsausschnitt, der viermal wiederholt wird. Beim ersten Mal ist er trocken, beim zweiten Mal hat er nur Reverb 1 (mono), beim dritten Mal Reverb 1 und 2, und beim dritten Mal die Reverbs 1, 2 und 3.
BEISPIEL 2: Dies beinhaltet ein Snare Drum, das insgesamt acht Schläge macht. Bei den Schlägen eins und zwei sind alle drei Reverbs aktiv. Bei den Schlägen drei und vier wird Reverb 1 (das mono Reverb) ausgeschaltet. Bei den Schlägen fünf und sechs wird Reverb 1 wieder hinzugefügt. Bei den Schlägen sieben und acht ist nur Reverb 1 aktiv. Beachten Sie, dass das Bild, wenn das mono Reverb ausgeschaltet ist, mehr nach außen und nicht so dick in der Mitte ist, aber wenn alle drei zusammen sind, fühlt es sich wie ein komplexes, weites Reverb an.
FAZIT
Was die Hewitt-Technik veranschaulicht, ist, dass Sie durch die Kombination von Reverbs mit unterschiedlichen Zeitelementen (Decay-Zeit und Pre-Delay) zusammengesetzte Effekte erzeugen können, die nicht nur reichhaltig klingen, sondern sich auch im Laufe der Zeit verändern. Obwohl er drei Instanzen des gleichen Reverb-Plug-ins verwendet hat, müssen Sie es nicht so machen. Sie können mit verschiedenen Reverb-Plug-ins (oder verschiedenen Reverb-Typen wie Halle, Platte usw.) experimentieren. Sie benötigen auch nicht unbedingt drei verschiedene Instanzen, zwei funktionieren auch.
Sie könnten versuchen, das, was Hewitt gemacht hat, umzukehren und den Stereo-Reverbs (oder Reverbs) eine längere Pre-Delay- und Nachhallzeit und dem Mono-Reverb kürzere Zeiten zu geben. In diesem Fall würde das Reverb in der Mitte beginnen und sich dann nach außen entfalten. Die Möglichkeiten sind endlos.
