Mark Needham erstellt eine recht aufwendige Effektkette für den Lead-Vocals im Song „In the Middle“ in diesem Auszug aus dem Video „Mark Needham Mixing Mona“.
DE-ESSING SANDWICH
Needham beginnt mit einem De-Esser, der, für diejenigen, die damit nicht vertraut sind, die Zischlaute („sch“-Laute) reduziert, die Vocal-Tracks in einem Mix plagen können. Ein De-Esser ist wie ein spezialisierter Kompressor, der nur dann eingreift, wenn er sibilante Frequenzen erkennt. In diesem Fall verwendet Needham ein FabFilter Pro DS De-Esser Plug-in, eingestellt auf Wide Band-Modus. Das bedeutet, dass er bei Erkennung von sibilanten Lauten die gesamte Frequenzumgebung attenuiert. Er experimentiert mit der Threshold-Einstellung, bis er die gewünschte Menge an De-Essing erreicht. Man kann die rote Anzeige zur Gain-Reduktion aufleuchten sehen, wann immer der De-Esser aktiviert wird, wobei er jedes Mal etwa 4 dB absenkt.
Der FabFilter Pro DS ist einer von zwei De-Esseern, die Needham auf dem Vocal-Track verwendet. Die grünen Bereiche in der Wellenform-Anzeige zeigen an, wo De-Essing stattgefunden hat.
Als nächstes fügt er Kompression mit einem Waves CLA-76 hinzu, einer Urei 1176 Emulation, die Waves in Zusammenarbeit mit dem Mixer extraordinaire Chris Lord Alge entwickelt hat. Needham stellt das Verhältnis auf 4:1, die Attack-Zeit auf die Mitte und die Release-Zeit auf die schnellste Einstellung ein. Beachten Sie, dass die Attack- und Release-Einstellungen bei einem 1176 (oder 1176-Emulation) das Gegenteil von dem sind, was Sie bei einem Standardkompressor finden würden. Das bedeutet, die schnellsten Einstellungen werden erreicht, indem die Knöpfe im Uhrzeigersinn gedreht werden, und die langsamsten gegen den Uhrzeigersinn.
Selbst mit einem relativ niedrigen Input- und Ratio-Wert erhält er eine ziemlich signifikante Menge an Gain-Reduktion, da das Vocal-Signal mit einem sehr hohen Pegel in den Kompressor geht, und die Menge an Kompression bei einem 1176 wird nicht durch eine Standard-Threshold-Steuerung, sondern durch die Eingangspegelsteuerung bestimmt. Je heißer das Eingangs-Signal, desto mehr Kompression.
Needham fügt dann einen UAD Precision De-Esser hinzu. Warum zwei De-Esse? Er erklärt, dass er aufgrund der starken Kompression und dem Hinzufügen von etwas Verzerrung vorsichtig mit den Sibilanten umgehen muss. Er setzt den UAD De-Esser in einer „Split-Band“-Konfiguration ein, was bedeutet, dass nur ein vom Benutzer ausgewählter Frequenzbereich im Track attenuiert wird, wenn das Plug-in Sibilanz erkennt.
EQ ZUM FAUX-PROXIMITY
In seinem Bestreben, den Vocal-Sound aggressiver zu gestalten, fügt Needham als nächstes einen Waves SSL E-Channel Kanalzug hinzu, um den EQ-Bereich zu verwenden. Er hebt knapp 3 dB bei drei verschiedenen Frequenzen an: 8 kHz, 4 kHz und 2,5 kHz. Beim Abspielen klingt es deutlich heller.
Hier sind die Einstellungen, die Needham beim UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy) verwendet, um einen Faux-Proximity-Effekt zu erzeugen.
Needham fügt dann einen UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy) Equalizer hinzu, den er verwendet, um den Klang des Proximity-Effekts zur Stimme hinzuzufügen. Wenn Sie mit dem Proximity-Effekt nicht vertraut sind, handelt es sich um ein Phänomen, das bei den meisten Mikrofonen (die bemerkenswerte Ausnahme bilden omnidirektionale Modelle) auftritt, bei dem die niederfrequente Reaktion verstärkt wird, wenn das Mikrofon nahe an der Quelle positioniert wird. Sänger nutzen häufig den Proximity-Effekt, um ihre Stimmen voller klingen zu lassen.
Um dies künstlich zu erreichen, stellt Needham das EQP-1A Plug-in so ein, dass es bei 100 Hz sowohl anhebt als auch absenkt. Das ist ein wenig kontraintuitiv, denn man würde denken, dass Anheben und Absenken um den gleichen Betrag nicht viel Nettoeffekt hat, aber das Ergebnis ist eine ziemlich enge Emulation des Proximity-Effekts. Sie können es selbst ausprobieren, um zu sehen, wie es Ihre Stimme oder eine Stimme, die Sie mischen, beeinflusst. Wenn Sie kein EQP-1A Plug-in haben, können Sie einen anderen EQ verwenden und zwei Bänder auf 100 Hz einstellen, wobei eines anhebt und das andere absenkt.
KÖPFE WERDENROLLEN
Als nächstes fügt Needham der Vocal-Kette einen weiteren Prozessor hinzu. Diesmal fügt er einen Soundtoys Decapitator ein, ein Saturation- und Distortion-Plug-in. Der Decapitator ist ein ziemlich vielseitiger Prozessor, der so eingestellt werden kann, dass er alles von leichter Übersteuerung bis hin zu massiver Sättigung erreicht. Er hat sogar einen Knopf namens „Punish“, der das gesamte Plug-in in die Übersteuerung katapultiert (keine pun beabsichtigt).
Needham verwendet das Soundtoys Decapitator Plug-in, so eingestellt, um der Stimme einen Hauch von kantiger Verzerrung hinzuzufügen.
Da es sich um eine Vocal-Spur handelt, wählt Needham eine relativ subtile Einstellung und dreht die Drive-Regelung auf 3 (mit dem Punish-Knopf aus), was der Stimme eine etwas schärfere Note verleiht. Den Rest der Parameter belässt er auf ihren Standardpositionen.
VIBEY VERB
Der nächste Schritt ist das Hinzufügen von Reverb, und Needham wählt die Relab Development LX480, eine Lexicon 480L Reverb-Emulation. Er fügt sie nicht direkt ein, sondern legt sie auf einen Aux-Kanal und sendet das Signal von der Spur über einen Aux-Send. Indem er es so konfiguriert, kann er andere Spuren denselben Reverb nutzen lassen, indem er deren Aux-Sends verwendet.
Er stellt das Reverb auf eine Snare-Platten-Einstellung mit einer RTM (Reverb-Zeit) von 2,40 Sekunden und einer Predelay von 104 ms ein. Die LX480 klingt außergewöhnlich geschmeidig und verleiht dem Vocal erheblichen Glanz.
NUR ALS BEISPIEL
Im Folgenden finden Sie Audio-Beispiele zu den Effekten und Einstellungen, die Needham im Videoausschnitt verwendet hat.
BEISPIEL 1: Hören Sie den Proximity-Effekt bei einem gesprochene Wort-Vocal. Wenn der Sprecher sich dem Mikrofon nähert, steigen der Bass und die Lautstärke.
BEISPIEL 2: Needhams „Proximity-Effekt mit EQ“-Technik wird hier bei einem gesprochene Wort-Vocal demonstriert. Ohne Instrumente, die es überdecken, können Sie den Einfluss der Technik deutlich hören.
BEISPIEL 3: Dies zeigt eine Zeile aus dem Refrain des Mona-Songs „In the Middle“, den Needham im Video gemischt hat, verarbeitet mit einer ähnlichen Vocal-Kette. Der Vocal wiederholt sich zweimal. Das erste Mal ist der Soundtoys Decapitator so eingestellt wie Needham es im Video gemacht hat. Das zweite Mal ist der Drive-Regler – der die Menge an Verzerrung steuert – fast doppelt so hoch, was eine extremere Vocal-Verzerrung erzeugt. Die höhere Einstellung erhöht die Sibilanz ein wenig, trotz der De-Esse im Vocal-Chain.
BEISPIEL 4: Der Decapitator ist großartig für viele verschiedene Instrumente, einschließlich Drums. Hier ist ein grundlegender Rock-Drum-Loop, der dreimal gespielt wird. Das erste Mal ohne hinzugefügte Verarbeitung. Das zweite Mal ist der Decapitator mit einer moderaten Einstellung aktiv, die dem Loop mehr Charakter verleiht. Beim letzten Mal, das er wiederholt, ist der Punish-Knopf am Decapitator aktiviert, was zu einer stärkeren Verzerrung führt.
