Es sind nicht nur Mastering-Ingenieure, die subtile EQ-Anpassungen am gesamten Mix vornehmen. Erfahrende Mixer wie Mick Guzauski fügen oft auch EQ am Master-Bus hinzu. In diesem Auszug aus dem dritten Teil der „Lifeboats“-Serie, „Mick Guzauski Mischtechnik: Lifeboats“, sehen Sie eine Reihe von verschiedenen EQ-Plugins, die verwendet werden, um die allgemeine Frequenzsignatur des Songs sanft zu erhöhen.
REGAL
Guzauski beginnt, indem er ein Sonnox Oxford EQ und Filters-Plugin öffnet. Zunächst sagt er, dass er einen 20 Hz Hochpassfilter einsetzen wird, der Audio unterhalb dieser Frequenz absenkt. Dann ändert er jedoch seine Meinung und merkt an, dass der Juno-Synth-Part, der ein kritischer Bestandteil von „Lifeboats“ ist, einige subsonische Informationen enthält, und ihm gefällt, wie das klingt.
Guzauski richtet seinen Fokus auf den Hochtonbereich des Mixes und nach erneutem Zuhören verwendet er das Sonnox, um einen 1,25 dB Hochregal-Booster bei 5024 Hz und einen 1,06 dB Boost mit einem Peaking EQ bei 5760 Hz hinzuzufügen. Beachten Sie, dass er seine Anpassungen in Echtzeit vornimmt, während er zuhört.
Guzauski hatte diese Einstellungen am Sonnox Oxford EQ letztendlich vorgenommen.
Als Nächstes fügt er ein UAD Manley Massive Passive MST ein, das eine Emulation der Master-Version der originalen Hardware-Version ist. Er erhöht bei 16 kHz für mehr Luft, indem er die Regal-Einstellung verwendet und die Bandbreite (auch „Q“ genannt) etwas unterhalb der Mittelstellung festlegt. Außerdem setzt er einen sehr leichten Boost bei 33 Hz im unteren Frequenzbereich.
Dann vergleicht er die umgekehrte und die nicht umgekehrte Version und nimmt einige kleine Anpassungen vor. Er senkt den Hoch-Glockenfilter des Massive Passive etwas ab und reduziert den Boost des Hochregalfilters des Oxford EQ von 1,25 auf 1 dB.
BREITE DES BANDS
Was sind die Erkenntnisse aus dem, was Guzauski mit seinem Master-Bus-EQ gemacht hat? Eine davon ist, dass Subtilität beim EQing eines vollständigen Mixes entscheidend ist. Seine Boosts sind alle im Bereich von 1 dB. Wenn Ihr Mix Boosts oder Cuts von mehr als 2 dB benötigt, ist es sehr wahrscheinlich besser, an den EQ der einzelnen Spuren zu arbeiten.
Typischerweise verwenden Ingenieure den Master-Bus, um oben etwas Luft hinzuzufügen (was Guzauski mit dem Regal-EQ tat), um einen allgemeinen Bassboost zu erzeugen oder um die klanglichen Eigenschaften eines bestimmten EQs auf den gesamten Mix anzuwenden. Letzteres war einer der Hauptgründe, warum Guzauski das Manley Massive Passive wählte, das aufgrund seiner passiven Schaltung und Röhrenverstärkung einen charakteristischen Klang hat.
Guzauski wählte die UAD-Version des Manley Massive Passive, um dem Mix seinen süßen Ton zu verleihen.
Wie bei der Limiter-Nutzung des Master-Busses sollte man besonders darauf achten, nicht mit dem Master-Bus-EQ zu forsch vorzugehen, insbesondere wenn Ihr Mix professionell gemastert werden soll. Wenn Sie nur auf allgemeine Klarheit oder einen punchy Bass abzielen, ist es wahrscheinlich besser, das dem Mastering-Ingenieur zu überlassen. Wenn Sie jedoch versuchen, Ihrem Mix einen bestimmten „Sound“ zu geben und was Sie tun kreativer als korrektiv ist, legen Sie los.
SPITZIG, SPITZIG
Guzauski verwendete eine Kombination aus Regal- und Peaking-EQs, um seine Ergebnisse zu erzielen. Ein Peaking-EQ verfügt über einen Filter, der eine bestimmte Frequenz anhebt oder absenkt und sich zu beiden Seiten der gewählten Frequenz (auch als „Eckfrequenz“ bekannt) in einer Glockenform absenkt. Wie breit diese Glockenform ist, hängt von der Q-Einstellung ab.
Je niedriger die Q, desto breiter die Glocke und umgekehrt. Eine wirklich hohe Q-Einstellung gibt Ihnen eine ultra-eng Bandbreite, die Ihnen ermöglicht, bei kleinen Frequenzbereichen präzise zu arbeiten. Mit einem Glockenfilter, der auf eine breitere Bandbreite (niedrigere Q) eingestellt ist, heben Sie oder senken Sie in einem breiteren Frequenzbereich auf beiden Seiten der gewählten (auch als „Eck“-Frequenz bezeichnet) Frequenz an oder ab.
Ein Regal-EQ wendet den gleichen Boost oder Cut auf eine Seite der gewählten („Cutoff“-Frequenz) Frequenz an. Wenn es sich um einen Hochregalfilter handelt, beeinflusst er alles über dieser Frequenz, und wenn es sich um einen Tiefregalfilter handelt, alles darunter.
Es mag so klingen, als ob alle Filter eines bestimmten Typs (z.B. Regal) identisch sind, aber das sind sie nicht immer. Zum Beispiel finden Sie viele subtile Variationen zwischen Regal-Filtern in verschiedenen Plugins. Manchmal finden Sie Unterschiede im gleichen Plugin. Zum Beispiel können Sie im Waves H-EQ aus sieben verschiedenen Varianten von Glockenfiltern und sieben Regal-Filtern wählen.
Der Waves H-EQ bietet mehrere Variationen innerhalb jedes Filtertyps, jede mit einer etwas unterschiedlichen Reaktion. Hier mit einem Hochregalfilter dargestellt.
Die andere Art von Filtern, die Sie häufig in EQ-Plugins finden, sind die Bandpass-Varianten: Hochpass- und Tiefpassfilter. Diese rollen von der Cutoff-Frequenz mit unterschiedlich steilen Flanken ab. Typischerweise sind die sanftesten 6 dB pro Oktave, und sie werden dann in Schritten von 6 dB steiler.
Ihre Namen sind etwas kontraintuitiv, da ein Hochpassfilter die Tiefen und ein Tiefpassfilter die Höhen abschneidet. Um die Verwirrung noch zu erhöhen, wird ein Hochpassfilter auch als Low-Cut-Filter bezeichnet, und ein Tiefpassfilter als High-Cut-Filter. Der Schlüssel zum Merken, welches welches ist, ist das Wort „pass“. Hochpassfilter lassen Frequenzen über der Cutoff-Frequenz passieren, und Tiefpassfilter lassen Frequenzen unter der Cutoff-Frequenz passieren.
Ein Hochpassfilter links, ein Glockenfilter in der Mitte und ein Hochregalfilter auf diesem MOTU Masterworks EQ.
Hochpassfilter werden nicht nur im Mixing verwendet. Sie finden sich auch in vielen Kondensatormikrofonen, wo sie aktiviert werden können, um zu verhindern, dass das Mikrofon zu viel Raumsound und andere tiefen Frequenzinformationen aufnimmt.
Tiefpassfilter, die Höhen über der Cutoff-Frequenz absenken, können verwendet werden, um unerwünschte hochfrequente Informationen bei Quellen im unteren Mitten- und Tiefenbereich zu entfernen und auch, um einer Quelle einen weiteren Klang im Mix zu verleihen. Da unsere Ohren höhere Frequenzen in tönen, die uns nah sind, stärker wahrnehmen, kann das Entfernen von Höhen mit einem Filter dabei helfen, etwas im Mix weiter nach hinten zu bewegen.
AUCH DAS WIRD VORBEIGEHEN
Viele Mixer verwenden Hochpassfilter, um Frequenzen unterhalb des nutzbaren Bereichs von Instrumenten oder Stimmen zu entfernen und so die Muddiness des Mixes zu reduzieren. Eine Möglichkeit, dies zu tun, ist, einen Track solo zu schalten, ihn abzuspielen und die Cutoff-Frequenz des Hochpassfilters langsam zu erhöhen, bis Sie hören, dass er anfängt, dünner zu werden, und dann wieder etwas zu senken, kurz bevor das passiert. Auf diese Weise entfernen Sie Informationen, die Sie nicht benötigen, ohne wichtige Frequenzen abzuschneiden.
Das gesagt, könnte es einige Instrumente geben, zum Beispiel elektrische Rhythmusgitarren, bei denen Sie möglicherweise über den Punkt hinausgehen möchten, an dem es hörbar dünner wird. Die tiefen Frequenzen in der Gitarre sind vielleicht nicht nötig und könnten nur stören. Hören Sie sowohl in der Solo-Fassung als auch im Kontext des Mixes, bevor Sie eine Entscheidung treffen.
Beispiel 1: In diesem Beispiel hören Sie zunächst einen Abschnitt eines Mixes ohne Hochpassfilterung.
Beispiel 2: Hier ist dasselbe Beispiel mit angewandter Hochpassfilterung, wie oben beschrieben. Hören Sie im unteren Mittenbereich und Sie werden hören, dass es dort etwas klarer ist.
Beispiel 3: Dies zeigt, wie Sie einen Tiefpassfilter verwenden können, um etwas im Mix weiter nach hinten zu bewegen. Sie hören denselben Mix wie im Beispiel 1, aber wenn er sich wiederholt, wurden die Rhythmusgitarren bei etwa 3,5 kHz tiefgefiltert, was sie weiter hinten im Mix wirken lässt.
