Es ist ziemlich schwierig, Gitarre und Bass gleichzeitig zu spielen, es sei denn, man hat vier Arme. Aber man kann es so machen wie Jeff Gorman, der Gitarrist von Illiterate Light, und einen Pitch Shifter auf seiner Gitarre verwenden, um einen ziemlich überzeugenden Faux-Bass-Sound zu erzeugen. In diesem Auszug aus dem Video „Vance Powell - Episode 2 - Tracking Room Rundown,“ zeigt Jeff, wie seine Pedal-Konfiguration es ihm ermöglicht, entweder Gitarre, Bass oder eine Kombination aus beidem zu spielen. Er verwendet dieses Setup, um das Lied „Sweat Beast“ aufzunehmen, mit Vance als Produzenten, das man im vollständigen Video sehen kann, wenn man ein Puremix Pro-Mitglied ist.
DEN RICHTIGEN WEG WÄHLEN
Jeff spricht darüber, wie sein Setup ihm den Klang von drei verschiedenen Instrumenten bietet: Gitarre, Bass und beiden zusammen. Er kann zwischen ihnen mithilfe der Fußschalter auf seinem Fulltone ABY-HT-Pedal wechseln. Mit dem Pedal kann er zwischen dem A-Ausgang, dem B-Ausgang und beiden zusammen umschalten.
Das Fulltone ABY-HT ist das Herzstück von Jeffs hybrider Gitarre-/Bass-Anlage.
Der Pfad A sendet, erklärt Jeff, seine Gitarre durch ein paar Effektpedale in einen Gitarrenverstärker. Der Pfad B sendet sie in ein DigiTech Whammy-Pedal, das eingestellt ist, um das Signal um -12 Halbtöne nach unten zu verschieben, um es einem Bass gleichzusetzen. (Ein 4-saitiger E-Bass ist genau eine Oktave tiefer gestimmt als eine Gitarre.) Vom Whammy-Pedal geht der tiefergestimmte Ton dann in ein Tech-21 Sans Amp-Pedal, um ihn aufzufetten.
Wenn er einen mächtigen Sound möchte, betätigt er den Schalter, der ihm sowohl den Gitarren- als auch den „Bass“-Sound zusammen gibt. Er demonstriert es, und es klingt ziemlich beeindruckend. Vance merkt an, dass es besonders effektiv zum Spielen von Riffs ist.
Jeff weist darauf hin, dass in seinem Live-Setup der Ausgang des Sans Amp am Ende des „B“-Signalspeicher einen separaten Bassverstärker speist. Vance sagt, dass er für die Aufnahme den Ausgang von Jeffs Basspfad wie einen Bass behandelt, indem er ihn DI (direkt aus dem Sans Amp) aufnimmt, aber später reampen wird.
Neben dem ABY-HT sind nur das Whammy-Pedal und das Sans Amp Teil des B-Ausgangspfads. Der Rest von Jeffs Pedalen ist für den A-Pfad, der den Gitarrenverstärker speist.
BITTE ZUHAUSE AUSPROBIEREN
Wie Jeff demonstriert, kann das Spielen von Melodielinien auf einer Gitarre durch eine Verarbeitung, die sie um eine Oktave nach unten verschiebt, einen kraftvollen Lead-Sound erzeugen, wenn man den verschobenen und den nicht verschobenen Ton kombiniert. Mithilfe einer direkt aufgenommenen Gitarre und Plugins kann man einen ähnlichen Effekt für die Aufnahme erzeugen, ohne Verstärker zu benötigen.
Du benötigst einen Amp-Modeller und einen Pitch Shifter, um dies zu tun. Viele Amp-Modellierungs-Plugins, wie z.B. Line 6 Helix Native, das wir für die Beispiele in diesem Artikel verwendet haben, haben einen eingebauten Pitch Shifter. Wenn deiner keinen hat, füge ein separates Pitch-Shifting-Plugin nach dem Modeller ein. Solange du das Wet/Dry-Mischungsverhältnis variieren kannst, kannst du loslegen.
BEISPIEL 1: Hier ist ein Beispiel mit einem Gitarrenpart, der durch Helix Native und dann durch Waves Scheps Omni Channel geht. Letzteres sorgt für Kompression und Hochpassfilterung. Der Mix-Regler auf dem Pitch Shifter ist auf etwa 60 % eingestellt. Zuerst hörst du den Dual-Oktaven-Sound im Kontext der ganzen Band, und dann werden ab Takt fünf die anderen Instrumente kurz stummgeschaltet, damit du den verschobenen Gitarren-Sound alleine hören kannst.
Die Einstellungen des Line 6 Helix Native Plugins, die für den Gitarren-Sound mit Oktaven nach unten in Beispiel 1 verwendet wurden.
DAS UMGEKEHRTE
Wenn du einen Bass hast, kannst du diese gesamte Technik umkehren, indem du gitarrenähnliche Linien auf dem Bass aufnimmst und sie dann um eine Oktave nach oben verschiebst. Es ist schwieriger, dies erfolgreich zu tun – insbesondere, wenn du die Saiten verbiegen möchtest – aber es kann funktionieren. Zwar ist es nicht so praktisch wie das Herunterstimmen einer Gitarre, aber es kann dir einen einzigartigen, gitarrenähnlichen Klang verleihen. Hier ist ein Beispiel:
BEISPIEL 2: Du wirst einen Fender P-Bass hören, der Leadlinien aufnimmt und nach oben verschoben wird. Wie im Beispiel 1 wird das führende Instrument zwei Takte lang nach Takt 4solo gespielt. Neben Helix Native, das die Tonhöhenverschiebung bereitstellt, ist auch Plugin Alliance’s Lindell Channel X für Kompression und einen kleinen Hochfrequenzschub zuständig. Ein Hochpassfilter wird verwendet, um Unschärfe im unteren Frequenzbereich zu reduzieren. Das letzte Plugin in der Kette ist Auto-Tune Pro, das verwendet wird, um einige Tonhöhenfehler zu mildern, die durch das Verschieben um eine Oktave entstanden sind.
Wie Jeff im Auszug tat, kannst du auch einen ziemlich glaubhaft klingenden Pseudo-Bass aus einer Gitarre erzeugen, indem du sie nach unten pitchst und den Mix-Regler auf 100 % Wet einstellst. Der Bass, den du in den Beispielen 1 und 2 gehört hast, war tatsächlich eine nach unten verschobene Gitarre.
BEISPIEL 3: Hier ist der Basspart aus den Beispielen 1 und 2 für sich. Er wird auf einer Gitarre gespielt und mit Helix Native nach unten verschoben. Das Signal geht dann durch Waves CLA Bass, welches ein bassspezifisches Multi-Effects-Plugin ist. Es wird weiter mit PSPS 1176-Emulation, FETpressor, komprimiert.
