Beim Mastering steht Subtilität im Vordergrund. Dies wird in diesem Auszug aus dem Video „Mastering Case Study with Fab Dupont“ demonstriert, in dem er an dem Song „You and I“ von Effee arbeitet.
Der Auszug beginnt damit, dass Fab einen Brainworx BX Digital V2 Mastering-Equalizer-Plugin im Mid-Side (M/S) Modus verwendet, um einige Bearbeitungen nur am Seitenkanal vorzunehmen. Für diejenigen, die mit der Funktionsweise von M/S-Bearbeitung nicht vertraut sind, ermöglicht es, den Mittel- und Seiteninhalt eines Stereo-Bildes separat anzusprechen. Der Mittelkanal ist die Summe der linken und rechten Kanäle (das Gleiche wie das Zusammenfassen zu Mono); der Seiteninhalt hingegen ist der Unterschied aus links minus rechts und entspricht dem Phasenumschalten auf einer Seite eines Stereo-Kanals.
Praktisch gesehen besteht der Mittelinhalt hauptsächlich aus dem, was in der Mitte des Mixes liegt, wie Kick, Snare und Hauptgesang. Der Seiteninhalt besteht hauptsächlich aus Audio von der äußeren Portion des Stereo-Bildes. Die Möglichkeit, den Inhalt über M/S-Bearbeitung anzusprechen, ermöglicht es dem Mastering-Engineer, buchstäblich an den Kanten herumzuspielen oder das Zentrum zu bearbeiten.
NEBENEINANDER
Als erstes lässt Fab den Seiteninhalt solo, woraufhin er sagt, dass er hört, wie die Frequenzen im unteren Mittenbereich zusammengeführt werden – mit anderen Worten, sie klingen etwas überladen. Er bemerkt auch etwas Verzerrung. Er sweeppt die Frequenzen, bis er das gewünschte Bereich mit 302 Hz findet. Er macht einen kleinen Cut von -1,4 dB, wobei die Q (Bandbreite) auf 1,3 eingestellt ist, die er nach Gehör anpasst, während das Lied spielt.
Für diesen Song verwendet Fab den Brainworx BX Digital V2 als seinen Mastering-Equalizer und nutzt dessen M/S-Modus sowie die Möglichkeit, den Mittel- oder Seitenkanal solo zu schalten.
Als Nächstes hört er einen Resonanzpeak und sweeppt erneut die Frequenzen mithilfe des HMF (High-Mid Frequency) Bands, um ihn zu finden. Er setzt die Equalizer-Frequenz auf 1,86 kHz, mit einer relativ schmalen Q von 2,3 und einem Cut von -2,3 dB. Eine höhere Q (was eine schmalere Bandbreite bedeutet) macht Sinn für den Umgang mit diesem Peak, da es sich um einen relativ schmalen Frequenzbereich handelt, den er bearbeitet.
Fab sweeppt die Frequenzen während des Spiels des Songs, um den Peak zu finden, den er eliminieren möchte.
Fab schaltet dann den Seiten-Solo-Modus aus, spielt das gesamte Mix mit den Anpassungen, die er gerade gemacht hat, und vergleicht es dann mit demselben Abschnitt, bei dem der EQ umgangen wurde. Er stellt fest, dass die subtilen Cuts, die er vorgenommen hat, zur Klarheit beigetragen und den Peak entfernt haben.
FAIR ZUM MITTELBEREICH
Die nächste Aufgabe, die er angeht, besteht darin, den Klang des Synth-Pickups, der in den Refrain führt, zu bearbeiten. Dafür solo er den Mittelbereich und hört sich den Teil an. Der Synth ist während dem kurzen Pickup-Riff im Grunde klar (allein).
Er sagt, er hört ein Zusammenziehen im Bereich von 120 bis 130 Hz und verwendet denselben Workflow wie zuvor, sweept die Frequenzen (mit einer gehörigen schmalen Erhöhung), um den problematischen Bereich zu finden. Er setzt einen Cut im LMF (low-mid frequency) Band bei 134 Hz von -1,7 dB mit einer relativ breiten Q von 1,3. Dann nimmt er das Plugin aus dem Mid-Solo-Modus und spielt diesen Abschnitt mit allen Frequenzen.
Schließlich vergleicht er die bearbeitete Version mit dem Rohmix. Er sagt, dass seine verschiedenen Cuts dem Mix geholfen haben, besser zur Geltung zu kommen und ihn weniger matschig zu machen.
Beachten Sie, dass nichts, was er tat, zu heftig war, es war alles ziemlich subtil. Das ist typisch beim Mastering, wo man, wenn man zu handgreiflich ist, um ein Problem zu beheben, leicht ein anderes schaffen kann.
MID-SIDE-ANPASSUNGEN
Viele Imaging-Plugins verwenden Mid-Side-Technologie. Sie können ähnliche Effekte selbst erzielen, indem Sie ein Mid-Side-Equalizer- oder Dynamik-Plugin verwenden. Beispielsweise können Sie die äußeren Ränder des Stereo-Bildes, den Seitenkanal, betonen, was die scheinbare Breite erhöhen kann.
Der Seiteninhalt eines Mixes ist tendenziell stärker hochfrequent orientiert, da Instrumente, die mehr in den oberen Mitten und hohen Frequenzen leben, eher zu den Seiten gepannt werden, während tiefere Elemente (wie Bass und Kick) fast immer in die Mitte gepannt werden. Indem Sie die Höhen oder den Pegel nur des Seiteninhalts anheben, können Sie Ihren Mix breiter klingen lassen.
Beispiel 1: Hier ist ein Rocktrack, bei dem die Rhythmusgitarren nach links und rechts gepannt sind, sodass sie im Seiteninhalt ziemlich stark vertreten sind. Die ersten vier Takte haben eine Stereo-Instanz von Slate Digital VBC (Virtual Buss Compressors), die etwa -1 dB Gain Reduction erreicht. Ab Takt 5 wurde der VBC im M/S-Modus eingestellt. Beide Bänder erhalten die gleiche Menge an Kompression, aber der Seitenkanal wird auch um +3,5 dB am Ausgang (über den Makeup Gain) angehoben. Achten Sie beim Hören auf die Rhythmusgitarren und beachten Sie, wie sie sich ausbreiten, wenn der Seitenpegel erhöht wird.
In Beispiel 1 wurde ein breiteres Bild erzielt, indem der Seitenkanal am Ausgang dieses Slate Virtual Buss Compressors-Plugins angehoben wurde. Der Makeup Gain, der für die Anhebung verwendet wurde, ist hervorgehoben.
Wenn Sie sich in einer Mastering-Situation befinden und ein problematisches Pegelungleichgewicht im Stereo-Mix eines Songs entdecken und es nicht möglich ist, eine Überarbeitung vom Künstler zu erhalten, können Sie manchmal M/S-Bearbeitung verwenden, um sich auf das Element zu konzentrieren, das Sie zu korrigieren versuchen. Wenn beispielsweise das betreffende Instrument hauptsächlich auf den Seiten liegt, könnten Sie ein EQ oder einen Multiband-Kompressor nur auf diesem Abschnitt verwenden, möglichst fokussiert auf den Frequenzbereich dessen, was Sie beeinflussen möchten. Umgekehrt könnten Sie in der Lage sein, eines der Mittelelemente – vielleicht das Kick-Drum oder den Bass – zu bearbeiten, ohne die Becken und andere Seitenelemente zu beeinflussen.
Hier sind die Einstellungen für die beiden Prozessoren (Dynamics und EQ) von iZotope Ozone 8, die in Beispiel 2 verwendet wurden.
Beispiel 2: Dies zeigt, wie man ein Instrument innerhalb eines Mixes mit M/S isolieren und bearbeiten kann. Sie hören einen kurzen Abschnitt, der zweimal mit einer kurzen Pause in der Mitte gespielt wird. Das erste Mal ist es unbearbeitet, beim zweiten Mal werden zwei verschiedene Mid-Side-Prozesse in iZotope Ozone 8 verwendet, um den Pegel der Tamburin etwas abzusenken. Mit dem Multiband-Dynamics-Modul wird etwa -2 dB Gain Reduction auf einen Frequenzbereich von etwa 7 kHz bis 14 kHz angewendet, was den hohen Frequenzen des Tamburins entspricht. Zudem wird ein Equalizer auf -1,8 dB bei 9,82 kHz mit einer Q-Einstellung von 1,4 gesetzt.
