In diesem Auszug aus Episode 4 von „Greg Wells Start to Finish“, sehen wir die Künstlerin Bryce Drew im Live-Raum, die ihren Akustikgitarren-Part von „Lucky Number“ spielt. Greg ist im Kontrollraum und hört sich die Mikrofone an, die er für diese Anwendung ausgewählt hat.
Experimentieren
Eines davon ist ein AEA R88, ein Stereo-Bandmikrofon. Zunächst hört er sich das alleine an, und dann bittet er den Assistenten Zack, das andere Mikrofon, ein Neumann U47 Röhrenmikrofon, das mono ist, einzuschalten. Greg mag die Kombination der beiden, denkt aber, dass es ein winziges Phasenproblem zwischen ihnen geben könnte.
Greg sagt zu Zack, dass er sicherstellen soll, dass beide Mikrofone den gleichen Abstand zur Gitarre haben. Zack geht ins Studio und passt die Position des U47 ein wenig an. Als sie erneut hören, schaltet Greg den Phasenschalter am Pult für das U47 um, aber es klingt dann dünner, also schaltet er ihn zurück.
Die beiden Mikrofone, die Greg für Bryces Akustikgitarre ausgewählt hat, waren ein Neumann U47 (links) Röhrenkondensator und ein AEA R88 (rechts), ein Stereo-Bandmikrofon.
Nachdem sie noch ein wenig mehr gehört und den Fader für den Kanal des U47 verstellt haben, um das Gleichgewicht zwischen den Mikrofonen zu ändern, sind sowohl er als auch Zack sich einig, dass es nicht mehr so gut klingt wie zu Beginn. Greg bittet Zack, das U47 wieder an seinen ursprünglichen Platz zu bringen.
Als Nächstes passt Greg die relative Lautstärke an und justiert den Equalizer ein wenig. Er überprüft auch seine Einstellungen, indem er den Equalizer ein- und ausschaltet. Dann hört er sich das U47 sowohl stummgeschaltet als auch wieder aktiviert an und macht dasselbe mit dem R88, bevor er beide wieder aktiviert.
Danach ist er zufrieden und bereit, zur eigentlichen Aufnahme des Gitarrenparts überzugehen.
Gegensätze heben sich auf
Als Greg die Phase umschaltete (was technisch gesehen die Polarität und nicht die Phase ist), überprüfte er, ob die beiden Spuren aus der Polarität waren. Das kann passieren, wenn ein Bauteil oder Kabel in der Signalübertragungsstrecke verkehrt angeschlossen ist. Das dreht die Wellenform komplett um, sodass die positiven Spitzen mit den negativen Tälern der anderen Spur übereinstimmen und umgekehrt.
Die obere und untere Spur sind 180 Grad aus der Polarität. Sie können dies erkennen, weil die Wellen in entgegengesetzte Richtungen zeigen und die obere und untere recht wie Spiegelbilder aussehen. Wenn Sie diese beiden Spuren zusammen im Mono abspielen, heben sie sich komplett auf.
Außerhalb der Polarität kann zu erheblichen Phasenaufhebungen führen, wenn Sie die Spuren summiert zu Mono anhören. Wenn die beiden Signale genau 180 Grad aus der Polarität sind, löschen sie sich vollständig.
1a: Diese beiden Spuren wurden auf separaten Mikrofonen in einer Raumpositionierung aufgenommen. Wegen eines Verkabelungsproblems irgendwo in der Signalkette sind sie aus der Polarität zueinander geraten. Sie waren zwar nicht genau 180 Grad aus der Polarität, sodass der Sound nicht ganz ausgelöscht wurde. Dennoch ist die summierte Mono-Ausgabe der beiden aufgrund erheblicher Phasenaufhebung recht dünn.
1b. Die gleichen beiden Spuren, diesmal wurde die Polarität der umgekehrten Spur zurück auf positiv geändert.
Es ist nur eine Phase
Als Greg Zack bat, die Mikrofone neu zu positionieren, dachte er, es könnte ein Phasenproblem zwischen den beiden vorliegen, was jedoch nicht dasselbe ist wie eine Polaritätsumkehr. Phasenprobleme treten auf, wenn der Schall bei einem der Mikrofone etwas später ankommt als beim anderen. Das ist einfach eine physikalische Angelegenheit. Alle Schallwellen reisen mit derselben Geschwindigkeit, sodass, wenn Sie mit zwei (oder mehr) Mikrofonen aufnehmen und sie nicht gleich weit von der Quelle entfernt sind, die Schallwellen die Mikrofone zu leicht unterschiedlichen Zeiten erreichen und so aufgenommen werden. (Für mehr über Phase vs. Polarität, sehen Sie sich diesen Artikel von Puremix an.)
Wenn Phasenverschobene Spuren zu Mono summiert werden, klingen sie möglicherweise nicht so voll und klar wie im Stereo- oder Einzelhören. Because one is playing back a tiny bit later than the other, it produces comb filtering (aka “phase distortion”), which can increase or decrease the amplitude at various frequencies, causing a dulling and thinning of the sound. Although the timing difference between the tracks is typically minuscule—measured in samples—it’s enough to degrade the audio.
Diese Spuren sind phasenverschoben zueinander. Der Pfeil, der auf die gleiche Spitze in beiden Spuren zeigt, zeigt die Verzögerung der oberen Spur im Vergleich zur unteren.
Wenn Sie Phasenaufhebung haben, wird das Umschalten des Phasenschalters das Problem nicht lösen. Um Phasenaufhebung zu überprüfen, hören Sie sich beide Spuren zusammen im Mono an und sehen Sie sich auch ihre Wellenformen vergrößert auf Sample-Ebene an. Stapeln Sie die beiden Spuren übereinander, zoomen Sie ziemlich weit hinein und überprüfen Sie, ob die Wellen übereinstimmen. Wenn sie es nicht tun und die Spuren zusammen dünner klingen als einzeln, können Sie das Problem auf verschiedene Weise beheben.
Eine Möglichkeit ist die Verwendung eines Zeit-Alignments-Plugins wie Melda Productions MAutoAlign, das nach der Analyse eines Abschnitts einer der Spuren automatisch auf der anderen Spur kompensiert, sodass sie genau ausgerichtet werden.
Melda Productions MAutoAlign ist ein Zeit-Alignments-Plugin, das es einfach macht, phasenverschobene Spuren auszurichten.
Alternativ können Sie eine der Spuren manuell verschieben, um sie mit der anderen auszurichten. Sie müssen sehr weit hineinzoomen und die spätere Spur nach links schieben, damit ihre Spitzen und Täler mit denen der früheren übereinstimmen.
Beispiel 2a: In diesem Beispiel wurden die zwei Mikrofone, die für diese Akustikgitarrenspur verwendet wurden, in einer Raumpositionierung verwendet und waren nicht gleich weit von der Gitarre entfernt. Daher wurde eine mit einer leichten Verzögerung aufgenommen.
Beispiel 2b: Die phasenverschobene Spur wurde manuell verschoben, um sie auszurichten. Beachten Sie, dass sie weniger phasenverschoben klingt.
Das Gleiche wie Beispiel 2b, aber im Stereo.
