Es ist entscheidend, organisiert zu sein, wenn man mischt. Je mehr Spuren man in einer Sitzung hat, desto wichtiger wird diese Organisation. In diesem Auszug aus dem Video „Chris Lord Alge: Mixing Rock in the Box“ organisiert CLA die Spuren zur Vorbereitung des Mischens des Songs „Indestructible“ von ViFolly. Er war nicht an der Aufnahme des Songs beteiligt und hat nur die Sitzungsdatei erhalten, sodass seine erste Aufgabe darin besteht, sie so zu konfigurieren, dass sie zu seinem eigenen Workflow passt.
Obwohl dieses Mixing vollständig in der Box stattfinden wird, konfiguriert er es ähnlich, wie wenn er über sein SSL-Pult mischt. In diesem Auszug sehen wir, wie er die Reihenfolge und das Routing der Schlagzeug- und Keyboardspuren ändert, um sie an sein analoges System anzupassen.
BOOM BOOM
„Ich werde die Drums so organisieren, wie ich sie gerne sehe“, sagt er und macht genau das. Seine bevorzugte Reihenfolge ist Kick, Snare (in diesem Fall eine gesampelte Snare), Toms, Overheads und Raumspuren. Danach fügt er gerne andere Samples oder Hi-Hat und Ride hinzu und schließlich alle zusätzlichen Drum-Elemente. Er erklärt, dass er alle Spuren, die er nicht im Mix verwenden möchte, versteckt und inaktiv macht.
Der Befehl Verstecken und Inaktiv machen ist spezifisch für Pro Tools, aber die meisten DAWs bieten Möglichkeiten, Spuren aus einer Sitzung zu entfernen oder zu verbergen. Wenn deine DAW dies aus irgendeinem Grund nicht zulässt, kann ein Workaround darin bestehen, eine Kopie der Sitzung mit allen Spuren als Sicherheit zu speichern und sie dann aus der aktiven Mix-Sitzung zu löschen.
Hier siehst du die Schlagzeugspuren (in Rot), nachdem sie in CLAs bevorzugte Reihenfolge gebracht wurden.
2. Gruppierung von Synths und Keys
Zusätzlich zur Neuanordnung der Spuren, um sie an das gewohnte Schema anzupassen, ahmt CLA einen weiteren Aspekt seines analogen Workflows nach, indem er Gruppen von Spuren zu Aux-Bussen sendet. Er sagt, dass er sie den Aux-Nummern zuweist, die den Kanalnummern auf seinem SSL entsprechen, wo er normalerweise die verschiedenen Mischelemente routet.
Er nutzt die Aux-Busse, um Gruppen ähnlicher Spurtypen aus Pro Tools in Stereo-Paare im Mixer zu kombinieren. Wenn er sein SSL für diese Sitzung verwenden würde, würde er diese an spezifische Kanäle auf dem Pult routen. Er macht all dies, um in einem vertrauten Setup arbeiten zu können, was ihm hilft, so effizient und komfortabel wie möglich zu arbeiten.
CLA geht zu den Synth-Spuren und beginnt, sie visuell zu begutachten und Gruppen zusammenzustellen, die er an bestimmte Auxs senden kann, basierend darauf, ob es aussieht, als würden sie zusammenarbeiten. Er hat sie noch nicht angehört, also wie entscheidet er das nur durch eine visuelle Inspektion? Er erklärt, dass eine Methode darin besteht, zu sehen, ob sich ihre Parts überschneiden oder nicht. Wenn sie es nicht tun, stellt er sie in dieselbe Gruppe. Wenn sie es tun, zieht er es vor, sie an verschiedene Auxs zu routen.
Hier gruppiert CLA die Keyboardspuren (grün) und sendet sie an bestimmte Aux-Busse.
„Wenn es klangliche Änderungen [notwendig sind], können wir das intern durchführen“, sagt er, „wir können sie gleich behandeln.“ Mit „intern“ meint er, dass er Verarbeitung auf eine individuelle Spur anwenden kann, bevor sie ihr Ziel im Aux-Bus erreicht.
Er erklärt, dass das, was er hier tut, nur ein erster Schritt ist. Schließlich wird er die Spuren anhören und dann entscheiden, wie er sie behandeln und ob er ihr Aux-Routing ändern möchte.
SCHNEIDEN
Er bittet auch seinen Hilfsingenieur Nick, ungenutzte Teile einiger Synth-Spuren zu schneiden. Wiederum, in einer Sitzung mit so vielen Elementen wie dieser, je klarer es visuell ist, desto einfacher wird es sein, damit umzugehen.
Als Nächstes schaut er sich eine andere Gruppe von vier Synth-Spuren an und sendet sie an einen anderen Aux-Bus. Wenn er alles konfiguriert hat, werden alle Instrumente und Vocals in Aux-Bussen gruppiert sein.
Er bittet seinen Assistenten, jede Spur durchzugehen und ihr Ziel im Kommentarfeld (ein Notizfeld, das für jede Spur in Pro Tools verfügbar ist) zu notieren. Die Auflistung der Aux-Nummern dort hilft ihm, schnell zu sehen, welchen Bus-Fader er verwenden muss, wenn er für eine bestimmte Gruppe von Spuren Anpassungen vornehmen möchte.
Eine Möglichkeit, wie CLA hilft, die Dinge visuell organisiert zu halten, besteht darin, in das Kommentarfeld jeder Spur ihr Ziel im Aux-Bus einzutragen.
Er erwähnt, dass er, wenn er eine Kompilation mehrerer Spuren erstellt, diese festlegt (intern bounct), um die Anzahl der Spuren, mit denen er arbeitet, zu reduzieren. Es geht darum, die Dinge so einfach wie möglich zu halten.
3. Farben hinzufügen
Die Hauptbotschaft aus diesem Auszug ist, dass CLA daran gewöhnt ist, auf eine bestimmte Weise zu mischen und die Sitzungen, die ihm gesendet werden, so anzupassen, dass sie zu seinem System passen. Diese Konsistenz hilft ihm, schneller und effizienter zu arbeiten. Wenn du eine konsistente Setup-Strategie auf deine eigenen Mixes anwendest, wird dir das helfen, produktiver zu sein.
Du hast wahrscheinlich im Video bemerkt, dass CLA ein Farbcodierungssystem für seine Spuren hat. Alle Drums haben eine Farbe, die Keyboards eine andere, die Vocals eine weitere und so weiter. Wenn du noch nicht etwas Ähnliches mit deinen Sitzungen machst, wird es dringend empfohlen. Es spielt keine Rolle, welche Farben du wählst, solange du es von einer Sitzung zur nächsten auf dieselbe Weise machst. Die Idee ist, dass du, nachdem du dein Farbschema auswendig gelernt hast, auf einen Blick erkennen kannst, um welchen Typ von Spur es sich handelt, ohne sogar den Namen lesen zu müssen.
CLA mag es, die Spuren in einer bestimmten Reihenfolge für das Mixing zu haben, weil es die Dinge von Sitzung zu Sitzung konsistent hält, was eine gute Strategie ist, die man nachahmen sollte. Die spezifische Reihenfolge liegt bei dir, was wichtig ist, ist die Konsistenz. Wiederum helfen Vertrautheit und Routine bei der Produktivität. Wenn du für jeden Mix die Drums in einer bestimmten internen Reihenfolge hast und auch die verschiedenen Gruppierungen von Spuren in derselben Reihenfolge relativ zueinander (zum Beispiel könntest du von links nach rechts in deinem Mixer haben: Drums, Bass, Gitarren, Keyboards, Vocals usw.), hast du eine hilfreiche visuelle Auffassung von der Struktur deiner Sitzung, wenn du auf deinen Mixer schaust.
Der Mixer unten hat farbcodierte Spuren, die nach Typ organisiert sind, der oben hat keine Farbcodierung und keine bestimmte Ordnung. Mit welchem würdest du lieber arbeiten?
Das Erstellen einer Sitzungsvorlage ist eine hilfreiche Möglichkeit, sicherzustellen, dass dein System von Anfang an vorhanden ist. Lass deine Spurtypen bereits erstellt und farbcodiert sein (du kannst Spuren löschen, die du in einer bestimmten Sitzung nicht verwendest). Die Verwendung einer Vorlage ermöglicht es dir auch, deine bevorzugten Reverbs und Delays auf Aux-Spuren vorzudefinieren, sodass du sie jedes Mal nicht neu einrichten musst. Außerdem kannst du alle anderen Routings, die du routinemäßig konfigurierst – Subgruppen für Drums, Instrumente und Vocals zum Beispiel – in deine Vorlage aufnehmen, sodass sie für jede Sitzung sofort verfügbar sind.
4. Ordnung aus Unordnung
Mixe sind von Natur aus chaotisch, da sie aus zahlreichen disparatelementen (Spuren, Plug-ins, Subgruppen usw.) bestehen, die alle harmonisch zusammenarbeiten müssen. Eine Möglichkeit, das Chaos in Schach zu halten, besteht darin, so organisiert wie möglich zu sein.
CLA hat genau das in diesem Auszug getan. Er nahm eine Sitzung, die völlig anders eingerichtet war als das, was er gewohnt ist, und passte sie seinem System an.
