In diesem Ausschnitt aus dem Video "Fab Mixing TMBOY" begleiten wir Fab DuPont, während er darüber nachdenkt, welche Art von Master-Bus-Kompression er auf seinen Mix des Songs "The Light" anwenden soll. Nachdem er einen Abschnitt des Mixes abgespielt hat, sagt er, dass er die (Master-)Meter beobachtet und sie sich zu schnell bewegen. Er beschließt, das UAD SSL G Buss Compressor Plug-in zu öffnen.
Er möchte die Nadelbewegungen verlangsamen. Was damit gemeint ist, ist die Verringerung des Dynamikbereichs, wodurch der Mix mehr Dichte erhält. Anders ausgedrückt: Indem er die Spitzen ein wenig komprimiert, was den Unterschied zwischen den lautesten und leisesten Teilen verringert, wird der gesamte Mix dichter klingen. Die Elemente mit niedrigerem Pegel sind etwas besser zu hören, während die lautesten, spitzen Elemente etwas weniger hörbar sind.
LASST ES REGIEREN
Fab sagt, es gibt verschiedene Ansätze zur Einstellung eines Bus-Kompressors. In diesem Fall wird er parallele Kompression anwenden. Zunächst zeigt er jedoch einige andere Alternativen.
Er sagt, eine Möglichkeit, den Bus-Kompressor zu verwenden, besteht darin, ihn einfach zu nutzen, um alles einzufangen. Wieder bezieht er sich auf den Dynamikbereich und die Transienten. Er lässt die Schwelle auf der höchsten Einstellung, den Attack bei 1 (was etwas schneller als der Mittelwert ist), den Makeup Gain auf etwa 8 Uhr, den Release auf Auto und das Ratio auf 2:1. Beachten Sie, dass er, obwohl die Schwelle auf der höchsten Einstellung ist, immer noch eine gewisse Pegelreduktion erzielt. Das ist eine Eigenschaft dieses speziellen Kompressors. Die meisten Kompressoren geben keine Reduktion, wenn Sie die Schwelle ganz oben lassen.
Fabs Anfangseinstellung mit relativ schnellem Attack und Auto Release.
Fab vergleicht den Mix mit und ohne Kompression. Er sagt, dass die von ihm verwendeten Einstellungen erfolgreich waren, um alles einzufangen, und er erwähnt auch den Hochpassfilter-Effekt, der für den SSL Bus-Kompressor charakteristisch ist.
Als Nächstes demonstriert er, wie man es weiter treiben könnte, indem er den Attack öffnet, um zusätzlichen Punch zu erhalten. Er dreht den Attack-Regler auf die langsamste Einstellung und senkt die Schwelle auf etwa +7. Außerdem stellt er den Release auf die schnellste Einstellung ein.
In seiner nächsten Einstellung verlangsamt er den Attack, was bedeutet, dass weniger Transienten komprimiert werden, wodurch es punchiger wird.
Nachdem er denselben Abschnitt des Mixes mit den neuen Einstellungen abgespielt hat, stellt er fest, dass es nicht so gut klingt. Damit meint er, dass es überkomprimiert wird. Er behebt dies, indem er die Mix-Steuerung zurücknimmt, um parallele Kompression zu erzeugen. Er senkt sie langsam auf etwa die Hälfte (50%). Jetzt hat es zusätzlichen Punch. "Aber," sagt er, "die Nadeln sind nicht langsamer geworden."
Falls Sie sich fragen, parallele Kompression wird erreicht, indem eine stark komprimierte Kopie des Quell-Audios erstellt wird, die dann so weit mit dem Original integriert wird, dass die gewünschte Kompression erreicht wird. Ein Mix-Regler an einem Kompressor gibt Ihnen einen parallelen Effekt, aber er wird umgekehrt erzeugt – das heißt, anstatt komprimiertes Audio in das trockene Signal zu mischen, mischen Sie trockenes Audio in das komprimierte Signal.
IM ANGRIFF
Als Nächstes bietet Fab eine weitere Alternative zur Einstellung des Bus-Kompressors an. Zuerst stellt er den Mix wieder auf 100%, setzt den Attack auf die schnellste Einstellung und verlangsamt den Release. Die Nadeln zeigen fast 8 dB Pegelreduktion an ihrem höchsten Punkt. Er bemerkt, dass sich die Nadeln bei dieser Einstellung langsamer bewegen.
Dann senkt er die Mix-Steuerung auf etwa 10 Uhr. Das erreicht das Ziel von mehr Fülle und mehr Dichte. Er sagt, man erhält Transienten aus dem Direktklang und "Matsche" vom Kompressor.
Durch Senken der Mix-Steuerung und das Einbringen des trockenen Signals zusammen mit dem komprimierten Audio kann man parallele Kompression erzeugen.
Er schlägt dann eine weitere Option vor, bei der die gleichen Einstellungen beibehalten werden, aber der Sidechain-Filter (der ein Hochpassfilter ist) so hoch eingestellt wird, dass die Bassdrum den Kompressor nicht mehr auslöst (mehr zu Sidechain-Filtern später in diesem Artikel).
Nachdem er es erneut abgespielt hat, sagt er, dass es funktioniert. Er bemerkt, dass von den drei verschiedenen Typen von Einstellungen, die er gerade demonstriert hat, diejenige, die ihm am besten gefallen hat, der offene (langsame) Attack mit dem Auto-Release und Mix bei 100% war. Dann probiert er es mit aktivem Sidechain-Filter aus. Er sagt, es gefällt ihm besser, wenn der Filter sehr niedrig eingestellt ist, etwa auf 8 Uhr (irgendwo zwischen 30-40Hz, die Steuerung bietet keine präzise Anzeige). Bei dieser Einstellung erhält er etwa -4 dB Pegelreduktion.
Die Einstellung, die ihm in diesem Fall am besten gefällt, hat den Attack auf langsam, das Auto-Release aktiv und ein wenig Sidechain-Filtering.
DIE RÄDER IM BUS
Bevor wir weiter machen, ist es wichtig zu erwähnen, dass Sie nicht unbedingt einen speziellen Bus-Kompressor für Ihren Master-Bus auswählen müssen. Alle Arten von Kompressortypen (und deren digitale Emulationen) wurden für diese Aufgabe verwendet, einschließlich VCA-Kompressoren (die SSL, die die UAD-Modelle sind), FET, Röhren (MU) und optische. Sie möchten offensichtlich einen Kompressor, der den Klang Ihres Mixes schmeichelt und über alle Parametersteuerungen verfügt, die Sie benötigen, um eine effektive Einstellung zu erstellen. Es ist besonders hilfreich, eine Auto-Release-Option zu haben.
Nun einige Beispiele, um einige der Punkte weiter zu veranschaulichen, die Fab im Video besprochen hat, angefangen mit dem Effekt des Attack-Parameters. Für diejenigen, die nicht vertraut sind, regelt der Attack, wie schnell ein Kompressor auf Audio reagiert, das den Schwellenwert überschreitet, und er beeinflusst hauptsächlich die Transienten in einem Mix. Zum Beispiel ist die Snare-Drum normalerweise laut in einem Mix, und oft werden ihre Transienten die Kompression auslösen. Wenn der Attack zu schnell ist, werden sie weicher, was den Punch nimmt.
Hören wir uns den Unterschied zwischen einem Bus-Kompressor mit schnellem und langsamen Attack an. Wir bleiben beim gleichen UAD SSL G Buss Compressor Plug-in, das Fab verwendet hat. Die Einstellungen sind etwas übertrieben, damit Sie die Unterschiede klarer hören können.
Beispiel 1: In den ersten vier Takten ist der Bus-Kompressor aus. In den zweiten vier Takten ist er bei seinem langsamsten Attack, Auto-Release, einem Verhältnis von 2:1 und etwa 4 dB Dämpfung eingeschaltet. In den letzten vier Takten ist der Attack auf die schnellste Einstellung eingestellt, mit demselben Release und Verhältnis. Da der Attack schneller eingestellt ist, wird viel stärker komprimiert. Tatsächlich ist die Dämpfung in diesen letzten vier Takten fast doppelt so hoch wie in den mittleren vier, denn mit der schnellen Attack-Einstellung werden die initialen Transienten stärker eingegrenzt. Es klingt mit so schnellem Attack viel weniger "offen".
In einem anderen Teil des Videos erhöhte Fab den Sidechain-Filter, um zu verhindern, dass der Kick den Kompressor auslöst. Der Grund, warum das funktioniert, ist, dass tiefe Frequenzen mehr Energie haben als Signale in anderen Frequenzbereichen und daher die Kompressoren stärker auslösen. Der Sidechain-Filter beeinflusst nicht die Frequenzantwort des Audioausgangs, sondern ist in einem separaten Detektionskreis, der verwendet wird, um den Kompressor auszulösen. Wenn Sie also die Frequenz eines Sidechain-Filters erhöhen, sieht der Detektionskreis weniger Bass und daher lösen der Bass und der Kick ihn nicht aus oder lösen ihn zumindest weniger aus.
Beispiel 2: In den ersten vier Takten ist der Sidechain-Filter aus. In den nächsten vier Takten ist er auf etwa 90 Hz eingestellt, was den Kick und den Bass stärker zur Geltung bringt, weil sie den Kompressor nicht mehr auslösen wie zuvor, als der Sidechain-Filter aus war. In den letzten vier Takten wird die Mix-Steuerung von 100 % auf etwa 40 % gesenkt, um parallele Kompression zu erzeugen, und man hört insgesamt weniger von der Kompression.
