Wenn Sie von „Luft“ bei Vocals hören, bezieht sich dies auf diesen subtilen Frequenz-Halo im Hochtonbereich des Gesangs. Eine angenehme hochfrequente Glasur obendrauf, die einem Gesangstrack ein wenig mehr Excitement verleihen kann. In diesem Auszug zeigt F. Reid Shippen einen hilfreichen Trick, um Gesang Luft zu verleihen.
Luftig machen
Das erste, was Reid macht, ist, die Gesangsspur zu duplizieren. Er wird Prozessoren auf die Kopie der Spur anwenden, um diesen Effekt zu erzeugen, sodass Sie dies als eine Form der parallelen Verarbeitung betrachten können. In diesem Artikel werden wir diese parallele Spur als die „Luft“-Spur bezeichnen.
Anschließend fügt er iZotope Nectar ein, ein multifunktionales Vocal-Plugin auf der Luftspur. Er sagt, er habe es gewählt, weil es sowohl EQ als auch Limiting im gleichen Plugin hat, und er beide Prozesse für diese Technik benötigen wird.
Reid verwendet ein Preset, das er erstellt hat, welches die erforderlichen Einstellungen hat. Im EQ-Modul von Nectar hat er, was wie ein Hochpassfilter aussieht, mit einer Grenzfrequenz in der Nähe von 5 kHz, mit einem steilen Abfall, eingestellt. Die Idee ist, alles bis auf die Hochfrequenzen herauszufiltern. Er stellt den Limiter so ein, dass er stark verarbeitet, was hilft, das Niveau der Luftspur auf einen geeigneten Wert zu bringen. Da er so viel von seinem Frequenzbereich herausfiltert, würde der duplizierte Gesang ohne den Boost, den der Limiter bietet, extrem leise klingen.
Die EQ-Einstellung, die Reid in iZotope Nectar verwendet hat
Vocals in der Luft
Er spielt die Luftspur mit der Verarbeitung solo und es klingt dünn und irgendwie summend. Er erklärt, dass er auch die Polarität umkehrt (was in vielen Plugins als „Phase“ bezeichnet wird), was er wohl tut, um Phasencancelations zu erzeugen, die die Spur weiter dünner machen.
Er spielt dann die Original-Gesangsspur ab und mischt die Luftspur dazu. Er beschreibt den Klang, den es erzeugt, als „Pop-Sheen.“ Er schlägt vor, dass Sie, sobald Sie das Gleichgewicht zwischen der Original-Gesangsspur und der Luftspur haben, sie gruppieren sollten, damit sie beim Anpassen im Mix ihre relativen Pegel beibehalten.
Reid sagt, dass die Technik auch nützlich ist, um Klarheit in eine Spur zu bringen, die versehentlich an einigen Stellen mit Verzerrung aufgenommen wurde. Der Klang, der von der Luftspur produziert wird, kann auch von der Verzerrung ablenken, insbesondere im Mittenbereich.
Reid demonstriert die Technik auch mit einzelnen Plugins. Für EQ verwendet er FabFilter ProQ2 mit diesen Einstellungen.
Sie können jedes Plugin verwenden, das sowohl EQ als auch Limiting hat, um diesen Effekt zu erzeugen, sagt Reid. Oder Sie können separate EQ- und Limiting-Plugins verwenden, das spielt keine Rolle. Er demonstriert Letzteres mit einem Paar von FabFilter-Plugins: Pro Q2 und Pro L2. Dieses Mal filtert er nicht nur alles unter ungefähr 5 kHz heraus, sondern fügt auch einen Shelving-Boost bei etwa 11 kHz hinzu.
Hier sind Schritt-für-Schritt-Anleitungen für Reids „Luft“-Trick:
- Duplizieren Sie die Gesangsspur
- Fügen Sie ein EQ-Plugin (oder ein Kanalzug, das sowohl ein EQ als auch einen Limiter enthält) auf die Duplikatspur ein und verwenden Sie einen Hochpassfilter mit einem steilen Abfall (-24 dB oder mehr), der auf etwa 5 kHz eingestellt ist. Sie möchten nur das summende, oberste Ende des Gesangs hören.
- Fügen Sie einen Limiter nach dem EQ hinzu und stellen Sie dessen Schwellenwert auf etwa -25 dB ein, um eine erhebliche Menge an Verarbeitung zu erzeugen.
- Kehrt die Polarität („Phase“) der kopierten Spur um (dieser Schritt ist optional), um die Luftspur weiter zu dünnen. Wenn weder Ihre EQ- noch Ihre Limiter-Plugins einen Polaritätsumkehrschalter haben, fügen Sie ein weiteres Plugin in die Kette ein, das dies tut.
- Finden Sie ein gutes Niveau für die kopierte Spur im Vergleich zur Original-Gesangsspur und gruppieren Sie dann die beiden Spuren, sodass beim Anpassen des Gesangs im Mix ihre Lautstärkeverhältnis gleich bleibt.
Luftalternativen
Zusätzlich zu Reids Technik gibt es mehrere andere Möglichkeiten, Luft zu Vocals hinzuzufügen.
Eine traditionellere Methode ist einfach die Verwendung eines EQ mit einer Anhebung im oberen Frequenzbereich. Der Maag EQ ist besonders bekannt für sein „Air Band“, das einen Hochreglerfilter bietet, der Ihnen eine Auswahl von 2,5, 5, 10, 20 oder 40 kHz bietet. Die Leute bei Maag nennen diese höchste Einstellung scherzhaft „fledermausbothernd.“ Obwohl der Maag EQ eine ausgezeichnete Wahl ist, um einer Gesangsstimme Luft zu verleihen, können Sie auch mit fast jedem EQ mit einem Shelving-Filter im Bereich von 10-15 kHz anständige Ergebnisse erzielen.
Beispiel 1: Hier ist eine Gesangsspur solo. Der Maag EQ wird in den ersten vier Takten umgangen, kommt dann jedoch stark ansteigend bei 20 kHz, direkt nachdem sie „einnicken“ singt.
Die UAD Maag EQ Plugin-Einstellungen für Beispiel 1.
Eine weitere Möglichkeit besteht darin, einen Exciter auf die Gesangsspur einzufügen (keine parallele Verarbeitung ist für diese Methode erforderlich). Ein Exciter fügt typischerweise sowohl EQ als auch Sättigung hinzu, normalerweise im Hochtonbereich, was hilft, eine summende Wärme zu erzeugen, die der Technik von Reid im Auszug ähnelt.
Beispiel 2: Hier ist der gleiche Gesang wie in Beispiel 1, wobei die Verarbeitung in Takt fünf, an der gleichen Stelle wie im vorherigen Beispiel, kommt. Diesmal ist es iZotope Neutron 3, das die Verarbeitung vornimmt, mit seinem Multiband-Exciter-Modul, das so eingestellt ist, dass nur Frequenzen über 4,8 kHz betroffen sind.
Die Exciter-Einstellung in iZotope Neutron 3, die in Beispiel 2 verwendet wurde.
Sie können auch simulieren, was ein Exciter tut, mit einer Kombination aus EQ- und Sättigungs-Plugins.
Beispiel 3: Wieder einmal kommt die Verarbeitung erst in Takt fünf. In diesem Beispiel ist es der Waves Abbey Road Saturator, der parallel über einen Aux-Send angewendet wird, und Waves PuigTec EQP-1a (eine Pultec-Emulation), die um etwa 5 dB bei 16 kHz anhebt.
Die in Beispiel 3 verwendeten Einstellungen, bei denen sowohl EQ als auch Sättigung verwendet wurden, um Luft auf einem Vocal zu erzeugen.
