In diesem Auszug aus dem Video „Wie man hört: Compressor Edition“ konzentriert sich Fab Dupont auf einen entscheidenden Kompressionsparameter: die Anschlagszeit. Er beginnt, indem er eine viertaktes Gesangslinie mit zwei verschiedenen Kompressionseinstellungen spielt. Die neue Einstellung wirkt ein wenig weiter hinten und weniger präsent.
Er verwendet dasselbe Compressor-Plug-in, das Sonnox Oxford Dynamics-Plug-in, bei beiden, mit demselben Verhältnis und Schwellenwert, aber der große Unterschied bei der neuen Einstellung ist, dass sie eine sehr schnelle Anschlagszeit hat.
Hier sehen Sie die Einstellungen des Sonnox Oxford Dynamics-Plug-ins, das Fab im Video verwendet, um den Effekt einer zu schnellen Anschlagseinstellung zu demonstrieren.
DER GROSSE DRUCK
Der Attack-Parameter ist recht mächtig und kann einen signifikanten Einfluss auf Ihr Audio haben. Er bestimmt, wie schnell der Kompressor auf ein Geräusch reagiert, das den Schwellenwert überschreitet. Das bedeutet, dass ein Kompressor mit einer schnellen Anschlagszeiteinstellung den Transienten einer Note oder einem perkussiven Schlag eindrücken wird, während bei derselben Einstellung mit einer langsameren Anschlagszeit dieser Transient wahrscheinlicher unkomprimiert bleibt und stattdessen den nachhaltigen Teil der Note oder des Schlags abschwächt.
Im Uhrzeigersinn von oben links sehen Sie Noten von einer Posaune, einem Kontrabass, einer akustischen Gitarre und einem Kick-Drum. Der lautere Teil am Anfang von jedem ist der Transient.
Fab sagt, dass die neue Kompressoreinstellung mit ihrem schnelleren Attack so klingt, als würde sie den Gesang weiter zurückdrängen. Er sagt, es verändert den gesamten Vibe. Er weist darauf hin, dass man bei vielen Mixen die Stimmen hört, die von einem Kompressor mit einer schnellen Anschlageinstellung bearbeitet werden, die die Transienten eindrückt. Die Reduzierung der Transienten kann dazu führen, dass eine Stimme so klingt, als wäre sie weiter hinten im Klangraum.
Fab sagt, dass er dies oft bei Mischern hört, die SSL-Kanalzüge (oder Plug-in-Emulationen) verwenden, da der Kompressor nur zwei Attack-Optionen hat: Schnell (1 ms) und Langsam (automatische Erkennung). Wenn er auf erstere eingestellt ist, kann er die Transienten definitiv beeinflussen.
Er vergleicht die Stimme erneut mit den beiden verschiedenen Einstellungen, dieses Mal gibt er die Anschlagszeiten an: 10 ms bei der Originaleinstellung und 0,52 ms bei der zweiten. Er merkt erneut an, dass die Version mit dem schnelleren Attack weniger präsent und weniger texturiert ist. Mit weniger texturiert meint er, dass die Dynamik übermäßig homogenisiert ist.
FAZIT
Insgesamt ist seine Beobachtung, dass die Attack-Einstellung für den Klang der Kompression ebenso wichtig ist wie der Schwellenwert oder das Verhältnis. Er betont, dass es entscheidend ist, dass, wenn man etwas hört, das überkomprimiert klingt, man seine Ohren trainieren sollte, um zu erkennen, ob der Überschuss an Kompression von zu viel Kompression oder von einem zu schnellen Attack kommt.
ES IST INSTRUMENTAL
Fabs Video konzentrierte sich auf den Effekt des Parameters Anschlagszeit auf Vocals, aber, wie man erwarten könnte, ist es auch ein Aspekt bei der Kompression jedes Instruments mit einem scharfen anfänglichen Transienten. Trommeln und Perkussion fallen eindeutig in diese Kategorie. Das gilt auch für Gitarren und Bässe, die mit Plektren gespielt werden sowie für Blasinstrumente, Klaviere und mehr.
Wenn Sie das Bild unten ansehen, zeigt es einen Einzelnote-E-Gitarren-Part, der mit einem Plektrum gespielt wird. Oben (rot) ist der Originaltrack ohne Kompression. Beachten Sie, dass die Transienten deutlich lauter sind als die Nachhaltigkeitsanteile der Noten.
Das Mittlere (orange) ist derselbe Track mit einem Pro Tools Dyn3 Kompressor, der eine relativ langsame Anschlagszeit von 12 ms hat. Wie Sie sehen können, bleiben die Transienten weitgehend intakt.
Unten (blau) hat denselben Kompressor und die gleichen Einstellungen, außer dass der Attack auf seiner schnellsten Einstellung ist. Beachten Sie, dass die anfänglichen Transienten der Noten viel weniger ausgeprägt sind.
Die blaue Spur unten wurde mit einem Kompressor mit schnellem Attack verarbeitet.
Jetzt hören wir uns an, wie diese Tracks klingen:
BEISPIEL 1: In diesem Beispiel hören Sie einen zweitaktigen Satz, der dreimal wiederholt wird. Beim ersten Mal gibt es keine Kompression, beim zweiten Mal wird er durch den Dyn3 Kompressor mit 12 ms Attack verarbeitet und beim dritten Mal ist es derselbe, außer dass der Attack bei 10 µs (Mikrosekunden), seiner schnellsten Einstellung ist. Beachten Sie beim letzten Mal, wie die Transienten so stark abgeschwächt wurden, dass Sie den Plektrum-Angriff der Noten nicht hören können. Es klingt sogar ein wenig verzerrt, auf unangenehme Weise, aufgrund der super-schnellen Anschlagszeit.
Das Wichtigste ist, dass Sie vorsichtig sein müssen, wenn Sie die Anschlagszeit einstellen. Neben dem Abmildern des Angriffs der Noten hat es auch eine allgemeine Abmutung. Das gesagt, kann es Zeiten geben, in denen Sie eine schnelle Anschlagszeit einstellen möchten, um die Transienten der Noten oder Schläge in einem Track zu reduzieren, wenn sie zu scharf sind (vielleicht bei einer Snare Drum).
Um die Transienten eines Tracks zu bewahren, ist eine gute Faustregel, die Anschlagszeit auf etwa 12 ms oder mehr einzustellen. Offensichtlich ist das eine grobe Einstellung, und Sie sollten Ihr Ohr nutzen, um die endgültige Entscheidung zu treffen.
VON EINEM ZUM NÄCHSTEN
Ein letzter Punkt, den man sich über Kompressorparameter merken sollte, ist, wie voneinander abhängig sie sind. Zum Beispiel könnten Sie einen super hohen Verhältniseinstellung haben, aber wenn Ihr Schwellenwert so hoch ist, dass nur wenige Noten durchkommen, wird der Track nicht so komprimiert klingen, wie wenn Sie ein niedrigeres Verhältnis und einen niedrigeren Schwellenwert haben.
Ähnlich wirkt sich die Attack-Einstellung auf die anderen Parameter aus. Je mehr der Kompressor auf Noten wirkt, desto mehr werden Sie die Ergebnisse einer schnellen Attack-Einstellung hören. Die Änderung der Release-Einstellung, die bestimmt, wie lange der Kompressor eine Note abschwächt, bevor er sie freigibt, kann ebenfalls einen erheblichen Einfluss auf den Gesamtklang haben. Kurz gesagt, obwohl wir zu Recht auf bestimmte Kompressorparameter fokussieren, um verschiedene Effekte zu erzielen, ist es immer wichtig, im Hinterkopf zu behalten, wie sich alle Einstellungen gegenseitig beeinflussen.
