Der LA-2A Kompressor/Limiter ist seit langem ein Favorit unter Toningenieuren und Produzenten. Mit seinem warmen Röhrenklang und den charakteristischen, festen Anstiegs- und Abfallzeiten ist dieser ikonische Prozessor – sowohl als Hardware als auch als Software-Plugin-Emulation verfügbar – großartig für Gesang, Bass und mehr. Er ist einfach zu bedienen, mit nur zwei Hauptreglern, sodass du ihn vielen Arten von Quellen hinzufügen kannst, um sofortige Verbesserungen zu erzielen.
Das gesagt, ist es auch einfach, den Ton zu stark zu komprimieren, wenn man bei den Einstellungen nicht vorsichtig ist. In diesem Auszug aus „How to Listen: LA-2A Edition,” bietet Fab Dupont Einblicke darin, wie – und wie nicht – man den LA-2A einstellen sollte. Er erklärt auch die Fotodiode, die die Kompression im Gerät steuert.
Gute Optik
Der LA-2A ist ein optischer Kompressor, was bedeutet, dass er Licht verwendet, um die Anwendung der Dämpfung zu steuern. Wie die meisten Kompressoren wird das Eingangssignal in zwei Signale aufgeteilt: Das Hauptsignal geht zum Kompressionsschaltkreis und gelangt schließlich zum Ausgang. Das andere Signal geht in den internen Sidechain, um den Kompressor auszulösen.
Dieses Sidechain-Signal speist eine T4-Fotodiode, die das Eingangssignal in Licht umwandelt. Je heller das Licht wird, desto mehr dämpft das Gerät das primäre Signal.
Die Regler eines LA-2A sind unglaublich einfach. Ein Peak Reduction-Regler auf der Vorderseite funktioniert ähnlich wie ein Threshold-Regler und bestimmt die Amplitude, bei der die Kompression einsetzt. Der Gain-Regler ist ein Makeup-Gain, der keinen Einfluss auf die Menge der Kompression hat. Das ist so ziemlich alles, außer dem Umschalten zwischen Kompression und Limiting, was dir erlaubt, zwischen einem Verhältnis von 4:1 und unendlich:1 zu wählen, obwohl es nicht ganz so bedeutend ist, wie es sich anhören mag. Der kleine Regler mit der Bezeichnung „Emphasis“ steuert einen Filter für den internen Sidechain-Eingang.
Der LA-2A hat keine einstellbaren Anstiegs- und Abfallkontrollen, diese Parameter sind fest und Teil dessen, was dem Gerät seinen charakteristischen Klang verleiht. In einem Hardware-LA-2A verfügt die Ausgangsschaltung über eine Röhrenstufe, die dem Audio Wärme verleiht. Du wirst im Auszug bemerken, dass Fabs LA-2A einen benutzerdefinierten Bypass-Schalter auf dem Bedienfeld hat.
Fabs LA-2A.
Bass in deinem Gesicht
Im Auszug stellt Fab fest, dass viele Menschen ihren LA-2A so einstellen, dass die Quelle überkomprimiert wird, was zu einem Verlust der Dynamik auf der Spur führt. Eine Kombination aus hohen Eingangslevels und hohen Einstellungen am Peak Reduction-Regler führt zu einem Zustand, in dem die Fotodiode im Gerät ständig aktiv ist. Wenn das passiert, erklärt Fab, funktioniert der LA-2A nicht mehr als Kompressor; er ist einfach eine glorifizierte Lautstärkeregelung, die die Lautstärke absenkt. Bei dem Bassbeispiel, das er für das Video verwendet, liegt der Dämpfungspegel bei etwa -20 dB.
Der Bass wird um fast -20 dB gedämpft.
Er weist darauf hin, dass einige Leute dies absichtlich so einstellen könnten, um ihren Spuren den Klang der Röhren und Transformatoren des Geräts zu verleihen. Wenn du jedoch die charakteristische Kompression des LA-2A möchtest, gehe vorsichtig mit dem Peak Attenuation-Regler und dem Eingangslevel, das das Plugin versorgt, um.
Er demonstriert dies sowohl mit einem UAD LA-2A Gray-Plugin als auch mit seinem Hardware-LA-2A. Er schlägt vor, dass es besser ist, weniger zu komprimieren und den Gain-Regler höher einzustellen. Damit werden deine Dynamikwerte erhalten und du bekommst immer noch diesen seidigen LA-2A-Klang.
Er weist auch darauf hin, dass die Hardware langsamer reagiert als die Software und auf den Transienten mehr ein klickendes Geräusch erzeugt. Das gesagt, zeigt der Vergleich zwischen dem UAD-Plugin und der tatsächlichen Hardware, wie genau das Plugin das Verhalten und den Klang des Originals imitiert.
Sein abschließender Punkt ist, dass du, wenn du extreme Dämpfung mit dem LA-2A verwendest, nur einen Teil von dem hören wirst, was er leisten kann. Mit moderateren Einstellungen erhältst du sowohl den Klang als auch die einzigartigen Dynamiken des legendären Kompressors.
Auf nach LA
Eines der beeindruckendsten Merkmale des LA-2A ist seine Vielseitigkeit. Während er wahrscheinlich am besten als Gesangskompressor bekannt ist, wegen seiner Fähigkeit, die Dynamik zu kontrollieren und seinen warmen und glänzenden Klang hinzuzufügen, wird er häufig verwendet, um den E-Bass zu glätten und zu verdichten.
Der LA-2A funktioniert auch großartig mit vielen anderen Instrumenten. Wir werden ihn in den folgenden Beispielen an mehreren verschiedenen Instrumenten aus demselben Song ausprobieren. Wir verwenden das UAD Teletronix LA-2A Gray auf mehreren der Spuren. Für jedes Beispiel haben wir den LA-2A in den ersten vier Takten umgangen und ihn in den letzten vier aktiviert.
Zuerst hören wir einen schwach klingenden Track von einem virtuellen Schlagzeuger. Mit der Peak Reduction auf 40, was auf der niedrigen Seite liegt, wird der LA-2A mäßig dämpfen, etwa 4-5 dB. Aber das reicht aus, um den dynamischen Bereich zu verringern und den Raumklang auf der Spur zu heben. Die Drums klingen voller und energetischer.
Die Kompression auf der Schlagzeugspur hilft, den Raumton anzuheben.
Bei der Arbeit mit dem LA-2A ist es gut, immer daran zu denken, dass das Eingangslevel die Kompressionsmenge beeinflusst. In Pro Tools sind die Kanal-Einschübe vor dem Fader, sodass die Fader-Position keinen Einfluss auf ihre Eingangslevels hat.
Wenn du jedoch das Eingangslevel, das in das Plugin geht, ändern möchtest, könntest du das Clip Gain der Spur anpassen, da die Einschübe danach in der Signal-Kette kommen. Wenn ein anderes Plugin vor dem LA-2A auf einem Kanal ist, beeinflusst dessen Ausgangspegel das Niveau, das in den Kompressor kommt. Wenn die Spur bei einem moderaten Level aufgenommen wurde, du aber das Gefühl hast, dass der LA-2A basierend auf deiner Einstellung mehr Kompression gibt, als du solltest, kannst du versuchen, diesen Ausgang abzusenken.
In den meisten Fällen ist es wahrscheinlich einfacher, einfach den Peak Reduction-Regler anzupassen, um die gewünschte Kompressionsmenge zu erhalten, und sich keine Gedanken über das Niveau zu machen, das in das Plugin kommt, es sei denn, es clippt. Wenn du ein starkes Signal von dem Kanal bekommst, verwende eine niedrigere Peak Reduction-Einstellung und umgekehrt.
Das folgende Beispiel zeigt den Bass. Da er mit einem hohen Level in Pro Tools aufgenommen wurde, trifft er das Eingangslevel des LA-2A stark. Daher war es möglich, eine angemessene Menge Dämpfung mit einer Peak Reduction-Einstellung von nur etwa 30 zu erzielen.
Die Einstellung für das Bassbeispiel.
Im letzten Beispiel hörst du die Melodie-Gitarre, die arpeggierte Akkorde spielt. Wieder ist die Peak Reduction ziemlich niedrig eingestellt – in diesem Fall 30 – aber die Dämpfung liegt bei etwa 7 dB, was relativ hoch ist. Das passiert, weil der Amp-Simulator vor dem LA-2A auf dem Kanal eine hohe Ausgangsleistung hat. Neben der Kontrolle des dynamischen Bereichs der Gitarre fügt der LA-2A einen geschmeidigen Klang hinzu.
Die Einstellungen für die Lead-Gitarre.
