Michael Brauer gehört zu den besten Mischingenieuren der Welt. Seine Technik "Brauerize©" zum Mischen mit mehreren parallelen Kompressoren ist einzigartig und kraftvoll. Er entwickelte sie ursprünglich beim Arbeiten an einem SSL-Pult, hat sie jedoch erfolgreich auf das Mischen "in-the-box" übertragen. In diesem Auszug aus Michael Brauer Die Evolution von Analog zu Digital "Brauerize©" spricht er über die Entstehung seiner Technik und gibt eine kurze Übersicht darüber, wie sie auf Gesangsstimmen angewendet wird.
In diesem Artikel werden wir seinen Ansatz zur Gesangskompression im Detail untersuchen. Wenn Sie ein Puremix-Mitglied sind, können Sie das gesamte Video ansehen, in dem Michael und sein Assistenzingenieur Fernando Reyes es erklären. Mitglieder können auch Michaels Pro-Tools-Sitzungsvorlage herunterladen.
Der Float
Bei Gesang ist der Schlüssel zu Michaels Technik das Mischen in eine Sammlung von Post-Fader-Parallelkompressor-Plugins, die alle eine unterschiedliche Klangsignatur haben.
Von seinem Original-Track (wo er aufgenommen oder in Pro Tools importiert wurde) wird die Lead-Stimme in einen Ordner-Track mit dem Namen LV (was für Lead Vocal steht) geleitet. Für diejenigen, die damit nicht vertraut sind: Ein Folder Track in Pro Tools fungiert als Container für mehrere Spuren. Man kann dessen Lautstärke und Routing steuern und Inserts oder Sends hinzufügen.
Einige der Spuren in Michaels Sitzungs-Vorlage.
Der Ausgang der LV-Spur speist einen einzelnen Aux-Track, der Lead Vocal Dry Send 1 (LVD1) genannt wird. Fernando beschreibt LVD1 als eine "Utility-Spur", da dessen Ausgang ausgeschaltet ist und es verwendet wird, um die Stimme zu den verschiedenen einzelnen Kompressoren zu bündeln und separat zu mehreren Verzögerungen zu senden.
Konventionelle parallele Kompression bedeutet, eine stark komprimierte Kopie des Ziel-Tracks zu erstellen und genug davon in den Mix einzubringen, um den gewünschten Effekt zu erzielen. Sowohl die komprimierte Spur als auch das unkomprimierte Original werden zum Mix-Bus gesendet.
Bei Gesang ist Michaels Version anders, weil die Lead-Stimme "schwebt". Das bedeutet, dass sie nicht über ihre eigene Spur zum Mix-Bus gelangt. Sie erreicht ihn ausschließlich über die Ausgänge der parallelen Kompressoren sowie die der Reverbs und Delays.
Die LV-Spur wird in LVD1 geleitet, der keinen Ausgang hat.
Bevor die post-fader Kompressoren zum Einsatz kommen, wendet Michael eine gewisse Pre-Fader-Kompression auf die Stimme auf der LV-Spur an, oft mit einem UAD LA-2A Gray Kompressor, um den Dynamikbereich zu kontrollieren. Wenn sie zu spitz ist, kann das dazu führen, dass die nachfolgenden Post-Kompressoren zu stark absenken.
„Ich möchte es ein wenig abmildern“, sagt er. „Generell werde ich den Charakter der Stimme über die Inserts bilden. Dieser Ton wird zu den anderen Kompressoren gesendet. So reagieren alle anderen Kompressoren auf diesen Ton. Ich zähme ihn nur.“
Wenn der LA-2A für ein bestimmtes Lied zu warm ist, sagt er, dass er stattdessen einen UAD Neve 33609 für die Pre-Kompression verwendet. Ein weiteres Insert auf der LV-Spur ist eine Plugin Alliance Brainworx SSL 4000E Kanalzug, die Michael für EQ-Anpassungen verwendet, die er machen möchte, bevor die Stimme zu den parallelen Kompressoren gesendet wird.
Michael verwendet ein LA-2A Plugin für die "Pre-Kompression".
Die LV-Spur verfügt auch über Sends zu den verschiedenen Vocal-Reverbs und zu einem 1176. Er sagt, er benutze den 1176, um Präsenz hinzuzufügen, ohne die Stimme lauter zu machen.
Ein vorteilhafter Nebeneffekt von Michaels Mischarchitektur ist, dass die Reverbs von der trockenen Stimme auf dem LV-Kanal gespeist werden. Dadurch reagieren sie auf das Signal, bevor es an die Post-Kompressoren gesendet wird. „Wenn die Kompressoren arbeiten und formen“, erklärt Michael, „tun sie das getrennt von dem, was die Reverb sieht. Das schafft diese schöne Tiefe.“
Die Kompressoren
Lassen Sie uns auf die Kompressoren fokussieren, die Michael verwendet. Jeder von ihnen befindet sich auf einem separaten Aux-Track und wird von einem Send auf dem LVD1-Track gespeist. In der Vorlage sind die Gesangskompressoren in einem Track-Folder mit dem Titel „LV Compressors“ zusammengefasst.
Anfänglich sind alle Sends auf dem LVD1-Track auf Unity Gain eingestellt, aber die Kompressoren sind alle so kalibriert, dass sie das gleiche Ausgangsniveau haben und den Gain um etwa 1 dB reduzieren.
Jeder Kompressor bietet eine andere Klangqualität, die in einem Gesang betont werden kann, wie „Kopfstimme“, „Hals“ und „Brust“. Durch das Anpassen der relativen Levels zwischen seinen vier Kompressor-Sends kann er den Klang erzeugen, den er will. Das ist ein entscheidender Aspekt seines Setups, da es ihm supreme Kontrolle über den Ton und die Konturen der Lead-Stimme gibt.
Michaels Kompressor-Linie besteht aus acht Plugins auf sieben Tracks, die insgesamt von vier Sends auf der LV-Spur gespeist werden. Wenn diese Zahlen verwirrend klingen, liegt das daran, dass einer der Kompressor-Kanäle (VoxBox Inflator) zwei Kompressoren hat und drei der Sends (PawnPr, BlueDist und FairVx) jeweils zwei Kompressoren speisen.
Wenn man sich die Eingänge ansieht, sieht man, dass nur vier Sends für alle sieben Kompressor-Kanäle verwendet werden.
Hier sind kurze Beschreibungen der Gesangskompressoren in Michaels Vorlage:
Softube Summit Audio TLA-100: Dieses Plugin modelliert die warme, glatte, röhrenbasierte Hardware-Version des TLA-100.
Korneff Pawn Shop: Ein original digitaler Kompressor, der Pawn Shop bietet eine mehr kehlig und guttural klingende Kompression.
Kazrog Powers Music Company Presto: Das Presto-Plugin ist ein weiteres Modell eines Hardware-Röhrenkompressors. Dieser stammt aus den 1960er Jahren und wurde ursprünglich für das Radio hergestellt, später aber für die Musikproduktion modifiziert. Michael beschreibt dessen Kompression als „üppig klingend“.
UAD 1176 Rev A (auch bekannt als „Blue Stripe“): Ein Modell einer der Inkarnationen des klassischen FET-Kompressors, das Charakter und Energie gibt. „Es belebt einen unaufgeregten Gesang,“ sagt Michael, der es manchmal auf „Alle Knöpfe rein“ einstellt.
UAD Empirical Labs Distressor: Michael stellt das Distressor-Plugin normalerweise auf „Nuke“ ein, was das höchste mögliche Verhältnis anwendet. Wie beim 1176 verwendet Michael den Distressor, um Spannung hinzuzufügen. Der Distressor-Kanal hat zudem ein UAD Pultec EQP-1A-Plugin, das seinen einzigartigen Klangcharakter und eine Verstärkung bei 8 kHz hinzufügt.
UAD Fairchild 660: Eine Emulation eines der klassischen Röhrenkompressoren/Limiter aller Zeiten, die Kopf- und Brustton sowie Seidigkeit bietet.
VoxBox Inflator: Dies ist tatsächlich zwei verschiedene Kompressoren. Eine UAD Manley VoxBox und ein Oxford Inflator. Michael preist die Kombination beider für ihre Klarheit.
Er sagt, dass er immer ein SSL 9000 J-Plugin auf jedem der parallelen Kompressor-Kanäle einfügt. „Ich bin ein SSL [Mensch] durch und durch“, sagt er. „Nur weil ich nicht an einem Pult arbeite, bedeutet das nicht, dass ich SSL nicht weiter in meinem Kopf hören möchte.“
Er verwendet oft den EQ des SSL 9000 J, um bei etwa 300 Hz Absenkungen vorzunehmen, um Klarheit hinzuzufügen. Manchmal reduziert er auch bei 3,8 kHz. Darüber hinaus macht er oft Hochfrequenzabsenkungen mit einem Fab Filter Q-Plugin, das er ebenfalls auf jedem Kompressor-Kanal einfügt.
Auf jedem Kompressor-Kanal fügt Michael ein Fab Filter Pro Q3 und SSL 9000 J-Plugins ein.
Ride the Magic Fader
Neben der Anpassung des Gleichgewichts der parallelen Kompressoren verbringt er Zeit damit, das Level auf den LVD1-Track anzupassen. Je höher er den LV-Fader einstellt, desto mehr Signal wird an den LVD1-Track gesendet. Das wiederum treibt die Post-Kompressoren stärker an.
Er sagt, es gibt einen Sweet Spot für die Einstellung des LV-Faders, auf den er achtet, basierend auf dem, was im Rest des Songs vor sich geht. Wenn er die Kompressoren genau richtig ansteuert, wird der Klang „erblühen“, wodurch er größer und voller Charakter wird.
