Jimmy Douglass Außenbordausrüstung auf dem Mix-Bus

Heutzutage ist es einfach, externe Geräte auf deinen Mix-Bus einzufügen, dank der externen Hardware-Plugins, die in den meisten DAWs zu finden sind. Das Routing deines Signals zu einem Hardware-Gerät kann deinen ansonsten digitalen Mixen eine analoge Note verleihen. Dies ist sicherlich hilfreich für Jimmy Douglass in diesem Auszug aus Start to Finish: Jimmy Douglass - Episode 16 - Mixing Teil 6. Er verwendet ein Paar Neve VR Strip Rackmount-Prozessoren, um den Mix-Bus geschmackvoll zu EQen.

Die Geräte sind Rack-Versionen der Kanalzüge eines Neve V-Series Mischpults. Jimmy ist offensichtlich sehr geübt im Umgang mit ihnen. Er weiß, wie die EQ-Bänder reagieren, und passt sie fast instinktiv an. Bei dieser Gelegenheit verwendet er nicht die Kompressoren in den Kanalzügen.

Jimmy passt den Mix-Bus EQ mit einem Paar Neve VR Strip Prozessoren an.

Er stellt die EQ-Regler auf 60Hz, 100Hz, 7kHz und 10kHz ein. Er gibt nicht an, ob er anhebt oder absenkt, aber es klingt, als würde er letzteres tun, besonders bei den beiden höheren Bändern. Wenn du den Vergleich zwischen dem Mix mit aktiven Neve-Modulen und dem Bypass hörst, klingt die EQte Version deutlich runder und wärmer. Jimmy weist darauf hin, dass ein Teil der klanglichen Verbesserung, die er erhält, einfach dadurch kommt, dass das Audio durch die Neve-Schaltung geschickt wird.

Outboard auf dem Mix-Bus

Die Entscheidung, deinen Mix zu einem externen Gerät zu senden, ist nicht unbedingt eine klangliche Selbstverständlichkeit. Die Qualität der heutigen DAWs, die in 24-Bit- oder 32-Bit-Floating-Point-Auflösungen aufzeichnen, ist so gut - genauso wie die vieler Plugins, einschließlich analoger Modellierungs-Plugins - dass du oft hervorragende Ergebnisse erzielen kannst, ohne die Box zu verlassen.

Ein Teil hängt vom Musikstil ab. Genres wie zeitgenössischer Hip-Hop und EDM haben viele ihrer Produktionswurzeln in der digitalen Technologie. Für diese Stile wird der ultrareine Klang digitaler Audios normalerweise nicht als problematisch angesehen. Obwohl "Light Shine Through" stark zur elektronischen Seite des Pops neigt, spielen die analogen Neve-Kanalzüge eine wichtige Rolle bei der Gestaltung des Klangs des finalen Mixes.

Früher war externe Hardware klanglich deutlich überlegen im Vergleich zu Plugins. Aber zeitgenössische Plugins haben sich klanglich stark weiterentwickelt. Jetzt ist die Wahl zwischen analoger Hardware und Softwareverarbeitung mehr eine Frage des Geschmacks und der Kosten - Plugins sind deutlich günstiger. Es ist auch manchmal eine Frage des Alters, da Produzenten und Tontechniker, die ihre Karriere in der Vor-Digital-Zeit begonnen haben, eher geneigt sind, Hardware zu verwenden als diejenigen, die mit Plugins aufgewachsen sind.

Ein Hardware-Insert in Pro Tools zuweisen.

Digitale Umsteiger

Wenn du dich für Hardware entscheidest, ist nicht nur die Qualität des Prozessors wichtig, sondern auch die deiner Wandler, egal ob sie in deiner Audio-Schnittstelle oder in Standalone-Geräten sind. Wenn du einen Hardware-Insert in einer DAW verwendest, muss das Signal von digital nach analog umgewandelt werden, um in den Prozessor zu gelangen, und dann von analog zurück zu digital, um in deine DAW zurückzukommen.

Wenn du eine Schnittstelle mit günstigen Wandlern hast, stellst du möglicherweise fest, dass es besser klingt, bei Plugins zu bleiben, anstatt deinen Mix durch diesen zusätzlichen Umwandlungsschritt zu schicken. Aber wie bei jedem Aspekt des Mischens sollte dein Gehör der endgültige Maßstab sein.

Denk auch daran, dass du, wenn du auf dem Master-Bus verarbeitest, entweder einen Stereo-Hardware-Prozessor oder zwei identische Mono-Geräte (vorzugsweise verlinkbar) benötigst. Andernfalls könnten ihre Unterschiede das Stereo-Bild durcheinander bringen.

Leicht verspätet

Das Hardware-Insert-Plugin deiner DAW ist der einfachste Weg, externe Geräte auf deinem Mix-Bus einzubeziehen. Es wird durch Latenz betroffen sein, weil du das Signal aus der DAW und wieder zurück sendest. Latenz wäre problematischer, wenn du einen Prozessor auf einem einzelnen Track oder einer Gruppe einfügst. Dann müsstest du die Verzögerungskompensation anpassen, um es mit den anderen Tracks abzugleichen, da sonst die Latenz dazu führen würde, dass der bearbeitete Track verspätet kommt.

Hardware-Insert-Plugins von (von links nach rechts) Ableton Live, Steinberg Cubase, MOTU Digital Performer und Apple Logic Pro X.

Da ein Effekt auf dem Mix-Bus den gesamten Mix beeinflusst, solltest du nur dann Latenz bemerken, wenn du dein Monitoring zwischen den bearbeiteten und unbearbeiteten Signalen wechselst. Solange du eins oder das andere hörst, wirst du die Verzögerung nicht hören.

Alternativen

Neben der Verwendung der Hardware-Insert-Optionen deiner DAW hast du weitere Möglichkeiten, um das Mastering deines Mixes einzurichten. Wenn dein Studio über einen Summierverstärker mit Inserts verfügt, könntest du den gesamten Mix über eines der Ausgangspaare deiner DAW ausgeben. Route den analogen Ausgang durch den externen Prozessor und in eines der Eingangs-Paare des Summierverstärkers oder in den Summierverstärker mit dem Prozessor eingefügt. Du würdest den bearbeiteten Ausgang des Summierverstärkers auf einen neuen Stereo-Track in deiner Session aufnehmen.

Du könntest auch warten und deine Master-Effekte während des Masterings zur gemischten Stereo-Datei hinzufügen. Einige Ingenieure und Produzenten empfehlen nicht, es auf diese Weise zu machen, da sie sagen, dass es am besten ist, deine Mix-Bus-Effekte die ganze Zeit über zu haben, während du mischst, damit du "in sie hinein mischen" kannst. Das heißt, indem du den EQ oder die Kompression des Mix-Busses hörst, während du die Pegel, das Panning und andere Effekte anpasst, werden sie mehr in den Gesamtsound und die Richtung integriert, die du anstrebst.

Mix-Bus-Effekte sind normalerweise ziemlich subtil. Wenn Quellen in deinem Mix eine starke Dosis Kompression oder EQ benötigen, würdest du dies typischerweise direkt auf einzelne Tracks anwenden. Die Verarbeitung auf dem Mix-Bus ist in der Regel nicht korrigierend, sondern vielmehr eine globale Anpassung von Frequenzen oder Dynamik, die als "Zuckerhaube" verwendet wird.

Testen Eins, Zwei

Um zu zeigen, wie nah die Ergebnisse zwischen der Verwendung von Hardware und dem vollständigen Mischen in der Box sein können, hier ist ein Beispiel eines Mixes, das beide Ansätze verwendet, damit du vergleichen kannst. Am Ende des Artikels wirst du erfahren, welches welches ist, aber zuerst sieh mal, ob du die Unterschiede hören kannst.

Das UAD SSL G Bus Compressor Plugin.

Eines der Beispiele hat keine Effekte. Ein anderes hat einen Warm Audio Bus-Comp, einen Stereo-VCA-Hardwarekompressor. Ein weiteres hat denselben Kompressor sowie seinen schaltbaren Cine-Mag-Transformator-Schaltkreis aktiv. Und eines hat ein UAD SSL G Bus Compressor Plugin mit ähnlichen Einstellungen wie das Warm Audio Hardware. Außerdem ist die unbearbeitete Version enthalten. Hier sind sie in zufälliger Reihenfolge. Höre zu und schau, ob du herausfinden kannst, welches welches ist.

Beispiel 1

Beispiel 2

Beispiel 3

Beispiel 4