Wenn mehrere Mikrofone die gleiche Quelle aufnehmen – sei es ein einzelnes Instrument oder ein Schlagzeug- oder Perkussion-Set – entsteht das Potenzial für Phasenauslöschungen und umgekehrte Polaritäten, die die Audioqualität beim Mischen negativ beeinflussen können.
In diesem Auszug aus „Darrell Thorp mischt die Dee Gees,” zeigt Darrell, wie er das Sound Radix Auto Align Plugin verwendet, um diese Probleme bei der Aufnahme des Schlagzeugs des verstorbenen Taylor Hawkins für das Lied „Tragedy” zu beseitigen. (Für diejenigen, die es nicht wissen, die Dee Gees ist der Name der Tribute-Band der Foo Fighters für die Bee Gees.)
Das Problem
Bei einer Mehrspuraufnahme von Schlagzeug treten Ausrichtungsprobleme auf, weil die verschiedenen Elemente des Sets von unterschiedlichen Mikrofonen erfasst werden, die sich jeweils in einer anderen Position zur Quelle befinden. Das bedeutet, dass die Wellen in den einzelnen Mikrofonen zu leicht unterschiedlichen Zeiten ankommen und somit unsynchronisiert aufgenommen werden.
Zum Beispiel zeigt das Bild unten einen Snare-Track mit einem Overhead-Track darunter. Die dargestellte Schallwelle ist ein Snare-Schlag.
Der gleiche Snare-Schlag, wie er vom Snare- (oben) und Overhead-Mikrofon (unten) erfasst wurde.
Beide Mikrofone erfassen den gleichen Snare-Schlag, aber er kommt später beim Overhead-Mikrofon an als beim Snare-Mikrofon, da das erstere weiter von der Quelle entfernt ist. Der Unterschied zwischen den beiden beträgt in diesem Beispiel etwa 162 Samples, was bei 48kHz – der Abtastrate der Aufnahme – etwa 3,38 Millisekunden an Verzögerung entspricht. Es ist nicht genug, um sich wie eine Verzögerung anzuhören, aber es reicht aus, um Phasenauslöschungen zu erzeugen, auch bekannt als Comb-Filtereffekte, die besonders auffällig sind, wenn die Signale auf Mono summiert werden.
Auto Align und ähnliche Plugins richten die Schläge auf den verschiedenen Tracks aus und beseitigen diese Verzögerungen. Das Ergebnis ist ein strafferer Klang mit knackigeren Transienten. Auto Align prüft auch auf Polaritätsumkehrungen, die erhebliche Phasenauslöschungen verursachen können.
Auto-Ausrichtung
Wenn Sie Auto Align für Schlagzeug verwenden, setzen Sie eine Instanz des Plugins auf jeden Schlagzeugtrack. Sie können dann jedem Track individuell einen Send- und einen Empfangskanal zuweisen. Alle offenen Instanzen von Auto Align können miteinander kommunizieren. Sie wählen ein Schlagzeugelement als Zeitreferenz aus und bestimmen, mit welchen anderen Sie es synchronisieren möchten. In einem Mehrspur-Schlagzeugmix können Sie mehr als eine Zeitreferenz haben.
Sound Radix Auto-Align.
Im Auszug richtet Darrell alle Drums aus, außer den Stereo-Raum-Mikrofonen, die er lieber unangetastet lässt, um deren „lockere“ Atmosphäre zu bewahren. Er reiht mehrere Elemente am Snare-Top-Kanal aus, einschließlich der Snare-Bottom, Hi-Hat, dem Mono-Overhead und dem „Drum-Poke-Mikrofon.“ (Das Drum-Poke-Mikrofon wird neben der Schlagfläche der Bassdrum platziert und auf die Snare gerichtet.) Die Snare ist eine gute Referenz, da sie in jeder Schlagzeugaufnahme aufgezeichnet wird oder auf diese überträuft.
Darrell hat in diesem Setup drei Overhead-Mikrofone: ein Mono-Overhead und ein Stereo-Paar. Er nennt das Stereo-Paar OH Hat und OH Floor, basierend auf der Seite des Sets, auf die sie gerichtet sind.
Er richtet die Stereo-Overheads am Mono-Overhead aus. Die Tom-Mikrofone richtet er in der Reihenfolge ihrer Platzierung aufeinander aus. Der erste Konzerttom wird mit OH Floor ausgerichtet, und dann wird jeder folgende Tom an den danebenstehenden ausgerichtet.
Die Auto Align Send- und Empfangskanäle, die Darrell für die Schlagzeugtracks einrichtet.
Sound Radix bietet einen Artikel in seinem Support-Bereich an, der die empfohlene Methode beschreibt, um die verschiedenen Drums in Auto Align so zu routen, dass die besten Ergebnisse erzielt werden. Es ist ein ähnlicher Ansatz wie die Technik, die Darrell im Auszug verwendet.
In demselben Artikel heißt es auch: „Da die Phasenkorrelation relativ ist, gibt es wirklich keinen falschen Weg, es zu tun.“ Daher können Sie experimentieren, welches Schlagzeug als Zeitreferenz verwendet wird.
Feinabstimmungen
Im Video werden Sie sehen, wie Darrell häufig die Eingangs- und Sidechain-Regler der verschiedenen Instanzen von Auto Align erhöht. Die Regler werden von Messgeräten begleitet, die sowohl den Pegel als auch farbcodierte Frequenzinformationen anzeigen.
Das Sidechain-Messgerät zeigt das Signalniveau an, das von einer Instanz des Plugins gesendet und von einer anderen empfangen wird. Damit Auto Align korrekt funktioniert, ist es entscheidend, dass das Sidechain-Signal höher als der Rausschwellwert eingestellt wird – der in diesem Fall als das Übersprechen anderer Drum-Elemente auf dem Track definiert ist. Beispielsweise müssten Sie wahrscheinlich den Sidechain auf einem Kickdrum-Track stark erhöhen, da dort wahrscheinlich viel Snare-Übersprechen vorhanden ist.
Warum Ausrichtung wichtig ist
Wenn Sie Schlagzeuge zeitlich ausrichten, kann das dazu führen, dass sie tighter klingen und ihre Transienten knackiger werden. Der Unterschied ist oft subtil statt dramatisch. Hier ist ein Beispiel.
Das Schlagzeugset in diesem Beispiel wurde mit separaten Mikrofonen für die Snare, Kick, Rack-Tom, Floor-Tom, OH L, OH R, Room L und Room R Mikrofone aufgezeichnet. Zuerst hören Sie es unaligned.
Diesmal wurden alle Tracks auf das OH L Mikrofon ausgerichtet (ein anderer Ansatz als der, den Darrell verwendet hat), unter Verwendung eines anderen Plugins, Melda Productions MAuto Align.
Beachten Sie, wie der Klang straffer wird. (Wenn Sie es nicht hören, konzentrieren Sie sich auf die Snare und vergleichen Sie die beiden erneut.)
Melda Productions MAuto Align.
Über Schlagzeug hinaus
Obwohl sie am häufigsten bei Schlagzeugen verwendet werden, sind Auto-Ausrichtungs-Plugins auch nützlich bei anderen mehrmikrofonierten Instrumenten, wie zum Beispiel elektrischen Gitarrenboxen und stereomikrofonierten Quellen.
Hier ist ein Beispiel für einen elektrischen Gitarrenpart mit einer Zwei-Mikrofon-Konfiguration an der Box. Ein Shure SM57 ist nah am Grill des Amps platziert, leicht außerhalb der Achse. Das zweite Mikrofon ist ein beyerdynamic M160, etwa 27 Zoll zurück und ebenfalls weiter außerhalb der Achse gerichtet.
Hier sind die beiden Mikrofone auf Mono summiert. Beachten Sie, wie phasig sie klingen.
Diesmal wurden sie mit Sound Radix Auto-Align zeitlich ausgerichtet, wodurch dieser Track um 84 Samples (1,75 ms) früher verschoben wurde. Der phasige Klang ist verschwunden, und der Track ist lauter, da die Phasenauslöschungen beseitigt wurden.
