Die Emphasis-Regelung am legendären LA-2A Kompressor/Limiter ist etwas, das nicht allzu oft diskutiert wird. Aber der Fokus liegt in diesem Auszug aus dem Puremix-Video, „F. Reid Shippen mischt Ingrid Michaelson.“ Reid demonstriert, wie sie funktioniert, wenn er Gesang im Lied „Afterlife“ komprimiert, und erwähnt, dass die Anpassung der Emphasis-Regelung den Charakter des Gesangs verändern kann.
Bevor wir darauf eingehen, was Reid im Auszug macht, hier eine schnelle Auffrischung zu den anderen wichtigen Reglern am LA-2A, da sie etwas anders sind als bei einem typischen Kompressor. Es gibt keinen Ratio-Regler; das Gerät hat ein festes Verhältnis von etwa 3:1. Die Peak Reduction-Regelung ist im Wesentlichen die Schwellenwert-Regelung. Sie im Uhrzeigersinn zu drehen, senkt den Schwellenwert und erhöht somit die Kompression. Im Gegensatz zu einem 1176 hat die Gain-Regelung keinen Einfluss darauf, wie viel Kompression man erhält. Jetzt schauen wir uns die Emphasis-Regelung an.
Die Emphasis-Regelung des LA-2A ist vielleicht die am wenigsten verstandene Funktion des Geräts.
Du wirst bemerken, dass Reid im Video ein UAD Teletronix LA-2 Plug-in verwendet. Der ursprüngliche Hardware LA-2 war die Version zwischen dem LA-1 und dem LA-2A. Der LA-2A hatte effizientere Verkabelung und einen niedrigeren Geräuschpegel, zudem fügte er den Limit/Compress-Umschalter hinzu, aber die Gesamtfunktionalität des LA-2 und des LA-2A war weitgehend gleich. Das „LA“ im Namen steht für „Leveling Amplifier.“
Emphatisch!
Im Auszug siehst du, wie Reid sowohl die Peak Reduction (Schwellenwert) als auch die Emphasis-Regelung während der Wiedergabe des Gesangs anpasst. An einem Punkt hat er die Peak Reduction ziemlich hoch eingestellt, etwa auf 80, was die Kompression deutlich erhöht. Er hat die Emphasis-Regelung auf etwa 11 Uhr. Dann, als er sie auf die Standard-Position bei 5 Uhr dreht, sinkt der Gesangspegel erheblich. Wenn er sie dann wieder gegen den Uhrzeigersinn dreht, wird es wieder lauter.
Mit dieser hohen Peak Reduction erhält Reid viel Kompression mit der Emphasis-Regelung in ihrer Standard-Position.
Das macht vollkommen Sinn, wenn man versteht, was die Emphasis-Regelung bewirkt. Sie passt einen Filter im Sidechain-Eingang des Kompressors an – das ist der Eingang, der zum Detektorkreis des Kompressors führt. Wenn die Emphasis-Regelung sich in der Standard-Position befindet, löst das gesamte Frequenzspektrum des ankommenden Signals den Kompressor aus. Wenn du sie jedoch gegen den Uhrzeigersinn drehst, beginnt sie, den Bassbereich im Sidechain herauszufiltern.
Wenn du sie vollständig gegen den Uhrzeigersinn drehst, wird der Detektor hauptsächlich durch hohe Frequenzen ausgelöst. Beachte, dass Bassfrequenzen mehr Energie haben und einen Kompressor stärker auslösen. Daher ergibt es weniger Kompression, wenn man die Emphasis-Regelung gegen den Uhrzeigersinn dreht, was zunehmend mehr Bass herausfiltert.
Gefilterter Audio
Kommen wir zurück zu der Frage, warum der Gesangspegel so stark gesunken ist, als Reid die Emphasis-Regelung erhöht hat. Er hatte die Peak Reduction weit oben, aber anfänglich war die Emphasis-Regelung ein wenig rechts von 12 Uhr eingestellt. Infolgedessen filterte der Schaltkreis viele der tiefen Frequenzen heraus, sodass der Kompressor nicht zu stark beansprucht wurde.
Einige Kompressoren, wie der FabFilter Pro C-2, haben einen integrierten Sidechain-Filter, der ähnlich wie die Emphasis-Regelung im LA-2A funktioniert.
Anwendungen
Wie dieses Beispiel zeigte, kann die Emphasis-Regelung einen erheblichen Einfluss auf den Signalpegel haben; wenn du die Gain Reduction hoch eingestellt hast. Wenn du sie jedoch auf einer niedrigeren Einstellung hast, wird die Wirkung subtiler sein und kann, wie Reid anmerkte, ein „Charakterveränderer“ sein. Das liegt daran, dass die Kompression durch verschiedene Teile des Signals ausgelöst wird, was beeinflusst, wie sie die Spur beeinflusst.
Die Emphasis-Regelung funktioniert ähnlich wie ein Kompressor mit einem eingebauten Sidechain-Filter. Du beschränkst die Frequenzen, die in den Detektor gelangen, und beeinflusst damit die Menge an Absenkung, die stattfindet.
Reid zeigte, wie die Veränderung der Emphasis-Funktion den Klang eines Vocals beeinflusste. Lass uns das bei einigen anderen Instrumenten überprüfen.
Beispiel 1 zeigt den LA-2, der an einem Schlagzeug gesetzt ist. Aufgrund des vollen Frequenzbereichs zwischen Kick und Hi-Hat hat die Position der Emphasis-Regelung erheblichen Einfluss auf das Ergebnis.
Ex. 1: Dieses vier Takte lange Schlagzeug-Pattern wird dreimal gespielt. Beim ersten Mal wird der LA-2 umgangen. Wenn es wiederholt wird, ist die Peak Reduction auf einer sehr hohen Einstellung (80) und die Emphasis in ihrer Standard-Position, vollständig im Uhrzeigersinn. In den letzten vier Takten wird die Emphasis gegen den Uhrzeigersinn auf etwa 10 Uhr gedreht, und die Kompression ist weniger offensichtlich, insbesondere bei der Snare, aber sie verbindet die Drums immer noch schön.
Die Einstellung für die dritte Wiederholung des Parts in Beispiel 1, mit der Emphasis auf 10 Uhr.
Ex 2: Dieses Beispiel zeigt einen gezupften Fender P-Bass. Der vier Takte lange Abschnitt, der auch Drums enthält, wird dreimal gespielt. Der LA-2 ist nur auf der Bassspur eingesetzt. Beim ersten Mal gibt es keine Kompression. Bei der Wiederholung ist die Peak Reduction auf etwas über 60 eingestellt und die Emphasis in ihrer Standard-Position, und der Bass wird ziemlich stark komprimiert. Beim dritten Mal wird die Emphasis auf etwa 1 Uhr geändert und die Kompression ist viel leichter.
Die Einstellung für die zweite Wiederholung des Parts in Beispiel 2, mit der Emphasis in ihrer vollständig im Uhrzeigersinn, Standard-Position.
Eine effektive Methode, um die Emphasis-Regelung anzupassen, besteht darin, einfach deine Spur abzuspielen und den Knopf langsam gegen den Uhrzeigersinn von der Standard-Position zu drehen. Du wirst hören, wie sich die Kompression verändert, und fühlen, was am besten funktioniert. Es ist wahrscheinlich am besten, dies mit deinen anderen Spuren zu tun, damit du diese Anpassung nicht aus dem Kontext machst.
