Wann immer Sie eine Quelle mit mehr als einem Mikrofon aufnehmen, besteht die Gefahr, Phasenprobleme zu erzeugen, da die Schallwellen die Mikrofone zu leicht unterschiedlichen Zeiten erreichen. Da praktisch alle Schlagzeugaufnahmen mehrere Mikrofone nutzen, ist es entscheidend, bei der Einrichtung für die Aufnahme besonders auf die Phasenbeziehungen der Mikrofone zu achten.
In diesem Auszug aus Start to Finish: Jacquire King Episode 2: Dialing In The Drum Sounds werden Sie sehen, wie Jacquire verschiedenen Schlagzeugmikrofonkanälen mit normaler und umgekehrter Polung zuhört, um sicherzustellen, dass ihre Phasenbeziehungen optimiert sind. Die Session ist für die Band Oak and Ash, die das Lied „Keep The Light On“ aufnehmen wird. Bevor wir die Ereignisse im Auszug besprechen, lassen Sie uns ein wenig über Schlagzeugmikrofonierung und Phasenprobleme reden.
Phaser auf Störung
Nicht nur gibt es mehrere Mikrofone bei einer Schlagzeugaufnahme, sondern sie sind auch in unterschiedlichen Abständen von den Drums und Becken platziert. Das bedeutet, dass jeder Schlag auf ein Drum oder Becken zu leicht unterschiedlichen Zeiten von jedem Mikrofon erfasst wird, wodurch Phasendifferenzen zwischen ihnen entstehen. Zum Beispiel: Wenn ein Schlagzeuger die Snare anschlägt, befindet sich das Mikrofon typischerweise direkt über dem Rand der Trommel. Es wird die Schallwellen leicht vor einem overhead Mikrofon empfangen, das weiter entfernt ist.
Eine Snare und zwei overhead Spuren nahezu bis zur Sample-Ebene gezoomt. Der Snare-Schlag wird auf den overhead Mikrofonen etwa 1 ms später erfasst als auf dem Snare-Mikrofon.
Wenn die Schlagzeugspur im Mix kombiniert wird, befindet sich die Schallwelle dieses Snare-Schlags in einem anderen Teil ihres Zyklus als dieselbe Welle, die von einem overhead Mikrofon erfasst wurde. Das kann zu Kombinationsfiltern führen, was zur Auslöschung bestimmter Frequenzen, phasigen Resonanzen, dem Verblassen des Gesamtklangs und Veränderungen des Stereo-Bildes führen kann.
Sie werden eine akustische Gitarre hören, die mit zwei Mikrofonen etwa 30 cm voneinander entfernt und 25 cm vom Körper aufgenommen wurde. In den ersten beiden Takten bleibt die Polarität der Spuren unverändert. Dann hören Sie, wie sie auf einem der Kanäle umgekehrt wird. Danach wird das Stereo-Bild etwas kleiner, klingt aber symmetrischer, und der Klang ist voller.
Die stark aus der Phase geratenen Wellenformen der beiden in der akustischen Gitarre verwendeten Mikrofone. Ihre Spitzen und Täler sind nahezu entgegengesetzt.
Der „Phase“-Schalter an einem Mischpult, Audio-Interface, Mikrofonvorverstärker oder Kanalstreifen-Plugin kehrt die Polarität eines Signals zwischen positiv und negativ um. Die Umkehrung der Polarität eines Signals dreht seine Wellenform um 180 Grad. Manchmal sorgt die Umkehrung der Polarität dafür, dass die Wellenzyklen besser übereinstimmen und die Kombinationsfilterung verringert wird.
Das passierte im vorherigen Beispiel mit der akustischen Gitarre. Als sie ursprünglich aufgenommen wurde, waren die Wellenformen der beiden Mikrofone etwa 180 Grad phasenverschoben zueinander. Unter anderen Umständen könnte die Umkehrung der Polarität die Phasendifferenzen verschlimmern. Deshalb ist es am besten, es auf beide Arten auszuprobieren. Das Ergebnis hängt davon ab, wo sich die ursprünglichen Schallwellen in Bezug zueinander befinden.
Neun am Kit
In dem Video findet die Session in den Flux Studios statt, und Jacquire ist im Kontrollraum mit dem Engineer Kolton Lee. Der Schlagzeuger der Band, Bryan Garbe, sitzt am Schlagzeug im Aufnahmeraum.
Jacquire sagt, dass sie die Polaritätseinstellungen, die sie zuvor festgelegt hatten, noch einmal überprüfen, da die Snare im Schlagzeugmix nicht ganz richtig klingt.
Sie beginnen nur mit den Kanälen für Bassdrum und Snare offen, wobei Bryan ein einfaches Muster aus Bassdrum, Snare und Hi-Hat spielt. Sie vergleichen den Klang der Snare mit ihrer normalen und umgekehrten Polarität. Jacquire bemerkt, dass die Umkehrung der Polarität die Snare fokussierter und mit besserem Bassansprechen klingen lässt.
Als nächstes lässt Jacquire Kolton die beiden Kanäle öffnen, die mit den Ausgängen des Royer SF24 Stereo-Ribbon-Mikrofons verbunden sind, das als overhead verwendet wird. Er bittet Bryan, nur die Bassdrum zu spielen. Sie hören die Kombination der overhead Mikrofone mit den Bassdrum- und Snare-Mikrofonen. Das Umschalten der Polarität auf einem der overhead Kanäle hat nicht viel Einfluss auf den Klang.
Als Bryan wieder ein Kick-Snare-Hihat-Muster spielt, fügen sie das mono overhead Mikrofon in den Mix ein, ohne dass Phasenprobleme zu hören sind. Jacquire bittet dann Kolton, ein paar Takte mit allen Mikrofonen offen aufzunehmen.
Die Wellenformen, die durch die Aufnahme des Schlagzeugs erzeugt wurden.
Jacquire betrachtet die Wellenformen der Schlagzeugspur auf einem ziemlich hohen Zoom-Level. Er überprüft visuell, ob einige von ihnen deutlich aus der Phase geraten sind. Die einzige, die das tut, ist auf einer Spur namens „Dr. Sample“. Das Mikrofon ist eines, das in einem alten Boss-Hardware-Sampler dieses Namens eingebaut ist. Jacquire hat es im Aufnahmeraum platziert, um es als „Crush“-Mikrofon zu verwenden. Der Schallpegel der Drums übersteuert es und erzeugt einen digitalen Sättigungseffekt, der leicht mit dem Rest des Kits im Mix vermischt werden kann.
Wenn Sie jedoch genau hinsehen, sind keine dieser Wellenformen genau übereinander. Das ist normal und zeigt einfach die Zeitunterschiede der Noten auf, die von den verschiedenen Kit-Mikrofonen aufgenommen wurden.
Umdrehen
Als Bryan wieder spielt, versuchen sie, die Polarität des Dr. Sample-Kanals umzudrehen, und das verbessert den Bass und den Klang im Allgemeinen. Sie hören mit allen Schlagzeugmikrofonen zu, außer den beiden Tom-Mikrofonen und dem Hi-Hat-Mikrofon.
Zum Schluss versuchen sie, die Polarität des mono Raum-Mikrofons umzudrehen, und das lässt das Kit voller klingen. Jacquire erklärt, dass aufgrund der Positionierung des Raum-Mikrofons der Bassbereich mit der umgekehrten Polarität dieses Kanals besser klingt.
Obwohl es besser ist, Phasenprobleme vor der Aufnahme zu finden, können Sie sie nachträglich in Ihrer DAW mit einem Ausrichtungs-Plugin beheben. Solche Produkte bieten viel mehr Kontrolle als das Umkehren der Polarität. Ein Beispiel ist das UAD Little Labs IBP, eine Plugin-Version des Little Labs IBP Hardwaregeräts mit zusätzlichen Funktionen. Das Plugin bietet eine Vielzahl von Parametern, einschließlich Timing, Polarität und Phase.
Das UAD Little Labs ibp Workstation Phase Alignment Tool
Neben den Phasenproblemen, die durch mehrere Mikrofone verursacht werden, kann manchmal ein einzelnes Stück Equipment in Ihrer Signalroute entweder versehentlich oder aufgrund unterschiedlicher Herstellerstandards falsch verkabelt sein. Dasselbe kann passieren, wenn ein Kabel versehentlich verkehrt herum verkabelt ist. Wenn etwas, das Sie aufnehmen, seltsam klingt – selbst wenn Sie nur ein Mikrofon verwendet haben – versuchen Sie, die Polarität eines Bauteils in der Signalroute umzukehren, um zu sehen, ob sich der Klang verbessert.
Do-it-yourself
Wenn Sie die Phasenbeziehungen mehrerer Mikrofone, die auf Stereo gemischt sind, überprüfen, ist es immer gut, in Mono zu hören, wo Phasenprobleme deutlicher zu hören sind.
Viele EQ- und Kanalstreifen-Plugins bieten einen Polaritätsumschalter, wie ihn der oben abgebildete Eingangsfader auf Waves Scheps Omni Channel hat.
Für ein Schlagzeug mit Stereo-Overheads beginnen Sie Ihre Phasenprüfung, indem Sie einen der overhead Kanäle solo hören. Drehen Sie seinen Phasenschalter um, um sicherzustellen, dass es kein Problem gibt, wenn Sie das Paar zusammen hören.
Vergleichen Sie als Nächstes die beiden overheads mit dem Bassdrum-Mikrofon, indem Sie dessen Polarität umkehren. Wenn es ein zweites Kick-Mikrofon gibt, bringen Sie das als Nächstes ein. Dann gehen Sie zur Snare, den Toms und den Raum-Mikrofonen. Die Idee ist, die beste Kombination für das gesamte Kit zu finden.
Das folgende Audio-Beispiel enthält ein Schlagzeugset mit vier Mikrofonen: Kick, Snare und linke sowie rechte Overheads. In den ersten beiden Takten sind die Polaritäten alle auf normal eingestellt. Dann wird die Polarität des linken overhead Kanals umgekehrt und Sie hören, wie sich das Stereo-Bild verschiebt und breiter wird, aber ungleichmäßig. Die Hi-Hat landet weit auf einer Seite.
Hier ist dasselbe Beispiel in Mono, mit der Polarität an der identischen Stelle umgeschaltet. Beachten Sie, wie das Kombinationsfilter den Klang, insbesondere die Snare, nach dem Umschalten dünner macht.
Nachdem Sie diese Beispiele gehört haben, würden Sie wahrscheinlich die Polarität dieses overhead Mikrofonkanals nicht umkehren wollen. Aber es ist nicht immer klar und eindeutig. In einigen Fällen klingen beide Optionen gut und Sie müssen eine subjektive Entscheidung treffen.
