In deiner DAW hast du wahrscheinlich ein virtuelles Instrument mit Hammond B3-Orgelklängen. Ein qualitativ hochwertiges virtuelles Instrument kann diese klassische Orgel ziemlich genau nachahmen. Aber wenn es darum geht, zu verstehen, wie eine B3 funktioniert, ist es wie in dem alten Song von Marvin Gaye/Tammi Terrell, der sagt: „Ain’t nothin’ like the real thing, baby.“ In diesem Auszug aus Pro Member Mix Fix Ft. Mark Conner Teil 1 wirst du sehen, wie der Studio-Musiker Dave Zerio und Fab Dupont die Eigenschaften einer B3 erklären und wie sie Klänge erzeugt.
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Im Auszug weist Dave darauf hin, dass eine B3 zwei Motoren hat. Einen, um sie zu starten, und einen anderen „synchronen“ Motor, der immer eingeschaltet ist. Die B3 wird als „Tonewheel-Orgel“ bezeichnet, wegen der Art, wie sie Klang erzeugt. Der Motor dreht kreisförmige Metallscheiben, die an magnetisierten Stäben befestigt sind, wodurch magnetische Felder erzeugt werden, die durch elektromagnetische Abtastungen in Audiosignale umgewandelt werden. Jedes Tonewheel hat eine unterschiedliche Anzahl von winzigen Kerben. Die Anzahl der Lücken bestimmt die erzeugte Tonhöhe. Wenn du eine Taste drückst, schließt sie den Stromkreis für diesen Ton, und ihr Signal wird an den Ausgang gesendet.
Anpassung der Zugriegel an der Hammond B3-Orgel in den Flux Studios.
Eines der Merkmale einer Hammond, das für Nicht-Organ-Spieler geheimnisvoll erscheint, sind die Zugriegel. Dave erklärt, dass die meisten von ihnen Harmonien erzeugen und so dem sinusförmigen Grundton, den eine B3 sonst produziert, tonal Vielfalt und Komplexität hinzufügen. Die weißen Zugriegel erzeugen gerade Harmonien, während die schwarzen ungerade Harmonien schaffen. Je weiter du den Zugriegel ziehst, desto lauter wird diese Harmonie im Signal gemischt.
Wenn du das Wort „Percussion“ im Zusammenhang mit einer B3 gehört hast, bezieht es sich auf eine Einstellung, die du einschalten und mit speziellen Zugriegeln anpassen kannst, die einen stärkeren Anschlag hinzufügen und den Noten einen perkussiveren Klang verleihen.
Die schwarzen Tasten (mit weißen Kreuzen und Beinen) oben links auf jedem Manual (das „Manual“ ist das, was jeder Tastatur auf einer Orgel bezeichnet wird) können gedrückt werden, um vordefinierte Zugriegelkombinationen abzurufen. Diese Tasten erzeugen keinen Klang.
Jedes der Manuals der B3 bietet fünf Oktaven spielbarer Noten. Sie bieten dem Organisten viel musikalischen Raum zur Verfügung.
Neben den Zugriegeln ist eine andere Möglichkeit, den Klang in einer B3 zu verändern, die Verwendung der integrierten Vibrato- und Chorus-Effekte. Dave sagt, dass einige B3s es ermöglichen, diese Effekte unabhängig für jedes Manual ein- und auszuschalten. Die Orgel, die er in der Demonstration verwendet, verfügt über einen Schalter mit drei Intensitätsstufen für die Chorus- und Vibrato-Effekte.
Eine der bedeutendsten Möglichkeiten, den Klang einer B3 zu beeinflussen, besteht darin, sie mit einem Leslie-Drehlautsprecher zu verbinden. Ein Leslie verfügt über einen rotierenden Zylinder, der an der Unterseite als „Trommel“ bezeichnet wird, mit einem Woofer, der in ihn hinein zeigt, und einem rotierenden Horn an der Oberseite mit einem Hochfrequenz-Treiber, der angeschlossen ist.
Das Signal wird an einem Übergangspunkt von 800 Hz aufgeteilt, wobei die tiefen Töne durch die Trommel und die oberen Mitten und Höhen durch die Hörner gehen. Das Leslie nutzt den Dopplereffekt, um seinen pulsierenden Klang zu erzeugen. Die Hörner und die Trommel drehen sich normalerweise mit unterschiedlichen Geschwindigkeiten zueinander.
Ein Blick ins Innere eines Leslie zeigt das Horn oben, die Trommel unten und den Verstärker unten links.Von Hustvedt - Eigenes Werk, CC BY-SA 3.0
Das Leslie in Flux ist eine modifizierte Version, die mit einem Paar Fußpedalen gesteuert wird. Eine typischerere Konfiguration ist es, dass der Organist die Drehgeschwindigkeit über Schalter in der unteren linken Ecke des unteren Manuals der B3 steuert.
Das Leslie fungiert nicht nur als Effekt, sondern ist auch der Verstärker für die Orgel. Während die meisten Leslies über einen internen Verstärker verfügen, wurde das Leslie in Flux so modifiziert, dass du einen Verstärker deiner Wahl daran anschließen kannst, der dann durch die rotierenden Hörner und die Trommel gesendet wird.
Eine typische Mikrofonier-Konfiguration für ein Leslie umfasst ein Stereo-Paar von Mikros an den Hörnern. In der Regel sind sie auf die Lüftungsschlitze an der Oberseite der Seiten links und rechts ausgerichtet. Manchmal wird ein paar Mikros in einer zufälligen Stereo-Konfiguration wie XY vor dem Gehäuse platziert. Das ist die Konfiguration, die Fab im Video verwendet. Üblicherweise wird die rotierende Trommel mit einem einzelnen Mikrofon abgenommen. Warum nicht stereomikrofonieren? Es gibt hauptsächlich Bassfrequenzen ab, die am besten in Mono gehalten werden, um potenzielle Phasenprobleme zu vermeiden.
Wie in diesem Screenshot aus dem Rotary-Bereich des UADx Waterfall B3 Plug-ins gezeigt, werden oft zwei Mikros auf jeder Seite des Gehäuses platziert, um den Hornanteil des Leslie-Klangs mit einem Mikrofon auf der Trommel unten aufzunehmen.
Noch einmal zusammen
Das Leslie hat seinen Namen von Don Leslie, der in den 1940er Jahren das Konzept des drehbaren Lautsprechers erfand, um den Klang von Hammond-Orgeln zu verbessern. Er und Hammonds Besitzer Laurens Hammond gerieten in einen lebenslangen Streit, da letzterer Leslies Erfindung nicht mochte und sie nicht mit dem Namen der Hammond-Orgel in Verbindung bringen wollte. Teil von Hammonds Problem war, dass seine Firma eine eigene Reihe von Orgelverstärkern hatte, mit denen Leslies konkurrierten. Don Leslie versuchte sogar erfolglos, sein Unternehmen an Hammond zu verkaufen.
Aber obwohl Laurens Hammond nichts mit Leslie-Lautsprechern zu tun haben wollte, liebten Organisten die Kombination von B3 und Leslie. Trotz der besten Bemühungen von Laurens Hammond wurden die beiden Produkte in den Köpfen der Musiker untrennbar miteinander verbunden.
Ironischerweise befinden sich beide Unternehmen, Hammond und Leslie, schließlich unter demselben Unternehmensdach – Suzuki besitzt derzeit beide. Du kannst immer noch Hammond-Orgeln kaufen, aber sie verwenden jetzt digitale Technologie anstelle des analogen Tonewheel-Stils. Mehrere Modelle von Leslies werden immer noch von Suzuki unter dem Hammond-Namen hergestellt.
Modelle und mehr
Obwohl die Hammond B3-Orgel die bekannteste Vintage Hammond-Orgel ist, ist sie nicht die einzige mit diesem markanten Klang. Zwei andere Modelle, die C-3 und A-100, verfügen über die gleiche interne Schaltung wie die B3. Der Hauptunterschied zwischen allen dreien ist die Form und Konstruktion ihrer Gehäuse.
Was Leslies betrifft, ist vielleicht das bekannteste die 122. Sie war in einem 41 Zoll hohen Holzkabinett untergebracht und beinhaltete einen 40W Röhrenverstärker und einen symmetrischen Ausgang. Sie wurde speziell für die Verwendung mit Hammond-Orgeln gefertigt. Hammond-Suzuki stellt mehrere Neuauflagen der 122 her, die du neu kaufen kannst, wenn du möchtest. Ein weiteres bekanntes Leslie war die 147, die dafür entworfen wurde, mit jeder Orgel zu funktionierten, nicht nur mit Hammonds.
Heutzutage produzieren auch andere Unternehmen wie Motion Sound Keyboardverstärker mit Rotationslautsprechern. Die meisten professionellen Performance-Keyboard wie das Nord Stage 3 haben hervorragende Rotationslautsprecher-Effekte eingebaut.
Plug and Play
Obwohl es nichts gibt, was mit einer echten Hammond B3-Orgel und einem Leslie vergleichbar ist, sind virtuelle Instrumenten-Emulationen oft ziemlich genau. Das UADx Waterfall B3 von Universal Audio ist ein aktuelles Beispiel. Es wurde akribisch von einer Hardware B3 modelliert und umfasst auch ein modeliertes Leslie 147.
Der Orgelbereich des UADx Waterfall B3 Virtual Instrument Plug-ins wurde in den folgenden Beispielen verwendet.
Hier sind ein paar Beispiele mit dem Waterfall B3, die einige der zuvor diskutierten Funktionen der Hammond B3 zeigen.
Das erste Beispiel demonstriert den Einfluss der Leslie-Geschwindigkeitskontrolle auf die B3 und besteht aus einer vier taktilen Figur, die dreimal gespielt wird. Das virtuelle Leslie ist beim ersten Mal auf „Brake“, sodass weder Trommel noch Horn rotieren. Beim zweiten Mal ist es auf „Slow“ und beim dritten Mal auf „Fast“.
Das nächste Beispiel zeigt den Einfluss der Percussion-Funktion auf den Klang. Es besteht aus einer weiteren vier-taktigen Figur, die dreimal gespielt wird. Beim ersten Mal ist die Percussion aus. Beim zweiten Mal ist sie an, aber mit der Lautstärke auf „Soft“. Beim dritten Mal ist sie an mit der Lautstärke auf „Normal“, was lauter ist.
Das Übersteuern der Röhre in einem Leslie kann coole Verzerrungseffekte erzeugen. Das dritte Beispiel zeigt die modellierte Röhrenansteuerung im Rotary-Bereich des Waterfall B3. Du hörst eine weitere vier-taktige Figur. Diese wird zweimal gespielt. Beim ersten Mal ist die Drive-Regelung des Plug-ins aus und beim zweiten Mal auf etwa sechs.
Wenn du Verzerrungen von einer echten B3 und einem Leslie erhalten möchtest, machst du das mit Gain. Du kannst den Vorverstärker in der B3 und die Lautstärkeregelung am Leslie anpassen, bis du die richtige Menge an Sättigung herausgefunden hast.
