Parallele Kompression ist die definierende Technik des ikonischen Mixingenieurs Michael Brauer. Er nutzt die unterschiedlichen klanglichen und Reaktionseigenschaften einer Gruppe von Spitzen-Kompressor-Plugins, um den Klang und die Stimmung der Gesangsspuren auf einzigartige und kraftvolle Weise zu gestalten.
Obwohl Brauers System erheblich komplexer ist, ist die parallele Kompression im Wesentlichen Kompression als Aux-Effekt. Du komprimierst die Quellspur nicht direkt. Stattdessen komprimierst du eine Kopie der Spur oder sendest sie zur Kompression auf eine Aux-Spur. (Alternativ kannst du die parallele Kompression auch von einem Kompressor-Plugin im Insert der Quellspur erstellen, wenn es eine Trocken/Nass-Mischregelung hat.)
Im Mix hast du separate Kontrollen für die trockenen und komprimierten Signale, sodass du genau die richtige Mischung aus bearbeitetem und unbearbeitetem Audio einstellen kannst. Das ermöglicht es dir, den Charakter eines bestimmten Kompressors zur Quellspur hinzuzufügen, ohne deren Transienten zu stark zu quetschen.
In diesem Auszug aus “Michael Brauer Deconstructing "Friendly Fire,” verwendet er seine “Brauerize”-Technik (siehe diesen Artikel für eine detaillierte Beschreibung), um den Klang einer Gesangsspur von Ben Abraham zu formen und zu modellieren.
Jede Kombination
Brauers Version der parallelen Kompression ist unkonventionell. Ein Grund dafür ist, dass die unkomprimierte Stimme nicht direkt über den Ausgang ihrer Spur in den Mix gelangt. Sie fließt nur über die Reverb- und Delay-Sends ein.
In diesem Screenshot von Brauers Pro Tools-Vorlage befinden sich die parallelen Gesangskompressor-Spuren im hellblauen Abschnitt.
Außerdem “spielt” Brauer mit seinen Kompressoren fast wie mit einem Instrument. Er kennt den charakteristischen Sound jedes einzelnen und mischt sie, um den gewünschten Klang zu erzielen. Es ist fast so, als würde er Kompressoren wie Equalizer verwenden.
“Ich benutze nur zwei oder drei davon, und es gibt Zeiten, da benutze ich einfach alle,” sagt er. “Es ist mir egal, was es braucht, um diesen Gesangssound zu bekommen, denn es gibt keine Regeln.”
Brauer mischt die Pegel jedes parallelen Kompressors von seinem DAW-Controller aus.
Wenn du tiefer in Brauers Vorlage eintauchen möchtest und ein Puremix-Mitglied bist, kannst du sie von der Hauptseite des Videos herunterladen, Die Evolution von Analog zu Digital, “Brauerize”©.
Die Stimme seines Kompressors
Alle Kompressoren dämpfen Signale, die den Schwellenwert überschreiten, aber das bedeutet nicht, dass sie gleich klingen oder funktionieren. Mehrere Faktoren verleihen Hardware-Kompressoren oder Plugin-Emulationen unterschiedliche klangliche Eigenschaften.
Zunächst ist da die Architektur – wie der Kompressor seine Arbeit erledigt, beeinflusst seinen Klang. Zum Beispiel verwenden FET-Kompressoren (wie den 1176) eine Art von Bauelement namens Feldeffekttransistor, um das Verhalten von Röhren-Schaltungen nachzuahmen. FET-Kompressoren haben keine Schwellenwertregler. Stattdessen wird die Dämpfung durch das Eingangslevel ausgelöst. Sie verfügen über schnelle Ansprechzeiten und können einen aggressiven Klang erzeugen.
In einem optischen Kompressor wird eine Kopie des eingehenden Audios an einen Wandler gesendet, der es in Licht verwandelt (daher der Name “optisch”). Je mehr Klang einströmt, desto heller wird das Licht.
Das Licht löst eine optische Zelle aus, die die Menge der Gewinnreduktion steuert. Aufgrund dieses Designs reagieren optische Kompressoren tendenziell relativ langsam und verleihen dem Klang somit sanftere Eigenschaften. Der klassische LA-2A kombiniert die Architektur der optischen Kompression mit Röhrenverstärkung, um einen glatten, warmen, dynamischen Klang zu erzeugen.
Ein weiterer Kompressortyp ist das Röhren- oder “vari-mu”-Design. Es verwendet ein Nachbiasing der Röhren, um das Signal zu dämpfen. Der Fairchild 660 und der 670 sind Klassiker dieses Typs. Röhrenkompressoren können dem Signal erheblichen Wärme verleihen, wenn die Röhren (oder digital emulierte Röhren) Sättigung erzeugen. Röhrenkompressoren haben auch eine relativ langsame Reaktionszeit im Vergleich zu FET- oder VCA-Kompressoren.
Der Fairchild 670 ist ein klassischer vari-mu (Röhren-)Kompressor.
Ein VCA-Kompressor, der einen “spannungsgesteuerten Verstärker” verwendet, um die Dämpfung zu steuern, ist der vielseitigste und am meisten benutzeranpassbare Kompressortyp. Daher bieten VCA-Kompressoren ein breiteres Spektrum an klanglichen Möglichkeiten.
Über den Kompressortyp hinaus ist ein weiterer wichtiger Faktor das spezifische Design eines bestimmten Herstellers und Modells. Zum Beispiel bietet der dbx 160 aufgrund seines proprietären Schaltungsdesigns und der Art und Qualität der Komponenten, die dbx dafür ausgewählt hat, andere klangliche Eigenschaften als andere VCA-Kompressoren.
Und natürlich hat die Art und Weise, wie du den Kompressor einstellst, einen erheblichen Einfluss auf seinen Klang. Wenn du eine schnelle Attack- und Release-Zeit sowie eine hohe Gewinnreduktion einstellst, erhältst du einen ganz anderen Klang, als wenn du moderatere Einstellungen verwendest. Und ob du deinen Kompressor parallel oder als Insert konfiguriert hast, wird ebenfalls die Ergebnisse verändern.
Wähle einen Geschmack
In den folgenden Beispielen hören wir die Unterschiede zwischen mehreren Modellen und Arten von Kompressoren. Wir verwenden eine einfache Drumloop, die es leicht macht, den Effekt des Kompressors darauf zu hören, wie er die Transienten beeinflusst. Die Kompressoren sind parallel geschaltet und haben recht aggressive Einstellungen.
Zuerst hier der unkomprimierte Loop.
Als Nächstes wird derselbe Loop von einem Plugin Alliance Acme Opticon XLA-3 komprimiert, einem Modell eines optischen Kompressors mit Röhrenkomponenten (ähnlich im Design einem LA-2A). Sowohl das Bass- als auch das Snare-Signal werden etwas gequetscht.
Diesmal ist der parallele Kompressor ein UADx 1176LN REV E Plugin, ein FET-Kompressor mit sehr schneller Attack-Zeit. Beachte, wie die Kompression den Sustain verstärkt.
Die Einstellungen der Kompressor-Plugins, die in den Beispielen verwendet werden.
Schließlich hier ein Waves Abbey Road RS-124 Plugin, das von einem variabel-mu Kompressor, der in den Abbey Road Studios verwendet wird, modelliert wurde. Beachte, wie es das Snare signal saturiert.
