In diesem Auszug aus Start to Finish: Dave Kutch - Episode 19 - Mastering Teil 3 hören Sie den Mastering-Engineer Dave Kutch ziemlich eindringlich sagen, dass er keine spezifischen Lautstärkeziele anstrebt. „Das ist das Letzte, woran ich beim Mastering denke“, sagt er. „So war es, seit ich angefangen habe, und das hat sich nie geändert. Es geht darum, was gut klingt.“
Er erklärt, dass sein Handlungsansatz darin besteht, den Song so gut wie möglich klingen zu lassen – Punkt. Lautstärkeziele stehen nicht auf seinem Radar. Und wissen Sie was? Er hat die Glaubwürdigkeit – und die Credits –, um eine solche Haltung einzunehmen. Dave hat Musik für große Künstler wie Billie Eilish, The Weeknd, Dua Lipa, Katy Perry, Alicia Keys usw. gemastert.
In dem Auszug gibt Dave seine Sicht zu Lautstärkezielen.
Im Ziel
Wenn wir über Lautstärkeziele sprechen, reden wir über die Richtlinien der verschiedenen Streaming-Dienste, die überwiegend auf Integrated LUFS (Lautheitseinheiten relativ zum vollen Maß, auch als LKFS bezeichnet) basieren, die die durchschnittliche Lautstärke eines Songs messen. Die Dienste verwenden jeweils eigene Systeme zur Lautstärke-Normalisierung, die sicherstellen sollen, dass die wahrgenommene Lautstärke von einem Song zum nächsten konsistent ist. Ohne sie wäre es für die Hörer eine Herausforderung, da sie je nach Lautstärke jedes Songs ihre Lautstärke ständig anpassen müssten.
Der Anstieg der Lautstärke-Normalisierung bei Spotify und anderen Diensten hat einen sehr positiven Effekt gehabt: Es hat im Grunde die Lautstärke-Kriege beendet. Als die Lautstärke-Kriege tobten, standen die Mastering-Engineers unter Druck von Künstlern, Produzenten und Plattenlabels, die Songs so laut wie möglich zu machen, damit sie im direkten Vergleich herausstachen. Infolgedessen wurde typischerweise so viel Limiting angewendet, um die Lautstärke zu erhöhen, dass der dynamische Bereich opferte wurde, was sich negativ auf die Klangqualität auswirkte. Alles war übertrieben gepumpt und zusammengepresst.
Lautstärke-Normalisierungslevel für die großen Streaming-Musikseiten.
Aber jetzt, wenn Sie auf einem Niveau mastern, das das Lautstärkeziel eines bestimmten Streaming-Dienstes überschreitet, wird sein Lautstärke-Normalisierungsalgorithmus die Lautstärke Ihres Songs verringern. Daher gibt es keinen Grund mehr, den Kompromiss zwischen dynamischem Bereich und Lautstärke einzugehen, da Ihr Song beim Streaming nicht lauter klingt.
Es ist besser, das Zielniveau leicht zu überschreiten als umgekehrt. Der Algorithmus wird die Lautstärke verringern, wenn der Song höher als das angegebene LUFS-Niveau ist. Einige Dienste werden es erhöhen, wenn es niedriger ist, aber andere nicht. Außerdem können einige Streaming-Plattformen einen Limiter verwenden, um das Niveau anzuheben, und Sie möchten, dass nach dem Mastering keine weiteren dynamischen Bearbeitungen auf Ihre Musik angewendet werden. Denn dies könnte die Transienten und damit die Durchschlagskraft eines Songs beeinflussen.
Spitzenlautheit
Zusätzlich zu den LUFS-Lautstärkezielen sollten Sie sicherstellen, dass das True Peak-Level Ihrer Musik -1 dB nicht überschreitet. Dies hilft, Intermodulationsverzerrungen zu vermeiden, wenn Ihr Song von einem unkomprimierten Format in eines der CODECs konvertiert wird, die von den Streaming-Diensten verwendet werden.
Ein nützliches Plugin, das Sie beim Mastering verwenden können, ist process.audio Decibel, das Ihnen alle verschiedenen Formen von LUFS anzeigt: Integrated, Short-Term und Momentary. Es zeigt Ihnen auch die True Peak-Werte und TruDyn, ein Maß für Dynamik, und ermöglicht Ihnen, nahezu jede andere Art von Audio-Meter zu öffnen. Darüber hinaus können Sie es für verschiedene Streaming-Dienste kalibrieren, um zu sehen, wo Ihr Mix im Vergleich zu ihren Lautstärkezielen steht.
Dieses Layout in process.audio Decibel bietet mehrere Möglichkeiten zur Überwachung von LUFS.
Vorsicht
Wenn Sie einen Limiter auf Ihre Musik anwenden, denken Sie daran, was Dave im Auszug sagte: „Sei ehrlich zu dir selbst und wisse, wann du den Unterschied hörst, zwischen deinem Mix, der offen und atmend ist, und geschlossen, mittentonlastig und laut, und wann du die Transienten bei deinen Kicks und Snares verloren hast.“
Wie viel dynamischen Bereich Sie erhalten müssen, hängt von der Art der Musik ab. Wenn ein Song schnell oder laut ist oder beides, können Sie mehr Limiting anwenden. Wenn der Song langsamer oder leiser oder akustisch ist und große dynamische Schwankungen hat, müssen Sie besonders vorsichtig sein. Wie aggressiv Sie limitieren, betrifft nicht nur die Pegel, sondern ist auch eine künstlerische Entscheidung. Das Drücken des Limiters auf höhere Pegel der Gain-Reduktion gibt Ihnen einen dichteren Sound, der je nach Song gut funktionieren kann.
Die folgenden Beispiele wurden mit -14 LUFS integriert als Lautstärkeziel gemastert. Alle haben die gleichen Attack- und Release-Einstellungen. Das erste Beispiel, das Sie hören, hat einen Limiter, der etwa 2,5 dB Gain-Reduktion anwendet. Laut Decibel beträgt der TruDyn-Wert 10,5 dB.
Das zweite Beispiel ist stärker limitiert, mit einer durchschnittlichen Gain-Reduktion von etwa 5 dB. Sein TruDyn-Wert beträgt 9,1. Man hört, dass es etwas crunchiger klingt als das erste, aber für einen Rockmix wie diesen funktioniert es.
Das letzte Beispiel wurde absichtlich zu stark komprimiert. Der Limiter wendet zwischen 8 und 9 dB Gain-Reduktion an, und sein TruDyn-Wert beträgt nur 6,9 dB. Neben dem Verlust an dynamischem Bereich und den reduzierten Transienten klingt es unangenehm verzerrt.
Wenn Sie genau auf diesen Vergleich ihrer Wellenformen schauen, können Sie den Unterschied im dynamischen Bereich sehen.
Im Uhrzeigersinn von oben links: die Wellenformen für das erste, zweite und dritte Beispiel.
