Bei den meisten Plug-ins gilt: Was Sie sehen, ist was Sie bekommen – die Steuerungen verhalten sich wie beschriftet. Aber gelegentlich gibt es mehr als das Auge sieht, oder sollten wir sagen: "das Ohr". Ingenieure, die an Hardware-Prozessoren und Mischpulten arbeiten, haben manchmal zusätzliche Funktionen entdeckt, die aufgrund unbeabsichtigter Eigenheiten in der Schaltung möglich waren. Da viele Plug-in-Emulationen die originale Schaltung genau nachbilden, sind diese "versteckten" Funktionen oft auch in den Softwareversionen verfügbar.
In diesem kostenlosen Ausschnitt aus dem Video F. Reid Shippen mischt Dierks Bentleys "Drunk On A Plane" (Puremix Pro-Mitglieder können das vollständige Video ansehen) gewährt uns Shippen Einblicke in mehrere solche Funktionen bei einigen Plug-ins, dem UAD Helios 69 Legacy und dem Neve 88RS Legacy.
Ein Blick auf das Pro Tools Edit Fenster aus Shippens Mix.
WAS IST DA LOS?
Wir nehmen die Aktion auf, während Shippen eine E-Gitarrenmelodie mit dem UAD Helios 69 Legacy EQ Plug-in bearbeitet. Es gibt ein paar versteckte Funktionen, die mit diesem Plug-in verbunden sind, erklärt er. Die erste betrifft die Mittenverstärkungsregelung: Wenn sie zwischen 10 und 15 eingestellt ist, verleiht sie dem Sound viel Charakter. Er beweist seinen Punkt, indem er eine solche Einstellung wählt und den Audio abspielt.
Hier ist ein UAD Helios 69 Legacy Plug-in mit Shippens Einstellungen aus dem Video.
Ein zweiter "Trick" mit demselben Plug-in betrifft den Bassfrequenzauswahlregler. Shippen erklärt, dass, wenn man ihn über 0 dreht, selbst wenn der Gain-Regler ganz runter gedreht ist, es dem Sound auf angenehme Weise mehr Fülle verleiht. Er sagt, dass es eine großartige Möglichkeit ist, einem Gitarrentrack mehr Volumen zu verleihen.
Er erwähnt, dass die UAD-Emulation anfangs diese Eigenheit nicht reproduzierte, weil die Software-Designer der Meinung waren, dass es falsch sei, den Bass zu verstärken, wenn der Gain bei Null blieb. In späteren Versionen des mittlerweile als Helios 69 Legacy bekannten Plug-ins wurde es jedoch zurückgefügt.
VERTRAUE AUF DEN NEVE
Shippen demonstriert als Nächstes eine Technik zum EQ-ing akustischer Instrumente, die den UAD Neve 88RS Legacy Kanalstrip verwendet. Sie beinhaltet das Absenken der Höhen mit dem Hochpassfilter und das Ersetzen dieser Höhen durch das Anheben des Hochfrequenzbands des Equalizers. Er sagt, dass dies die Höhen zähmt und somit Platz für die anderen Instrumente in diesem Frequenzbereich (von denen es in der Country-Musik viele gibt – Geige, Mandoline, Pedal Steel usw.) lässt, während gleichzeitig die Artikulationen des Instruments, auf das es angewendet wird, durchkommen.
Er demonstriert die Technik mit einem Mandolinen-Track. Shippen erklärt, dass dieses Verhalten des 88RS EQ ursprünglich auf Neve VR-Serie Mischpulten entdeckt wurde. Er sagt, dass er den Dynamikbereich des Plug-ins für diese Einstellung nicht verwendet (vermutlich nutzt er einen anderen Kompressor) und fast nichts am Rest des EQ. Er sagt, dass der Hochpassfilter auf etwa 8,5 kHz eingestellt werden sollte, und die Hochfrequenzeinstellung sollte zwischen 8 und 12 kHz liegen, je nachdem, was für das Instrument, das Sie bearbeiten, am besten klingt.
Die Schnitt- und Anhebe-Technik, die Shippen demonstriert, wurde ursprünglich auf einem Neve VR-Pult entdeckt.
WEITERE ERKUNDUNGEN
Im Video verwendet Shippen die älteren, "Legacy"-Versionen der beiden UAD-Plug-ins, die zwar immer noch verfügbar sind, aber durch neuere Emulationen ersetzt wurden. UAD hat den Helios 69 mit einer schicken neuen GUI überarbeitet, die viel größer und vertikal ausgerichtet ist, anstatt horizontal. Der Mitten-Gain-Regler hat keine Zahlen mehr drauf, was treuer zur originalen Hardware ist, von der es sowohl Rack- als auch 500-Series-Versionen gibt.
Die neue Version des UAD Helios 69 hat eine schicke neue GUI, aber können Sie Shippens "Tricks" darauf anwenden?
Treuer zur Hardware-Version hat der neue UAD Helios 69 keine Zahlen auf den Gain-Reglern, sodass es nicht so einfach ist, ihn zwischen 10 und 15 einzustellen, wie Shippen es beim Legacy-Plug-in gemacht hat, das solche Zahlen hat. Sie können jedoch Shippens Einstellungen auf dem neuen Plug-in immer noch annähernd einstellen, und es klingt immer noch ausgezeichnet. Shippens zweiter Trick, das Verdicken durch das Drehen des Bassfrequenzreglers auf 60 Hz ohne Gain-Anhebung scheint in der neuen Version aus welchen Gründen auch immer nicht zu funktionieren.
UAD beinhaltet das Helios 69 Legacy Plug-in, wenn Sie die neue Version kaufen, sodass Sie es immer noch erhalten können, wenn Sie Shippens Tricks anwenden möchten. Darüber hinaus verfügt die neuere Version laut UAD über eine noch genauere Schaltungsemulation des Originals und enthält UADs Unison-Technologie, die unter anderem den Vorteil bietet, dass Sie darüber aufnehmen können, wenn Sie ein Apollo-Interface haben.
Die neue Version des Neve 88RS von UAD fügt eine Neve-Mikrofonvorverstärkermulation hinzu. Wie die neue Helios-Version können Sie damit über ein Apollo aufnehmen. Sie sollten immer noch in der Lage sein, Shippens "Cut and Boost"-Technik damit anzuwenden, da es die Schaltung des ursprünglichen Mischpultkanalstrips, für den die Technik entwickelt wurde, genau imitiert.
ES AUSPROBIEREN
Wir haben beschlossen, Shippens Tricks für die UAD Helios 69 Legacy und UAD Neve 88RS Legacy Plug-ins an einigen anderen Tracks auszuprobieren, um zu sehen, wie sie klingen.
Beispiel 1: Dieses Gitarrenbeispiel wurde DI aufgenommen und hat eine Scruffham S-Gear 2 Verstärker- und Cabinet-Emulation eines '57 Bassman eingefügt, sowie das Helios 69 Legacy. Sie werden hören, dass der Abschnitt dreimal gespielt wird. Das erste Mal ohne das Helios Plug-in. Das zweite Mal mit aktivem Plug-in - mit der Mittenverstärkung auf zwischen 10-15 und der Frequenz auf 3,5 eingestellt. Das dritte Mal wird auch der "kein Gain"-Bassboost aktiviert, um es anzufetten.
Die nächsten drei Beispiele zeigen akustische Gitarren- und Mandolinen-Tracks, die mit Shippens Technik "die Höhen filtern, während ich sie anhebe" mithilfe des UAD Neve 88RS Legacy bearbeitet wurden. Jedes Beispiel wird zweimal abgespielt: Das erste Mal ohne den EQ und die Filter im Plug-in deaktiviert, und das zweite Mal mit aktivierten Filtern.
Beispiel 2a: Nur die akustische Gitarre.
Beispiel 2b: Nur die Mandoline.
Beispiel 2c: Beide zusammen.
ÜBUNG MACHT DEN MEISTER
Eine letzte Anmerkung. Obwohl die meisten Plug-ins keine versteckten Tricks wie die von Shippen gezeigten anbieten, können Sie durch gründliches Erlernen ihrer Funktionalität maximalen Nutzen aus jedem Plug-in ziehen. Wenn Ihre Nutzung eines Plug-ins auf das Auswählen von Presets und das Vornehmen kleiner Anpassungen beschränkt ist, werden Sie wahrscheinlich nicht die volle Leistung ausschöpfen.
Es ist vorteilhaft, mit Ihren Plug-ins zu arbeiten, auch wenn Sie kein aktuelles Projekt durchführen. Denken Sie daran, es wie das Üben eines Instruments zu sehen. Je mehr Sie die Funktionen und Verhaltensweisen Ihrer Plug-ins verstehen, desto besser können Sie sie nutzen, um Ihre Musik so zu manipulieren, dass sie Ihrer kreativen Vision entspricht.
Beginnen Sie damit, das gesamte Handbuch zu lesen. Langweilig, vielleicht, aber nützlich, um zu verstehen, was alle Drehknöpfe und Tasten machen.
Nehmen Sie dann einige Tracks auf, die der Art entsprechen, für die Sie den Prozessor verwenden möchten – oder verwenden Sie alte Tracks aus früheren Projekten, die Sie gemacht haben – und testen Sie das Plug-in gründlich. Experimentieren Sie mit allen Reglern und sehen Sie, wie sie den Sound beeinflussen. Wenn das Plug-in eine Emulation eines Hardware-Prozessors ist, googeln Sie das Original und finden Sie heraus, was Sie über dessen Verwendung und Bekanntheit erfahren können.
Wenn Sie eine relativ große Sammlung von Plug-ins haben, ziehen Sie in Betracht, regelmäßig nur eine ausgewählte Gruppe von ihnen zu verwenden, bis Sie sich mit deren Funktionalität wirklich wohlfühlen. Wenn Sie zum Beispiel drei Kanalstrip-Plug-ins in Ihrer Sammlung haben, wählen Sie Ihr Lieblings-Pug-in aus und verwenden Sie es ausschließlich, bis Sie es in- und auswendig kennen. Manchmal kann es passieren, dass man, wenn man zu viele Prozessoren zur Auswahl hat, zu einem "Alleskönner, aber Meister von nichts" wird.
