Manchmal sind es die kleinen Dinge in einer Aufnahme, die ein Lied unvergesslich machen. In diesem Auszug aus Start to Finish: Matt Ross-Spang - Episode 8 - Aufnahme der E-Gitarre beschreibt Matt die Zusammenarbeit mit Eli „Paperboy“ Reed, um ihm zu helfen, einen E-Gitarren-Part für das Lied „Just As Long As You Want Me“ zu erstellen. Er spricht über die subtilen Anpassungen, die sie an dem Part vornahmen, während Eli ihn überdubbing.
Im Moment
„Wir versuchen herauszufinden, was das Lied braucht, anstatt einfach eine E-Gitarre drüber zu klatschen“, sagt Matt. Er erklärt, dass es Stellen gab, an denen er Eli bat, lauter oder leiser zu spielen, und fast den Pegel des Parts während der Aufnahme vorzumischen. Er suchte nach „Lücken“, in denen Platz in der Arrangierung war, damit die Gitarre mehr durchkomm.
Eli „Paperboy“ Reed überdubbt seinen elektrischen Part in „Just As Long As You Want Me.“
Die vorhandenen Spuren waren im Mittenspektrum bereits ziemlich überladen, mit Bläsern, B3-Orgel und Elis akustischer Gitarre, die über dem Bass und den Drums lagen. Die Aufnahme hatte auch viele Gruppengesänge, die sich auf die mittleren Frequenzen konzentrierten. Es war wichtig sicherzustellen, dass Eli Akkordvoicings wählte, die sich nicht zu sehr mit den anderen Elementen in die Quere kamen.
In einem Moment der Sitzung bat Matt Eli, einen Abschnitt eine Oktave höher zu spielen, als geplant, um nicht mit einigen der anderen Spuren in Konflikt zu geraten. Er bat ihn auch, den Pickup-Wahlschalter seiner Gitarre zu ändern, um einen dünneren Sound zu erzeugen.
„Wenn er das ganze Lied über einen Pickup gespielt hätte, würde ich später versuchen, einige Dinge zu tun, um es zu EQen oder jedes Mal größer oder kräftiger zu machen“, sagt Matt. „Aber indem er es so macht, klingt es natürlicher und einfach wirklich cool, wenn er zum nächsten Ding wechselt.“
Den wilden Fader reiten
Im Pre-Chorus des Liedes spielte Eli einen schnell gezupften Einzelton-Part. Matt sagt, dass er den Fader während der Aufnahme dieses Abschnitts bewegte, um die Lautstärke zunächst niedriger und dann höher zu stellen.
„Es kam sozusagen wie eine kleine Welle herein“, sagt Matt. Er erklärt, dass, wenn man einen Part die ganze Zeit perfekt hören kann, man „so ein bisschen abschaltet“. Aber durch die Anpassung der Lautstärke, sodass sie in gewissem Maße ein- und ausgeht, hilft es, die Aufmerksamkeit der Zuhörer zu halten.
Matt nimmt Anpassungen vor, während Eli seinen Part aufnimmt.
„Es sind diese subtilen Dinge in Aufnahmen, die wir lieben und die meiner Meinung nach einen großen Unterschied machen“, sagt Matt und bringt Link Wrays klassischen Hit „Rumble“ aus den 1950er Jahren als Beispiel an. „Er ändert das Tremolo, während das Lied voranschreitet. Und man bemerkt es anfangs nicht wirklich, aber wenn man wirklich hinhorcht, ist es fantastisch.“
Matt sagt, er bevorzuge es, solche Momente während der Aufnahme zu schaffen, anstatt zu versuchen, sie später in der Mischung nachzuahmen. „Wenn man ein wenig mehr Zeit im Vorfeld investiert“, sagt er, „spart man sich Stunden am Ende, um etwas Einzigartiges oder Besonderes zu machen.“
Wenn zuerst
Matt macht einen guten Punkt, dass es besser ist, Teile gut zusammenarbeiten und klanglich interessant zu machen, wenn man sie aufnimmt, anstatt zu versuchen, diese Qualitäten in der Mischphase hinzuzufügen. Das gesagt, hat man nicht immer diese Möglichkeit, und manchmal befindet man sich in der Mischphase eines Projekts und stellt fest, dass die Spuren sich gegenseitig behindern oder die Frequenzen des anderen überlagern. Wenn es keine Option ist, die Teile zu ändern und neu aufzunehmen, können die Mischwerkzeuge, die man in seiner DAW hat, einem sehr helfen.
In einer Situation, in der Spuren sich gegenseitig maskieren, besteht die offensichtlichste Lösung darin, sie voneinander weg zu pannen. Man muss darauf achten, dass das Lösen eines Maskierungsproblems nicht ein anderes mit einer anderen Spur schafft.
Ein Hochpassfilter – hier in process.audio Sugar hervorgehoben – ist nützlich, um unerwünschte tiefe Frequenzen von Gitarren, Gesang und mehr zu reduzieren.
Die Verwendung eines Hochpassfilters auf problematischen Spuren kann helfen, einen Teil des tiefen Mittenmuddiness loszuwerden. Entfernen Sie so viel der tiefen Frequenzen, wie es möglich ist, ohne dass die Spur zu dünn klingt.
Sie können auch EQ verwenden, um Frequenzen aus einer Spur herauszuschneiden, um Platz für eine andere zu schaffen. Man könnte sogar den Schnitt in einer Spur mit einem ähnlichen Boost derselben Frequenz kombinieren.
Wenn mindestens einer der Parts MIDI ist, können Sie auch versuchen, ihn eine Oktave nach oben oder unten zu transponieren, um zu sehen, ob das hilft. Oder Sie könnten nach einem anderen Patch suchen, der nicht so dick ist.
Im Video lässt Matt Eli seine Pickup-Einstellung ändern, um einen dünneren Sound zu erhalten. Man kann einen Pickup-Wechsel in der Mischung mit EQ nachahmen. Eine weitere Option ist es, den virtuellen Amp-Kopf oder das Cabinet oder Mikrofon auszutauschen, um den Sound zu ändern, wenn es sich um einen DI-Gitarren-Part handelt, dessen Amp-Sound von Modeling-Software erzeugt wird. Außerdem neigt Verzerrung dazu, den Bass- und tiefen Mittenbereich zu verdicken, sodass ein Zurückdrehen davon helfen kann.
A bis B
Im folgenden Beispiel hören Sie einen kurzen Abschnitt eines Songs mit mehreren verschiedenen Gitarrenparts, die sich hinsichtlich der Frequenzen gegenseitig überlagern. Dazu gehören eine verzerrte Slide-Gitarre, eine knackige Rhythmusgitarre und eine akustische, fingergezupfte Rhythmusgitarre. Es fühlt sich ein wenig überladen im mittleren Frequenzbereich an. Die Instrumentierung besteht auch aus einem B3-Stil-Orgelpart, einem E-Bass und einem Schlagzeugpart, der mit Loops erstellt wurde.
Als Nächstes hören Sie dasselbe Beispiel erneut, aber diesmal mit einigen Anpassungen, um Klarheit hinzuzufügen. Sie werden feststellen, dass es offener klingt.
Die Rhythmusgitarren wurden breiter gepannt und das Stereo-B3-Part wurde nach innen gepannt (unter Verwendung der Dual-Pan-Pots in Pro Tools), damit es nicht so breit war. Die Gitarrenparts wurden alle hochgepasst, um unnötige tiefe Frequenzen zu entfernen, und die Verzerrung der Slide-Gitarre wurde reduziert.
