In diesem Auszug aus dem Video „How To Listen: Reverb Edition“ beginnt Fab DuPont, indem er eine solo gesungene weibliche Stimme abspielt, die eine weiche Melodielinie durch ein UAD EMT 140 Plattenhall-Plugin singt. Nach der Wiedergabe bemerkt er, dass der Hall metallisch klingt, aber nicht im unangenehmen Sinne. Vielmehr sagt er, es klingt wie „ein üppiges, großes Stück Materie, das einfach schwingt“.
Und genau so funktioniert ein echter Plattenhall. Er besteht aus einem großen Stück Metall, das mit Federn im Inneren eines Gehäuses aufgehängt ist. Die Metallplatte hat einen Wandler (der als Lautsprecher fungiert), der an ihr befestigt ist und den Klang reproduziert, der von der Konsole gesendet wird, wodurch die Metallplatte zum Schwingen gebracht wird. Das Ergebnis wird von einem Kontaktmikrofon aufgefangen, das ebenfalls an der Platte befestigt ist, und zurück zur Konsole gesendet.
In diesem Video vergleicht Fab das EMT Plate 140 Plugin mit einer echten Hallplatte.
VERGLEICHEN UND KONTRASTIEREN
Als Nächstes sagt Fab, dass er den Klang des UAD EMT 140 mit dem Klang eines echten Plattenhalls vergleichen wird, auf den er im Studio, in dem er arbeitet, Zugriff hat. Zunächst spielt er den Gesang durch das Plugin und dann durch die echte Platte. Die Platte klingt etwas voller und schwingt etwas länger nach. Fab passt dann die Nachhallzeit des Plugins an, um sie auf etwa 4 Sekunden zu verlängern. Er entfernt auch den Hochpassfilter, der auf 125 Hz eingestellt war, um dem Hall etwas mehr Körper zu verleihen.
Danach vergleicht er die beiden erneut, und sie sind sehr nah beieinander. Sein Fazit ist, dass das UAD Plugin „ziemlich beeindruckend“ ist. Er weist darauf hin, dass man, egal ob man eine echte Platte oder ein Plugin verwendet (für die meisten von uns wird es letzteres sein), einen schönen anfänglichen Effekt erhält und dann einen sanft klingenden Nachhall, der beim Ausklingen dünner wird.
KAMMER DER REFLEXIONEN
Heutzutage benötigt man im Studio keinen großen, teuren und sperrigen Plattenhall mehr. Man kann eine sehr nahe Annäherung über die Algorithmen eines digitalen Hall-Plugins erzielen.
Die ersten digitalen Halls waren Hardware-Einheiten, die Mitte der 1970er Jahre auftauchten. Davor waren die drei Haupttypen von Hardware-Halls alles elektromechanische: Platten, Kammern und Federhalls.
Das kürzlich veröffentlichte Waves Abbey Road Chambers Plugin wurde von der tatsächlichen Hallkammer in den Abbey Road Studios modelliert und bietet auch Modelle von zwei anderen Echo-Kammern.
Hallkammern (auch bekannt als „Echo-Kammern“) benötigten noch mehr Platz als Platten, da sie tatsächliche Räume mit hallenden Eigenschaften waren. So funktionierten sie: Ein Raum mit einer harten Oberfläche wie Fliesen, Glas oder Beton, der viele natürliche Reflexionen erzeugte, wurde ausgewählt oder gebaut.
An einem Ende wurde ein Lautsprecher aufgestellt, der mit der Mischkonsole verbunden war. Der Klang, der hallen sollte, wurde von der Konsole an den Lautsprecher gesendet, und der Klang begann, durch den Raum zu hallen. Die Ergebnisse wurden von einem oder mehreren Mikrofonen erfasst und zurück zur Mischkonsole gesendet. Je weiter die Mikrofone vom Lautsprecher entfernt platziert wurden, desto länger waren die Reflexionen und somit die Nachhallzeit des verhallten Sounds. Ob der Lautsprecher nah oder fern von der Wand platziert wurde, beeinflusste ebenfalls die Ergebnisse.
SPRINGEN IN AKTION
Federhalls werden hauptsächlich als Effekte für Gitarrenverstärker betrachtet, da viele Verstärker mit ihnen ausgestattet sind, aber sie wurden auch für Anwendungen im Studio verwendet. Federhalls wurden in Hall „Behältern“ untergebracht, die rechteckige Metallpfannen mit an beiden Enden befestigten Metallfedern waren.
Der PSP Nexcellence ist ein Federhall-Plugin mit viel klanglicher Flexibilität.
Ein Mono-Federhallgerät hätte zwei Wandler, einen, um das Signal an die Federn zu senden und es in Schallwellen umzuwandeln, die die Federn zum Schwingen bringen, und einen weiteren, um den daraus resultierenden Klang zu erfassen und zurück in ein elektrisches Signal umzuwandeln, das an die Konsole gesendet wird.
Zwei bemerkenswerte Federhall-Plugins sind der UAD AKG BX20 und der PSP Nexcellence.
Lass uns die Unterschiede zwischen den Halltypen anhören, indem wir Plugin-Emulationen verwenden. Beim Anhören und Vergleichen sollte man an die physischen Geräte denken, die emuliert wurden, und wie sie ihre Klänge erzeugten.
Hier ist derselbe E-Gitarren-Part, mit einem anderen Hall in jedem Beispiel:
BEISPIEL 1: E-Gitarre mit dem Valhalla DSP's Valhalla Plate-Reverb-Plugin mit einem Nachhall von 2,5 Sekunden.
BEISPIEL 2: E-Gitarre mit dem UAD AKG BX20 Federhall-Plugin mit einem Nachhall von 3 Sekunden.
BEISPIEL 3: E-Gitarre mit Waves Abbey Road Chambers, eingestellt auf Chamber Two mit dem virtuellen Lautsprecher, der zur Wand zeigt.
Hier ist ein Schlagzeug, bei dem der Hall nur auf die Snare angewendet wurde:
BEISPIEL 4: In diesem Beispiel geht die Snare durch das PSP Nexcellence Federhall-Plugin mit einem Nachhall von 4 Sekunden.
BEISPIEL 5: Hier geht die Snare durch den Abbey Road Chambers Hall mit dem Snare Room Bright Preset, das Chamber Two verwendet und der Lautsprecher zur Wand zeigt.
BEISPIEL 6: In diesem Beispiel geht die Snare durch den UAD EMT 140 Plattenhall, der Plate B mit einer Hallzeit von etwas über 2 Sekunden verwendet.
