Jazz mischen erfordert in der Regel einen minimalistischen Ansatz bei der Verarbeitung im Vergleich zu Rock, Pop, Hip-Hop oder elektronischer Tanzmusik. In diesem Auszug aus “Mixing Jazz With Fab Dupont” sehen wir Fab, der das Klavier von einer Jazz-Trio-Aufnahme bearbeitet. Für diesen Mix verwendet er ausschließlich analoge Outboard-Prozessoren, um den Klang der Aufnahme so natürlich wie möglich zu halten.
Er hat ein Rack mit Prozessoren, das er mit einem analogen Router von Dangerous Music namens Liaison steuert. Für die Klavierspur nutzt er es, um einen Empirical Labs FATSO Jr. einzufügen.
GETTING FAT
Der FATSO Jr. ist ein analoger Bandsimulator und Kompressor. Fab verwendet ihn hier, um den Dynamikbereich des Klaviers zu kontrollieren und ein wenig Wärme hinzuzufügen. Tatsächlich gibt es im FATSO Jr. einen Schaltkreis namens Warmth, der einen Hochfrequenzbegrenzer ist. Er wurde entwickelt, um die Hochfrequenzdämpfung zu emulieren, die man erhält, wenn man auf analoges Band aufnimmt. Sie können den Effekt ein- und ausschalten, und es stehen sieben verschiedene Intensitätsstufen zur Auswahl.
Oben in Fabs Rack befindet sich der Dangerous Liaison-Router, darunter sehen Sie den Empirical Labs FATSO Jr. und einen Manley Stereo Pultec EQP-1A.
Er spielt einen Abschnitt der Klavieraufnahme ab, zuerst ohne und dann mit dem FATSO Jr. In diesem Beispiel spielt der Pianist einige synkopierte Blockakkorde, und die Helligkeit und Lautstärke kommen bei den höheren etwas stärker zur Geltung. Mit dem FATSO Jr. sind nicht nur die Dynamik gleichmäßiger, sondern die Höhen wurden auch ein wenig durch den Warmth-Schaltkreis im Prozessor gezähmt.
Er spielt denselben Abschnitt erneut ab, ohne und mit der Verarbeitung, und fordert die Zuschauer auf, genau auf die Unterschiede zu achten. Obwohl es ein subtiler Effekt ist, bemerkt er, dass die Transienten ein wenig abgemildert wurden und der Klang kompakter - oder kontrollierter - klingt. Da dieser Jazzstil so natürlich wie möglich klingen soll, strebt er nach einem transparenten Sound und möchte keine wahrnehmbaren Kompressionsartefakte wie Pumpen haben.
Sie werden bemerken, dass Sie auf der Klavieraufnahme einige recht bedeutende Schlagzeugausläufer hören. Das liegt daran, dass zur Erfassung des natürlichen Klangs eines Jazz-Trios die Aufnahme mit den Musikern alle im selben Raum ohne Trennung gemacht wurde, sodass sie sich sehen und hören konnten, als ob sie ein Live-Konzert spielen würden.
Der Vorteil eines solchen Ansatzes ist, dass sich die Musiker wohler und in ihrem Element fühlen, als wenn jeder in einer separaten Isolierkabine wäre. Der Nachteil ist, dass es ein Übersprechen auf allen Spuren gibt, was bedeutet, dass beim Anwenden von EQ, Kompression oder einer anderen Verarbeitung auf die Spur auch das Instrument betroffen ist, das überspricht, bis zu einem gewissen Grad. Das ist ein weiterer Grund für Subtilität bei den Einstellungen. Die Klaviermikrofone haben tatsächlich den geringsten Übersprech, da sie sich im Inneren eines Flügels befanden und daher etwas isolierter von Schlagzeug und Bass sind.
ARBEITEN MIT JUNIOR
UAD stellt eine Plug-in-Version des FATSO Jr. her, die seine verschiedenen Schaltkreise hervorragend emuliert. Sowohl die Hardware-Einheit als auch das Plug-in bieten drei verschiedene Verarbeitungseinheiten: Kompressor, Warmth und Tranny.
Das UAD Empirical Labs FATSO Jr. Plug-in ist eine genaue Softwareemulation der originalen Hardware.
Sie erhalten nicht nur einen Typ Kompressor, sondern gleich vier verschiedene: Buss, G.P. (Allzweck), Tracking und Spank. Diese können einzeln oder zusammen aktiviert werden. Sie haben alle feste Ratio-, Attack- und Release-Einstellungen. Es gibt keine Schwellenwertkontrolle; stattdessen stellen Sie die Menge an Kompression basierend darauf ein, wie stark Sie das Eingangssignal ansteuern.
Der Buss-Kompressor ist der, den Fab für das Klavier verwendet hat. Er hat eine niedrige Ratio von 2:1, einen langsamen Attack, einen schnellen Release und ein weiches Knee. Er ist für transparente, sanfte Kompression ausgelegt. G.P. bietet einen mittleren Attack und einen langsamen Release und ist ebenfalls recht transparent. Tracking bietet 1176-ähnliche Kompression, und Spank ist super aggressiv.
Die andere Komponente des FATSO Jr. Tape-Emulationseffekts wird als Tranny Processor bezeichnet. Er emuliert die Transformatoren einiger analoger Hardwaregeräte und fügt unter 150Hz Harmoniken hinzu, die helfen, Bassfrequenzen besser durchzumischen. Er fügt auch ein wenig Kantigkeit im Mittenbereich hinzu.
AUFGEPASST
Die folgenden Beispiele wurden mit den Übungsdateien aus dem Video “Mixing Jazz With Fab Dupont” erstellt. Wenn Sie ein Puremix Pro-Mitglied sind, können Sie die Dateien herunterladen und dieselben Techniken (oder andere, mit denen Sie experimentieren möchten) auf derselben Klavieraufnahme ausprobieren. Die Beispieldateien enthalten auch die Bass- und Schlagzeugspuren, damit Sie die gesamte Sitzung mischen können.
Das erste Paar von Beispielen verwendet die Klavieraufnahmen. Es gibt vier davon: hoch und niedrig mit einem Vintage AKG C60 Röhrenmikrofon und niedrig und hoch mit einem Røde SM2. Für diese Beispiele werden sie auf einen einzigen Stereo-Bus geleitet.
Die ersten beiden Beispiele zeigen den Klavierbus im Solo-Modus während eines Abschnitts des Klaviersolos. Der Pianist spielt eine einzelne Notenlinie mit seiner rechten Hand, die ziemlich hoch geht, und einige Akkordanschläge mit seiner linken Hand. Es gibt Ihnen eine weitere Gelegenheit, den Warmth-Schaltkreis des FATSO Jr. zu hören, der bei den höheren Noten mehr anspringt. Wie in Fabs Beispiel im Videoauszug ist der Buss-Kompressor aktiv.
Beispiel 1: Klavier ohne Verarbeitung.
Beispiel 2: Klavier mit Verarbeitung.
Als Nächstes wenden wir den FATSO Jr. auf den Bass an. Hier ist ein kurzer Abschnitt der Bassaufnahme, aufgenommen mit einem Neumann U47 Röhrenmikrofon und einem AKG C12. Wieder wird der FATSO Jr. verwendet, jedoch mit anderen Einstellungen. Er komprimiert den Bass ein wenig, und der Tranny-Schaltkreis ist aktiviert, um etwas Bassverstärkung hinzuzufügen.
Beispiel 3: Bass ohne Verarbeitung.
Beispiel 4: Bass mit Verarbeitung.
KOMBO PLATTER
Die Kombination von Effekten und proprietärer Schaltung des FATSO Jr. macht ihn zu einem einzigartigen Prozessor, egal ob für Jazz oder jede andere Musikrichtung. Das heißt, wenn Sie nicht die Hardware- oder Plug-in-Version haben, können Sie es in gewissem Maße mit ein paar einzelnen Plug-ins annähern.
Um die Bandsimulation zu approximieren, die Sie in den Warmth- und Tranny-Schaltkreisen des FATSO Jr. erhalten, können Sie ein Band-Plug-in zusammen mit einem vielseitigen Kompressor verwenden, der Ihnen verschiedene Klangvarianten wie der im FATSO Jr. bietet. Zum Beispiel das Waves Abbey Road J-37 für die Bandsimulation und Fab Filter C-2 für die Kompression. Sie werden FATSO Jr. nicht genau emulieren, aber Sie können ein ähnliches Ergebnis erzielen.
Das Waves Abbey Road J-37 und Fab Filter C-2
Hier sind drei Beispiele aus einem kurzen Abschnitt der Schlagzeugaufnahme während des Schlagzeugsolos:
Beispiel 5: Drums ohne Verarbeitung.
Beispiel 6: Drums mit FATSO Jr. und aktiver Buskompression mit einem Input von etwa 6,5, Warmth auf 6 und dem Tranny-Schaltkreis aktiv.
Beispiel 7: Drums mit Waves J-37 auf moderater Einstellung und Fab Filter Pro C-2 auf seiner Buss-Einstellung mit einem 2:1-Verhältnis, langsamen Attack und schnellem Release, ähnlich der Buss-Einstellung am FATSO Jr.
Die Unterschiede sind zwar subtil, aber in den Beispielen 6 und 7 scheinen die Toms durch die Kompression etwas kontrollierter zu sein, und die Transienten sind etwas weicher und mehr bandähnlich als bei den unbearbeiteten Drums (Beispiel 5).
