Die E-Bassgitarre wird häufig über eine DI aufgenommen, da man hervorragende Klänge erzielen kann, ohne sich mit den Problemen und dem Aufwand des Mikrofonierens von Verstärkern auseinandersetzen zu müssen. In Episode 7 von „Greg Wells Start to Finish,” sehen wir Greg, wie er im Control Room mit einem Rickenbacker-Bass in der Hand sitzt und sich darauf vorbereitet, die Basslinie für Bryce Drews Song „Lucky Number“ einzuspielen.
VERSTÄRKER-FREIE ZONE
Er erklärt, dass er früher seine Bassparts über einen Ampeg SVT-Bassverstärker aufgenommen hat, jetzt jedoch auf den Sans Amp RBI umgestiegen ist. Dabei handelt es sich um einen Rackmount-Bassprozessor/DI von Tech-21, der den Klang eines Röhrenverstärkers emuliert. Wie die anderen Prozessoren des Unternehmens ist auch dieser rein analog.
Hier sehen Sie den Tech-21 Sans Amp RBI, genau wie den, den Wells im Video verwendet.
Er weist darauf hin, dass der leichte Rackmount RBI wesentlich weniger wiegt als sein vorheriges Bass-Setup, einen Ampeg SVT-Verstärker mit einem 4x10-Box. Außerdem sagt Greg, dass er durch den RBI „einige der besten Basssounds“ aufgenommen hat, die er je produziert hat.
Eine der Funktionen, die ihm an dem Gerät gefällt, ist der Blend-Regler, der eine Wet/Dry-Steuerung bietet. Er verwendet ihn, um einen Hauch von direktem DI-Sound zusammen mit dem bearbeiteten Audio einzustellen. Der RBI hat auch einen Drive-Regler, der einen übersteuerten, röhrenähnlichen Klang liefert, wenn man möchte. Der RBI bietet mehrere Ausgangsoptionen, einschließlich separater Wet- und Dry-Ausgänge, sowohl XLR als auch 1/4”, einen Effektweg und einen zweiten Eingang, der auf Line-Level umgeschaltet werden kann, wenn man den RBI in einer Kette mit anderen Prozessoren davor verwendet.
Dieser Schaltplan von Tech-21 zeigt die Ausgangsoptionen auf der Rückseite des RBI.
Der Auszug geht weiter mit Greg, der seine Basspartie für den Song über den RBI aufnimmt.
DU HAST OPTIONEN
Der RBI ist ein exzellentes Gerät, aber es gibt auch viele andere Bassamp-Simulator-Pedale (einschließlich anderer Sans Amp-Modelle), zum Beispiel den Electro-Harmonix Battalion Bass, eine Reihe von Geräten von Darkglass, den Ashdown OriginAL Valve Pre-DI und viele mehr. Man findet sie in unterschiedlichen Größen und Preisklassen.
Ein Vorteil der Verwendung eines Bass-Vorverstärker-Prozessors am Eingang ist, dass man als Bassist die Kontrolle über seinen Klang hat. Wenn man direkt über eine DI aufnimmt und nicht an der Mischung des Songs beteiligt ist, könnte der Produzent den Klang mit einem Bassamp-Plug-in oder einem anderen Prozessor in einer Weise ändern, die einem nicht gefällt.
Das Ashdown Engineering OriginAL Valve Pre-DI-Pedal hat eine Röhrenstufe, viele EQ-Einstellungen, XLR- und 1/4”-Ausgänge und mehr.
Durch die Aufnahme über ein externes Gerät kann man seinen Bass durch einen analogen Prozessor wie den RBI schicken. Eine andere Möglichkeit wäre, seinen Bass-Vorverstärker als Hardware-Insert-Effekt zu verwenden, sofern die DAW dies unterstützt (die meisten tun es). Dies könnte man tun, wenn man es bevorzugt, den Klang während der Mischung zu optimieren.
Es gibt nichts dagegen, eine unverarbeitete DI-Spur aufzunehmen und dann Bassamp-Plug-ins zu verwenden, um seinen Klang zu erhalten. Auf dem Markt gibt es einige großartige Plug-ins, die Klänge liefern können, die in Qualität und Realismus den Klängen eines externen Bassamp-Modellers/Vorverstärkers, wie dem RBI, nahekommen. Plug-ins bieten auch den Vorteil, verschiedene Einstellungen, Cabinet-Simulationen und virtuelle Mikrofone auszuprobieren und den Klang an die Mischung anzupassen.
Ist es besser, einen Prozessor am Eingang zu verwenden oder ein Plug-in während der Mischung, um einen großartigen Basssound zu erzielen? Bei gleichem Bassisten und identischem Bass ist das eine subjektive Entscheidung und hängt davon ab, wie man gerne arbeitet. Greg zieht es vor, über den RBI aufzunehmen. Es ist zweifellos einfacher, da man, wie beim Durchgehen eines Amps, sich bei der Aufnahme auf einen Klang festlegt.
SCHAU DIR DAS AN
Aber wenn du dich entscheidest, den Plug-in-Weg zu gehen, kannst du eine ziemlich breite Palette von Klängen erzielen, selbst mit demselben Bass. Hier sind einige Beispiele, die verschiedene Modelling-Plug-ins verwenden. Alle haben einen Universal Audio Urei 1176 Rev A Kompressor am Ende der Signalwegkette. Alle wurden mit demselben Fender P-Bass direkt über den Hochimpedanceingang eines Cranborne Audio Camden-Mikrofonvorverstärkers aufgenommen.
Die erste Gruppe von Beispielen zeigt eine gezupfte Basslinie.
Ex 1a. Dieses Beispiel zeigt nur die DI mit dem 1176 Plug-in.
Ex 1b. Hier hat es das UAD SVT-VR mit 1x15-Cabinet-Modell.
Ex 1c. Diesmal werden die Amp- und Cabinet-Modelle von IK Multimedia AmpliTube 4 bereitgestellt. Der Amp ist ein Modell eines Transistor-Bassvorverstärkers und das Cabinet ist ein 4x10.
Die Einstellung für Beispiel 1c auf dem IK Multimedia AmpliTube 4 Bassvorverstärkermodell.
Ein Plektrum wurde bei dem P-Bass verwendet, um die nächste Gruppe von Beispielen aufzunehmen.
Ex 2a: Nur der DI-Sound, mit dem 1176 Plug-in.
Ex 2b: Ein UAD SVTPro sorgt für das Modelling und hat ein 4x10-Cabinet-Modell.
Ex. 2c: In diesem hörst du den Bass durch ein Line 6 Helix Native Plug-in, das auf Verzerrung eingestellt ist. Line 6 basierte das Vorverstärkermodell auf einem Pearce BC-1, Boutique-Vorverstärker, und das Cabinet-Modell ist ein 8x10.
Diese Einstellung vom UAD SVT3 Pro, verwendet in Beispiel 2B
