In diesem Auszug aus Start to Finish with Greg Wells, Episode 5, „Aufnahme der Drums“, demonstriert Greg eine Technik, die er von Produzent/Ingenieur Eric Valentine (Queens of the Stone Age, Smash Mouth, Maroon 5, Slash und vielen anderen) gelernt hat. Dabei wird ein Mono-Kit-Mikrofon verwendet, um das Standard-Drum-Mikrofon-Setup zu ergänzen. Es handelt sich nicht um ein Raum-Mikrofon, sondern eher um ein Nahfeld-Mikrofon, das, wenn es richtig verarbeitet und mit den anderen Mikros gemischt wird, dem gesamten Drum-Sound Tiefe verleiht.
Gregs Mikrofonaufstellung für „Lucky Number“ beinhaltet ein Mono-Kit-Mikrofon, das Tiefe in den Drum-Mix bringt.
HERABSCHAUEN
Greg verwendet ein Neumann U47, ein Großmembran-Röhrenkondensatormikrofon, für das Mono-Kit-Mikrofon, sagt jedoch, dass jedes Mikrofon mit einem großen Klang ausreicht. Wenn Sie ein Röhrenmikrofon haben, ist das eine gute Wahl, aber jedes anständige Großmembran-Kondensatormikrofon sollte genügen.
Die Platzierung ist entscheidend. Greg stellt das Mikrofon auf sein Nierencharakteristik, sodass es hauptsächlich vor der Kapsel aufnimmt. Er positioniert es rechtwinklig zur Oberkante der Bassdrum und kippt es über die hintere Kante der Trommel, sodass die Kapsel auf den Schlägel zeigt. (Diese Positionierung basiert auf der Verwendung eines Side-Address-Mikrofons, das für diesen Zweck am besten geeignet ist, da man es mehr aus dem Weg des Schlagzeugers halten kann als ein Front-Address-Mikrofon, das direkt auf den Schlägel gerichtet sein müsste.)
Er sagt, dass er die Spur stark komprimiert und die tiefen Frequenzen zwischen 80Hz und 100Hz während der Aufnahme anhebt. Für diese spezielle Spur wurde der Eingang mit einem hardwarebasierten LA-2A komprimiert. Greg sagt, dass er es beim Mischen oft noch stärker komprimieren wird. Er schlägt Kompressoren (oder deren Plug-in-Äquivalente) wie einen UREI 1176, einen Empirical Labs Distressor oder einen Teletronix LA-2A vor.
Kompressoren, die bei starker Kompression hervorragend abschneiden, wie das UAD Empirical Labs Distressor Plug-in, eignen sich gut für die Bearbeitung des Mono-Kit-Mikrofons.
Natürlich fügt er einen UAD LA-2A für den Mix hinzu und hebt auch wieder die tiefen Frequenzen an, wobei er einen UAD Pultec EQP-1a verwendet, der 32dB bei 60Hz anhebt.
Er macht einen interessanten Punkt über Mono-Mikrofone bei Drums und sagt, dass sie im Gegensatz zu Stereo-Mikrofonen nie zu „waschig“ klingen, selbst wenn man sie laut im Mix dreht. Sie bleiben auf die Quelle fokussiert, auf die sie gerichtet sind.
MISCHEN
Er beginnt mit der Wiedergabe der Spur des Mono-Kit-Mikrofons, die während der Sitzung für „Lucky Number“ aufgenommen wurde. Er sagt, dass diese Spur für sich allein nicht gut klingt. Sie ist dafür ausgelegt, mit dem Kit gemischt zu werden.
Er spielt zunächst die Spur isoliert, während die Plug-ins umgangen werden. Nicht überraschend, basierend darauf, wo er das Mikrofon am Kit platziert hat, hört man nicht nur die Kick, sondern auch ziemlich viel Snare. Auch die Toms sind recht deutlich zu hören. Die Beeinflussung durch die Hi-Hats war relativ mild, was gut ist, wenn man bedenkt, wie stark er die Spur während der Aufnahme komprimiert hat, und dass er sie während des Mischens zusätzlich komprimieren wird.
Danach spielt er die Spur erneut isoliert, aber mit aktivierten Plug-ins, was dem Klang zusätzliche Intensität und Punch verleiht. Schließlich spielt er alle Drum-Spuren, beginnt jedoch mit dem Mono-Kit-Mikrofon, das abgeschaltet ist. Er hebt es während der Wiedergabe langsam an, und man hört, wie viel größer und kräftiger es den gesamten Kit-Sound macht.
Greg sagt, dass diese Technik einen typischen Eric-Valentine-Sound erzeugt. Er erklärt, wie Valentine ein großes Interesse an den tiefen Frequenzen hat. Valentine nannte sogar seine Firma Undertone Audio. Untertöne sind die Subharmoniken unterhalb der Grundfrequenz einer Note.
DER TIEFE BLICK
Der Eric-Valentine-Trick, den Greg anwendet, ist ziemlich effektiv. Aber was, wenn Sie nicht an der Aufnahme beteiligt waren, sondern nur am Mischen, und Sie haben nicht dieses Mono-Kit-Mikrofon, um die Drums zu verstärken?
Es gibt viele Möglichkeiten, eine Tiefenverstärkung zu erreichen. Sie mögen nicht exakt wie die Methode sein, die Wells verwendet hat, aber Sie können auf jeden Fall mehr Tiefe und Punch im Bassbereich hinzufügen.
Eine Möglichkeit ist die Verwendung eines Equalizers. Ein Pultec EQP-1A Emulations-Plug-in eignet sich hervorragend dafür (obwohl Sie sicherlich auch einen anderen EQ verwenden könnten und trotzdem Ergebnisse erzielen würden). Mit dem EQP-1A können Sie der Kick, indem Sie bei 100Hz um etwa 3dB oder 4dB erhöhen, entweder auf der Kickspur oder dem Drum-Bus. Eine andere Möglichkeit ist, den EQ parallel auf einem Aux-Track einzurichten, wobei Sie die Anhebung viel höher einstellen können, da Sie nur einen Teil davon zur Originalspur hinzufügen. Diese Einrichtung gibt Ihnen auch die Möglichkeit, unterschiedlich viel von verschiedenen Drums zu senden.
Ex 1a: Ein Multitrack-Drum-Pattern ohne Boost.
Ex 1b: Hier wurde ein Waves PuigTec EQP-1A auf die nah mikrofonierten Drum-Spuren (Kick, Snare und Toms) von einem Aux-Track angewendet.
Die Einstellungen, die beim EQP-1A in Beispiel 1b verwendet wurden.
Wenn Sie auf der Suche nach ernsthaften Tiefen sind, können Sie einen subharmonischen Synthesizer wie UADs BX Subsynth oder Waves Submarine verwenden, um nur einige zu nennen.
Ex 2a: Eine Multitrack-Drum-Aufnahme ohne hinzugefügten subharmonischen Synthesizer.
Ex 2b: Waves Submarine wurde zur Kick und Snare mithilfe eines Aux-Tracks hinzugefügt, zusammen mit dem UAD Manley Massive Passive EQ Plug-in. Der Massive Passive boostete bei 150, 560 und 1,5kHz.
Die für die Plug-ins in Beispiel 2b verwendeten Einstellungen.
Obwohl es nicht unbedingt eine Bassverstärkung ist, kann parallele Kompression ebenfalls helfen, den Klang Ihrer Drums zu kräftigen.
Ex 3a: Dies ist ein Multitrack-Drum-Pattern ohne parallele Kompression.
Ex. 3b: Es wurde parallele Kompression mit dem PSP FETPressor (einer 1176-Emulation) hinzugefügt. Die Unterschiede sind subtil, daher möchten Sie möglicherweise auch EQ verwenden, um es weiter anzufetten.
Abb. 5: Die für den FETPressor in Beispiel 3b verwendeten Einstellungen.
