Bei der Aufnahme einer Band live im Studio kann es hilfreich sein, auf die Mikrofonabtastmuster während des Setups zu achten, um das Übersprechen zu minimieren. Auch bekannt als „spill“ oder „leakage“, tritt Übersprechen auf, wenn Mikrofone Audio von anderen Quellen als den beabsichtigten aufnehmen. In diesem Auszug aus History of the Beatles Recording Techniques: Episode 4 sehen wir, wie Ken Scott das Gesangsmikrofon, ein Neumann U47, aufbaut, ähnlich wie es in einer frühen Beatles-Aufnahmesitzung gemacht wurde.
Indem Ken ein Mikrofon mit einem Acht (auch „bidirektional“) Abtastmuster wählt und es strategisch platziert, ermöglicht er es zwei Sängern, in das Mikrofon zu singen, während das Übersprechen von anderen Instrumenten minimiert wird.
Rechte Winkel
Für die, die es nicht wissen: Ein Achtmikrofon nimmt gleichmäßig von der Vorder- und Rückseite der Kapsel auf, blockiert jedoch den Schall von den Seiten. Es war für Ken ein "No-Brainer", ein Mikrofon mit einem solchen Muster für den Gesang auszuwählen, zumal zwei Sänger ein Mikrofon nutzen und sich Amps für Gitarre und Bass sowie ein Schlagzeug im Raum befinden. Es schadet auch nicht, dass das U47, ein Röhrenkondensator, als eines der besten Gesangsmikrofone aller Zeiten gilt.
Ken positionierte die Sänger, Bassist Tony Skeggs und Gitarrist Jimmy Vivino, so, dass sie sich gegenüber an der Front und Rückseite des Mikrofons gegenüberstanden, wobei eine der Null-Seiten auf das Schlagzeug und den Gitarrenverstärker gerichtet war.
Beachten Sie, wie die Seiten des Mikrofons auf das Schlagzeug und das Gitarren-Board zeigen.
Hier ist ein Auszug aus dem rohen Gesangstrack, der im Kontrollraum isoliert wurde. (Ein wenig Kompression wurde ausschließlich für dieses Beispiel hinzugefügt.)
Wie Sie gerade gehört haben, gibt es überraschend wenig Übersprechen, selbst wenn alle Instrumente im selben Raum sind wie das Gesangsmikrofon. Das Schlagzeug drang mehr durch als der Bass oder die Gitarre. Dennoch half die Verwendung des Achtmusters, das Übersprechen erheblich zu reduzieren, angesichts der Situation.
Weitere Möglichkeiten
Wäre nur ein Sänger am Mikrofon gewesen, hätte es Sinn gemacht, den Sänger vor ein Mikrofon mit Nierenmuster zu positionieren, gegen die Schlagzeuge gerichtet. Dadurch würde das Übersprechen ins Gesangsmikrofon und damit im Gesangstrack minimiert werden.
Dies zeigt das Abtastmuster eines Nierenmikrofons und die beste Positionierung mit einem Sänger. (Diagramm des Nierenmusters von Nicoguaro, CC BY 4.0).
Mikrofone mit hypercardioid oder supercardioid Mustern sind noch richtungsweisender als solche mit Nierenmuster. Wenn Sie mehr Geräusche von den Seiten abblocken möchten, als Sie von einem Nierenmikrofon erhalten, sollten Sie eines ausprobieren, insbesondere ein supercardioid. Allerdings nehmen sie auch mehr von hinten auf als normale Nierenmikrofone.
Hypercardioid (links) und supercardioid (rechts) sind richtungsweisender nach vorne als Nierenmikrofone, nehmen jedoch mehr von hinten auf. (Diagramme von Galak76)
Wenn Sie Gruppenstimmen aufnehmen, können Sie mindestens zwei Sänger auf jeder Seite des Achtmikrofons unterbringen und es dennoch für minimales Übersprechen positionieren. Auch wenn ein omnidirektionales Mikrofon manchmal in einer Gruppengesangssituation verwendet wird, wäre es die falsche Wahl für eine „live im Studio“-Aufnahme, da es gleichmäßig rundherum aufnimmt und somit viel Übersprechen von den Instrumenten erhält.
Das Polarisationsmuster für ein omnidirektionales Mikrofon. (Diagramm von Galak76)
Das gesagt, wenn Sie eine Gesangsgruppe mit vier oder mehr Sängern überdubs, kann ein Omni-Mikrofon von Vorteil sein, da Sie sie rund um das Mikrofon positionieren können. Übersprechen wird während der Überdubs kein Problem sein. Sie müssen experimentieren, wie nah jeder Sänger am Mikrofon steht, um sicherzustellen, dass der Mix gut ist. Natürlich, wenn jeder auf einem einzigen Mikrofon aufgenommen wird, wird das Ergebnis ein Mono-Track sein.
Proximität zu was?
Eine weitere Eigenschaft eines Omni-Mikrofons ist, dass es keinen Nähe-Effekt zeigt (zusätzlicher Bassanteil, wenn Sie sich annähern). Im Gegensatz dazu erzeugt ein Achtmikrofon den ausgeprägtesten Nähe-Effekt aller Polarisationsmuster. Für Gesang ist das oft eine gute Sache, da es die Stimme des Sängers größer erscheinen lässt. Nierenmikrofone haben auch einen ziemlich ausgeprägten Nähe-Effekt.
Ob Sie den Nähe-Effekt möchten oder nicht, hängt von dem Klang ab, den Sie anstreben. Es sollte unter den Faktoren sein, die Sie bei der Auswahl eines Gesangsmikrofons für die Aufnahme von mehr als einem Sänger gleichzeitig berücksichtigen.
Hier sind Beispiele, die den Nähe-Effekt mit verschiedenen Mustern demonstrieren. Diese Sprachbeispiele wurden alle mit einem Mojave Audio MA-300 Multipattern Röhrenkondensator aufgenommen.
Im ersten Beispiel vergleichen wir die verschiedenen Muster mit dem Sprecher, der drei Zoll vom Mikrofon entfernt ist.
Als nächstes steht der Sprecher einen Zoll vom Mikrofon entfernt.
Dies vermittelt ein besseres Gefühl für die Unterschiede im Nähe-Effekt zwischen den Mustern. Ein Nachteil, so nah am Mikrofon zu sein, insbesondere mit Nieren- und Achtmikrofonen, besteht darin, dass der Nähe-Effekt Plosivlaute (sprengende P-, B- und andere Konsonantenlaute) verstärkt. Die Verwendung eines Pop-Screens beim Singen oder Sprechen nahe am Mikrofon ist unerlässlich.
Obwohl es wahr ist, dass Sie wahrscheinlich die meisten Zeit Nierenmikrofone verwenden, gibt es Situationen (wie die Sitzung im Video), in denen das Wissen über die Eigenschaften der verschiedenen Abtastmuster Ihre Wahl des Gesangsmikrofons bestimmen kann.
