Patchbays sind wichtige Verbindungszentren in jedem Studio, das mehrere Geräte hat. Sie ermöglichen es, dass du nicht jedes Mal hinter deinem Rack kriechen musst, wenn du die Signalverbindung ändern möchtest – das kannst du einfach über die Patchbay machen.
Die Verbindung eines Patchbays für eine Session ist der Fokus dieses Auszugs aus „Start to Finish: Jacquire King - Episode 1 - Raumsetup und Mikrophonierung“. Aber bevor wir auf das eingehen, was Jacquire zu sagen hat, lassen Sie uns zunächst einige Grundlagen über Patchbays durchgehen.
Konfiguration des Patchbays im Kontrollraum vor der Session.
Patch it Up
Denke an eine Patchbay als das zentrale Zentrum für all deine Studioverbindungen. Mit den Eingängen und Ausgängen deiner externen Geräte, die an ein Patchbay (oder mehrere Patchbays, je nach Menge der Geräte, die du hast) angeschlossen sind, erreichst du zwei wichtige Dinge: Du erstellst ein Standard-Routing-Setup, und du hast alle Eingänge und Ausgänge deiner Geräte an der Patchbay verfügbar, sodass du diese bei Bedarf bequem umleiten kannst, indem du Patchkabel verwendest.
Patchbays gibt es in vielen Formaten: 1/4" unbalanced, 1/4" TRS, XLR balanced, TT (der Typ, der bei Flux und in den meisten professionellen Studios verwendet wird) und mehr. Ein Standard-Patchbay hat die Höhe von einer Rackeinheit und verfügt über zwei Reihen von Buchsen auf der Vorder- und Rückseite. Viele Studios, wie Flux, haben mehrere Patchbays, die in einem Rack auf oder in der Nähe des Mischpults gestapelt sind.
Ist das Normal?
Bei einem Patchbay erscheint das Signal, das du in eine Buchse auf der Rückseite steckst, an der entsprechenden Vorderbuchse. Es ist wichtig zu wissen, dass die Standardanordnung einer Patchbay darin besteht, die obere Reihe ausschließlich für Ausgänge zu verwenden, das heißt, für Signale, die von den Ausgängen deiner Geräte kommen. Die untere Reihe wird für Signale verwendet, die zu Eingängen führen.
Diese Struktur passt auch zu zwei der drei Signalflussmodi von Patchbays, „normalled“ und „half-normalled“. Bei beiden fließt das Signal, das in die oberen hinteren Buchsen gelangt, standardmäßig zu den unteren hinteren Buchsen. Bei einer normalled Patchbay wird die Verbindung von oben nach unten nur unterbrochen, wenn du ein Patchkabel in eine der Vorderbuchsen für diesen Kanal steckst.
Eine normalled Patchbay. Das Signal fließt von der oberen Reihe zur unteren für jeden Kanal, es sei denn, eine Buchse wird eingesteckt.
Eine „half-normalled“ Patchbay ist dasselbe, außer dass, wenn du ein Patchkabel in die obere Vorderreihe steckst, die Verbindung nicht unterbrochen wird. Stattdessen wird das Signal dupliziert (multed), sodass du das Signal gleichzeitig an einen zweiten Zielort senden kannst. Wenn du jedoch ein Patchkabel in die untere Vorderbuchse steckst, wird die Verbindung unterbrochen.
Eine half-normalled Patchbay dupliziert das Signal von der oberen Reihe.
Der andere Patchbay-Modus wird „thru“ genannt. Bei einer thru Patchbay ist jeder Patchpunkt unabhängig. Das Signal fließt nicht von oben nach unten. Viele Patchbays sind zwischen den drei Modi umschaltbar.
Verkabelung
Hier ist ein einfaches Beispiel dafür, wie du eine normalled Patchbay verwenden würdest, um ein 8-Kanal Mikrofon-Vorverstärkergerät über eine Patchbay mit einem 8-Kanal Audio-Interface zu verbinden. Der Grund, warum du das tun würdest, ist, um dir die Flexibilität zu geben, andere Hardware (zum Beispiel Kompressoren oder EQs) in den Signalweg für jeden Kanal einzufügen, und du hättest die Möglichkeit, die Ausgänge der Mikrophonvorverstärker an verschiedene Eingänge umzuleiten, wenn du möchtest.
Du würdest damit beginnen, die Ausgänge der Mikrofonvorverstärker 1 bis 8 in die ersten acht Kanäle der oberen hinteren Reihe der Patchbay einzustecken. (Der Einfachheit halber beginnen wir bei Kanal 1 der Patchbay, obwohl du auch bei einem anderen Kanal beginnen könntest, solange du die folgenden entsprechend anschließt).
Danach würdest du die entsprechenden unteren hinteren acht Buchsen der Patchbay mit den acht Eingängen des Audio-Interfaces verbinden. Auf diese Weise fließt das Signal vom Mikrofonvorverstärker in die obere Reihe der Patchbay und gelangt automatisch in die untere Reihe und durch die Kabel in das Interface.
Der Signalfluss aus dem gerade beschriebenen Verkabelungsbeispiel.
Zurück zur Handlung
Jetzt lass uns zum Auszug zurückkehren, der damit beginnt, dass Jacquire im Kontrollraum von Flux Studios in New York City ist, zusammen mit den Assistenten Tom Beuchel und Kolton Lee. Sie besprechen, welche Kanäle auf dem Neve-Mischpult die Mikros und DIs für die Tracking-Session mit der Band Oak and Ash gepatcht werden sollen.
Tom sagt, dass er die Schlagzeugmikros anschließen wird, damit sie in ihrer normalled Verbindung zum Mischpult und zu Pro Tools bleiben. Zunächst hatte er sie in einer anderen Konfiguration verbunden, sagt aber, dass er es zurückändern wird.
Jacquire erkundigt sich bei Tom, um sicherzustellen, dass für keine der Kanäle Phantomspannung eingeschaltet ist. Das ist wichtig, da du keine Kabel oder Mikros einstecken oder abziehen möchtest, während die Phantomspannung aktiv ist, da dies an den Mikros und Lautsprechern möglicherweise Schaden verursachen kann.
Tom erklärt Jacquire die Reihenfolge der Eingänge. Der Bass wird auf den Kanälen 1 und 2 reinkommen. Kanal 1 ist ein DI und Kanal 2 ist ein mikrofoniertes Bass-Equipment in einem Isolierraum.
Die Schlagzeugmikros werden in die Neve-Kanäle 3 bis 12 kommen. Danach folgen drei Kanäle für die Gitarre. Diese bestehen aus einem DI und dann zwei Mikros am Verstärker: einem Shure SM57 und einem AKG C-414. Du siehst Tom, wie er alles auf dem großen TT-Patchbay-Setup des Studios patcht.
Out für EQ
Jacquire erklärt, dass er die Kick- und Snare-Kanäle über einen externen GML 9500 EQ routen möchte. Er verwendet den GML zusätzlich zu den Neve EQs, weil dieser viel mehr Frequenzpunkte (Einstellungen) hat.
Er sagt, dass er den GML hauptsächlich verwenden wird, um den Mittenbereich zu gestalten und die allgemeinere Equalization – „größer und kräftiger“, wie er es ausdrückt – mit dem Neve durchzuführen.
Jacquire verwendet den GML 9500 EQ für Kick und Snare.
Adapter DI
Jacquire erklärt, warum er einen DI zusätzlich zu den Verstärker-Mikros für die Gitarre verwendet. Am wichtigsten ist, dass er die Möglichkeit hat, es neu zu verstärken oder ein Verstärkersimulator-Plugin während des Mixes zu verwenden, falls er den Sound ändern möchte.
Außerdem ist es hilfreich, die saubere DI-Wellenform zu sehen, da die von verzerrten Gitarren – die aufgrund der Kompression, des Sustain und des durch die Verzerrung erzeugten Rauschens viel dichter sind – manchmal schwerer zu erkennen sind, wenn man bearbeitet. Daher verwendet er manchmal die DI-Gitarrenspur ausschließlich als visuelle Hilfe.
Hier ein Beispiel für eine DI-Gitarrenspur vor (oben) und nach (unten) der Verzerrung.
Zusätzlich zu den Neve EQs sendet Jacquire die Gitarrensignale auch in externe Chandler-Kanalzüge zur zusätzlichen Equalization. Die beiden mikrofonierten Signale werden schließlich kombiniert und an einen neuen Kanal im Mischpult gesendet.
Jacquire erwähnt, dass er normalerweise verzerrte Gitarrenverstärkersignale nicht komprimiert. Er sagt, dass du keine Kompression benötigst, wenn du die Mikros gut positionierst. Er komprimiert in der Regel nur saubere und dynamische elektrische Parts.
Leicht komprimiert
Apropos Kompression, Jacquire sagt, dass er die Gesängsstimme über ein LA-2A am Eingang senden wird, aber nur leicht komprimieren muss. Rich, der Leadsänger, hat eine Stimme, die Jacquire als „natürlich komprimiert durch das Volumen seines Körpers“ beschreibt.
Am Ende des Auszugs diskutiert er die Talkback-Mikrofon-Setup für die Tracking-Session mit Tom. Sie besprechen, ob sie individuelle Talkback-Mikros im Live-Raum für jeden Musiker verwenden oder ein einzelnes Omni-Mikrofon in der Mitte des Raumes platzieren, damit alle Bandmitglieder – die alle zusammen aufnehmen – gehört werden können.
Am Ende entscheiden sie sich für das einzelne Omni. Im Studio ist es normalerweise am besten, mit einer einfachen Einrichtung zu arbeiten, wenn diese ähnliche Ergebnisse wie eine komplexere liefern kann.
