Heutzutage ist es üblich, ein Schlagzeug im Studio mit acht, zehn oder sogar 12 Mikros aufzunehmen, die jeweils ihre eigene Spur speisen. Aber in den frühen 1960er Jahren hatten Techniker und Produzenten deutlich weniger Eingänge und Tape-Spuren zur Verfügung, konnten aber dennoch hervorragende Ergebnisse erzielen.
Zum Beispiel verwendete der Ingenieur Norman Smith bei den frühen Beatles-Recordings 1963 in den EMI Studios (die später in Abbey Road Studios umbenannt wurden) zwei Mikros für das Schlagzeug, die auf derselben Mono-Spur wie der Rest der Instrumente aufgenommen wurden.
Im puremix-Video History of the Beatles Recording Techniques: Episode 2-Setting up the Drums stimmen Schlagzeuger Rich Pagano das Set ein und bereiten es vor, während der ehemalige Beatles-Techniker Ken Scott die beiden Mikros darauf platziert, genau wie es in den frühen Sessions 1963 gemacht wurde.
Das Set vorbereiten
Rich bereitet das Schlagzeug für die Aufnahme vor, ähnlich wie es Ringo getan hätte. Er spielt ein Ludwig-Set mit einem schwarz-perlenschimmernden Finish, das eine 20-Zoll Bassdrum, ein 16-Zoll Standtom, ein 12-Zoll Racktom, ein 20-Zoll Crash, ein 18-Zoll Ride und ein 15-Zoll Hi-Hat umfasst.
Das Ziel ist es, Richs Ludwig-Set so klingen zu lassen wie das von Ringo.
Rich erklärt, wie er die Trommeln stimmt. Er sagt, dass Schlagzeuger damals die Kopfseite der Bassdrum recht resonant mochten. Um die Resonanz zu betonen, stimmt er die Vorderseite (resonante) etwas tiefer als die Rückseite (Schlagseite). Er sagt, dass, wenn man einen Trommelkopf tiefer stimmt als den anderen, die Schallwellen zur tiefer gestimmten Seite fließen, in diesem Fall zu dem resonanten Kopf, und sie somit mehr betont werden.
Er verwendet auch Filzabsorber unter jedem Bassdrumkopf, um sie etwas zu dämpfen. Sein Kick-Pedal hat einen Schlägel, der mit hartem Filz bedeckt ist, was er als die Art bezeichnet, die Ringo verwendet hat. Er klebt eine Zigarettenpackung an die Seite des oberen Trommelkopfes der Snaredrum, um sie zu dämpfen, genau wie Ringo es für diese Sessions gemacht hat.
Rich sagt, dass die Beatles 1963 im Studio keine Kopfhörer verwendeten. Das bedeutete, dass Ringo etwas sanfter spielen musste, als er es möglicherweise getan hätte, damit sein Schlagzeug nicht so laut für seine Ohren war, dass es den Klang des Restes der Band übertönte.
Wie Ringo, klebt Rich eine Zigarettenpackung auf den Snarekopf, um ihn zu dämpfen.
Die Mikrofone
Die zwei-Mikrofon-Anordnung am Schlagzeug, die die Beatles in diesen frühen Sessions verwendeten, umfasste ein STC 4033 Cardioid-Kompositmikrofon auf der Bassdrum. Dieses Mikrofon, das von der BBC entworfen wurde, bietet sowohl dynamische als auch Bändchenmikrofonmodi und einen, der beide kombiniert.
Die Kombinationseinstellung mit den Bändchen- und dynamischen Kapseln (deshalb der Begriff „Kompositmikrofon“) erzeugt ein kardiales Polar-Pattern, das von vorne aufnimmt und hinten ablehnt. Ken hat es nah an die Vorderseite der Bassdrum gerichtet, damit es nicht viel Übersprechen von den anderen Instrumenten gibt, die live im selben Raum aufgenommen werden.
Das andere Mikrofon ist ein STC 4038 an einem großen Boom. Der 4038 ist ein Bändchenmikrofon, das jetzt von Coles hergestellt wird. Wie die meisten Bändchenmikrofone hat es ein bi-direktionales Polar-Pattern.
Die Platzierung der beiden Mikros am Set.
Ken platziert den 4038 in einem Winkel von etwa 45 Grad, der zwischen der Snaredrum und dem Racktom zielt. Es wird auch von der anderen Seite aufnehmen, die dem Absorber hinter dem Set zugewandt ist und von den anderen Instrumenten weg zeigt.
Diese Nahaufnahme des vintage STC 4038 zeigt seinen Platzierungswinkel.
Die Mikrofonanordnung ergibt einen klaren und knackigen Klang, mit dem Fab sehr beeindruckt ist. Die einzige Anpassung, die Ken vornimmt, besteht darin, etwa 4 dB Höhenanhebung am Überkopfmikrofon mit dem EQ am REDD-Pult hinzuzufügen.
Kleinheit bevorzugen
In der modernen DAW-Welt haben wir praktisch keine Begrenzungen bei der Anzahl der Spuren, aber die meisten Heimstudios haben acht oder weniger Eingänge an ihrem Audio-Interface. Wenn Sie nicht genügend Eingänge für eine umfangreichere Schlagzeugmikrofonierung haben, können Sie mit einer minimalen Einrichtung gute Ergebnisse erzielen. Sie könnten es wie die Beatles machen und zwei Mikros verwenden, aber drei wären das Minimum, wenn Sie Stereo mit einem voll klingenden Kickdrum haben möchten.
Die kommenden Schlagzeugaufnahmebeispiele wurden in einem Kellerstudio mit vier Mikros aufgenommen: Kick, Snare und Stereo-Überkopfmikros. In allen bis auf das letzte Beispiel ist das Snaremikrofon im Mix stumm geschaltet, um den Klang einer 3-Mikrofon-Anordnung zu zeigen.
Verwenden Sie ein Paar des gleichen Mikromodells für Ihre Überkopfmikros. Kleinmembran-Kondensatormikrofone sind hervorragend für diese Art von Konfiguration geeignet, obwohl Sie auch Großmembran-Mikrofone verwenden könnten, solange beide gleich sind. Die Überlegungen zur Einrichtung sind, dass die Überkopfmikros den Gesamtsound des Sets liefern, und das Kickmikrofon die Bassdrum, die in den Überkopfmikros erfasst wird, ergänzt, um Dicke und Punch hinzuzufügen.
Die Einschränkung einer solchen Anordnung im Vergleich zu einer umfangreicheren Einrichtung, die eine Kombination aus Überkopfmikros, Nahmikros und vielleicht auch einem Raummikrofon verwendet, besteht darin, dass die Trommeln außer dem Kick nicht nah abgenommen werden, was bedeutet, dass sie nicht getrennt gemischt und bearbeitet werden können und nicht so fett, präsent und durchschlagend klingen. Der Vorteil ist eine weniger komplizierte Einrichtung mit weniger Phasenproblemen.
Beginnen Sie mit den Überkopfmikros in einer versetzten Stereo-Anordnung, mit den Mikros ein paar Fuß oder mehr über dem Set. Nehmen Sie ein Maßband zur Hand und stellen Sie sicher, dass beide Überkopfmikros ungefähr gleich weit von der Snare entfernt sind. Andernfalls könnte die Snare im Stereo-Bild versetzt klingen.
Lassen Sie den Schlagzeuger spielen und nehmen Sie einen Test auf. Daraus können Sie den Gleichgewicht überprüfen. Möglicherweise hören Sie ein Ungleichgewicht; zum Beispiel, dass die Crashs zu laut oder die Hi-Hats zu leise sind. Versuchen Sie, die Mikros zu bewegen, bis Sie das gewünschte Gleichgewicht finden. Achten Sie darauf, dass sie weiterhin gleich weit von der Snare entfernt sind.
Das glückliche Trio
Hier ein Beispiel eines Sets, das mit Kick- und Stereo-Überkopfmikros aufgenommen wurde. Die Überkopfmikros wurden in einem X/Y-Muster aufgenommen, was die Breite des Stereo-Bildes begrenzt. In vielen Situationen ist eine versetzte Paaranordnung der bessere Ansatz, da sie ein breiteres Stereo-Bild liefert, obwohl man bei einer versetzten Anordnung stärker auf Phasenprobleme achten muss.
Die Spuren wurden auf dem Drum-Bus mit mehreren Effekten bearbeitet. Black Rooster Audio BlackAsh SC5 bot Kompression. 2getherAudio Rich Drums fügte zusätzliche Kompression, EQ, Bandsättigung und Stereo-Erweiterung hinzu. Der UAD Hitsville USA EQ schnitt einige harte Hochfrequenzen der Überkopfmikros heraus und die UAD Hitsville USA Reverb Chambers platzierte die Drums in einem etwas größeren Raum.
Darüber hinaus wurden die einzelnen Spuren jeweils mit einer Instanz von SSL SubGen, einem subharmonischen Synthesizer-Plugin, bearbeitet, um sie etwas zu verstärken.
Die Verarbeitung, die im Drum-Bus in den Beispielen verwendet wurde.
Hier sind die beiden Überkopfmikros allein.
Dieses Mal wird das Kick hinzugefügt. Es macht einen großen Unterschied in der Fülle.
Im letzten Beispiel fügen wir den Snare-Top-Mikrofontrek in den Mix ein, um zu zeigen, was eine 4-Mikrofon-Anordnung liefern kann. Der Snare-Trek wurde mit Waves Magma Channel Strip bearbeitet, das Röhrenverzerrung und starke Kompression hinzufügt, um ihm mehr Charakter zu verleihen.
