In diesem Wochenexcerpt aus dem Video „Mixing Jazz With Fab Dupont“ EQt Fab das kontrabas. Der Kontrabass kann manchmal ein heikles Instrument zum Mischen sein, aber da dieser Bass so gut gespielt und aufgenommen wurde, verwendet Fab hauptsächlich EQ, um ihn weiter zu verfeinern.
KLEINE ANPASSUNG
Nachdem er einen Empirical Labs Lil Freq (nicht im Auszug gezeigt) ausprobiert hat, kommt er zu dem Schluss, dass es nicht der richtige Prozessor für diesen speziellen Bass-Track ist, und entscheidet sich, einen anderen zu versuchen. Er greift zum Patchbay und fügt einen Chandler LTD-1 am Basskanal hinzu. Der LTD-1 ist ein EQ und ein Mikrofonvorverstärker und wurde entwickelt, um wie das hochgeschätzte Neve 1073 Modul zu klingen und zu funktionieren.
Fab verwendet den Chandler LTD-1, um den kontrabass zu EQen
Er beginnt mit einem Hochpassfilter, das auf 50 Hz eingestellt ist, was etwas niedriger ist als die 60-Hz-Frequenz, die er beim Lil Freq verwendet hat. Er spielt einen kurzen Abschnitt und gefällt ihm, wie es klingt. Beachten Sie, dass er den gesamten Mix hört und nicht nur den Bass-Track, sodass er sein EQing im Kontext der anderen Instrumente macht. Er beobachtet, dass die Achtelnote in dem Abschnitt, den er abspielt, mit dem Filter klarer klingt.
Der Grund, warum er ein Hochpassfilter verwendet, ist, um überflüssige Tiefen zu beseitigen, die den Track trüben können. Ein Hochpassfilter schneidet das Audio unterhalb seiner Mittenfrequenz ab. Die meisten Hochpassfilter erlauben es Ihnen, die Steilheit des Abfalls einzustellen, aber der LTD-1 hat eine feste, 18 dB pro Oktave Steilheit. Wenn Sie einen Bass hochpassieren, müssen Sie darauf achten, die Frequenz nicht zu hoch einzustellen, sonst entfernen Sie zu viel von der Substanz des Sounds. Aber mit 50 Hz eingestellt ist das kein Problem.
WEIGHT GAINS
Als nächstes möchte Fab den Klang etwas fetter machen. Er stellt fest, dass das 220-Hz-Band des Chandler, ähnlich wie beim 1073, ziemlich „fett“ klingt. Er hebt das Signal bei dieser Frequenz ein wenig an. Nach der Wiedergabe stellt er fest, dass es dicker klingt, ohne eine niedrige Resonanz zu betonen.
Als Nächstes möchte er den „gummiartigen“ Klang des Basses verstärken, was er erreicht, indem er ein paar dB bei 300 Hz anhebt. Er sagt, er beginnt, die Ergebnisse wirklich zu mögen. Er stellt fest, dass viele der klanglichen Verbesserungen möglicherweise von den Transformatoren des LTD-1 kommen (die dem Sound eine angenehme Färbung verleihen) und nicht nur von den Einstellungen, die er vornimmt.
Er spielt den Abschnitt erneut ab und schlägt vor, auf den Fokus zu hören – wo der Klang frequenzmäßig zentriert ist – und ob Frequenzen zu sehr herausstechen. Er sagt auch, dass man hören sollte, wie gut der Bass die Tiefen des Mixes verankert. (Da dies Jazz ist, sorgt der Bass für ein stabiles Fundament im Mix, weil er eine konsistentere Präsenz hat als das Schlagzeug, das, anders als in der Popmusik, mehr zur Betonung des Beats verwendet wird und sporadischer spielt.)
Er beschließt, „mehr Finger“ in den Klang zu bringen, was bedeutet, mehr von den Höhen des rechts spielenden Bassisten zu betonen. Dazu stellt er einen 2dB-Anstieg bei 5kHz mit dem Hochregal-Filter des LTD-1 ein. Es gefällt ihm. Ein Hochregal-Filter hebt bei einer bestimmten Frequenz an und bleibt dann durchgängig angehoben.
Dieser Screenshot zeigt die Form eines Hochpassfilters (links) und eines Hochregal-Filters (rechts)
Jetzt schlägt er vor, auf die Fingergeräusche zu hören, und spielt den Abschnitt sowohl mit als auch ohne dieses Filter ab. Er sagt, es hat jetzt einen „kleinen Glanz“, der ihm gefällt.
Er weist darauf hin, dass er den Bass nicht komprimiert und dass dies nicht notwendig ist, da die Dynamik des Bassisten konstant ist. Mit anderen Worten, der Lautstärkepegel von Note zu Note war ziemlich gleichmäßig – keine der Noten stach zu sehr hervor oder war zu leise. Da die Bassmikros ein wenig von dem Instrument zurückstanden, sagt er, dass die Luft es etwas komprimiert hat. Mit Luft bezieht er sich auf die Distanz, die die Schallwellen durch die Luft zurücklegen mussten, bevor sie die Mikrofone erreichten.
Er sagt, dass seine Strategie für das EQing des Basses darin bestand, die wünschenswerten Frequenzen zu verstärken und so die Problemfrequenzen weniger hervorzuheben und den Gesamtsound zu verbessern.
(Wenn Sie ein Puremix Pro-Mitglied sind, können Sie die einzelnen Track-Dateien aus dieser Sitzung herunterladen und mit dem EQing des Basses, Schlagzeugs oder Klaviers experimentieren oder sogar versuchen, einen vollständigen Mix des Songs zu erstellen.)
RETTUNG DES KONTRABASS
Der kontrabass in Fabs Video wurde hervorragend auf einem Qualitätsinstrument von einem erstklassigen Bassisten gespielt und mit hochwertiger Pro-Audio-Technik gut aufgenommen. Das Ergebnis war ein Track, der nicht viel Korrekturverarbeitung benötigte. Es ist erwähnenswert, dass dies nicht immer der Fall ist. Der Kontrabass kann schwer gut aufzunehmen sein, und man könnte in einer Situation landen, in der man einen mischen muss, dessen Klang viel Arbeit benötigt.
Einer der Gründe, warum sie problematisch sein können, ist, dass sie so viel Tiefenbereich haben und nicht allzu viel im Hochfrequenzbereich, besonders im Vergleich zu einem E-Bass. Man kann EQ ausprobieren, um mehr Höhen herauszubringen, aber das funktioniert nicht immer besonders gut. Wenn Sie einen Multiband-Kompressor zur Verfügung haben, können Sie auch versuchen, den Bassklang zu formen, indem Sie nur den unteren Teil komprimieren, was ihn etwas kontrollierter klingen lassen kann, und dann die Verstärkungsregelungen für die oberen Mitten und Höhen verwenden, um diese Bereiche anzuheben.
Hier ist eine Möglichkeit, dies zu tun: Erstellen Sie drei Frequenzzonen auf Ihrem Multiband-Kompressor. Eine für den niedrigen Bereich des Basses, vielleicht unter etwa 150 oder 175 Hz, eine andere darüber, die bis etwa 1,2 oder 1,3 kHz reicht, und eine dritte darüber. Sie stellen dann die niedrigste Zone so ein, dass sie genug komprimiert, um etwas von der Boomigkeit zu dämpfen. Experimentieren Sie mit dem Verhältnis und der Schwelle, um zu sehen, was am besten klingt. Sie könnten nur besonders laute Noten komprimieren oder alles gleichmäßig komprimieren. Gehen Sie dann zur höchsten Zone und heben Sie mit der Gain-Regelung an. Sie können auch versuchen, eine sehr leichte Dämpfung der Mittelzone oder möglicherweise eine Erhöhung vorzunehmen und sehen, ob das dem Klang hilft oder schadet.
Sie können den Klang noch weiter mit einem EQ anpassen, und wenn Sie einen multiband Transientenformer haben, kann dieser perfekt sein, um mehr Anschläge in den höheren Registern hinzuzufügen, was effektiv mehr Höhen zum Klang hinzufügt. Stellen Sie drei Zonen mit ähnlichen Frequenzeinstellungen wie beim Kompressor ein. Dann heben Sie den Anschlag in der oberen Zone an, und Sie sollten hören, dass die Höhen des Basses stärker herausstechen. Experimentieren Sie mit der Reduktion des Anschlags in der unteren Zone.
Lassen Sie uns ein Beispiel überprüfen.
Beispiel 1: Ein Kontrabass, der etwas zu rund klingt und es an lebensnahe Fingergeräusche mangelt.
Beispiel 2: Derselbe Teil mit iZotope Neutron 2 angewendet. Es ist ein modulares Kanalstrip-Plugin, das sowohl einen Multibandkompressor als auch einen Multiband-Transientenformer unter seinen Modulen hat. Hier werden die Module des Multibandkompressors und des Transientenformers verwendet, mit ähnlichen Einstellungen wie gerade beschrieben. Beachten Sie, dass es weniger dröhnend klingt und mehr obere Mitten und Höhen durchkommen.
Hier ist der Transientenformer in iZotope Neutron, eingestellt für Beispiel 2.
Eine weitere Situation, in die Sie geraten könnten, ist ein gesampelter kontrabass, der es an Lebendigkeit mangelt. Ein Ansatz könnte die parallele Verarbeitung sein, mit sowohl starker Kompression als auch ein wenig Verzerrung oder Sättigung auf dem parallelen Track. Dann fügen Sie es mit einem niedrigeren Pegel in den Mix ein, zusammen mit dem regulären Bassklang. Die Kombination der beiden kann voller und energetischer klingen.
Beispiel 3: Die ersten vier Takte sind ein gesampelter Kontrabass und ein Schlagzeugset. In den folgenden vier Takten wird ein parallel verarbeiteter Bass-Track mit niedrigerem Volumen hinzugefügt, der mit Soundtoys Decapitator und dem UAD Urei 1176 Rev LE ausgestattet ist, was etwas Verzerrung und starke Kompression bietet. Sie werden hören, wie der Bassklang voller wird, wenn er mit dem parallel bearbeiteten Track kombiniert wird.
Hier sind die Einstellungen des 1176 und Decapitator für Beispiel 3.
