Wenn es ums Mischen geht, ist der Kontext alles. Diese Botschaft kommt in diesem Auszug aus „Rich Keller - Mixing Hip Hop 808s.” deutlich zum Ausdruck. Als wir in die Handlung einsteigen, ist Keller gerade dabei, die Wiedergabe zu starten, um die Kompression zu demonstrieren, die er auf einen 808-Kick angewendet hat. Er schichtet die 808 unter den primären Kick, der aus einem Drumloop eines Hip-Hop-Beats im Stil der 90er von Produzent Angel Aguilar stammt.
Was darunter liegt
Er beginnt die Wiedergabe und vergleicht den 808-Sound mit und ohne Kompression. Überraschenderweise bewirkt die Bearbeitung, dass die 808 leiser und weniger durchsetzungsfähig klingt. Aber obwohl sie im Solo nicht so gut klingt, sagt Rich, dass sie besser für den Mix als Ganzes funktioniert, was wichtiger ist als jeder einzelne Track.
„Kein Klang ist eine Insel“, sagt er, „sie gehören alle zusammen, und sie müssen zusammenarbeiten.“
Im Logic Pro X arbeitet Rich mit der Kompression des 808-Kicks unter Verwendung des Studio VCA-Modus des Compressor-Plug-ins.
Rich weist darauf hin, dass es nicht produktiv ist, die einzelnen Spuren in einem Mix solo abzuspielen und den bestmöglichen Klang für jede Spur zu erzielen. Sie mögen allein gut klingen, aber wenn man sie aus dem Kontext heraus anpasst, bringt man sie nicht dazu, zusammenzuarbeiten, was das gesamte Ziel ist. Es ist viel besser, Anpassungen mit allen Spuren vorzunehmen. Man kann sie kurz solo hören, um etwas klarer zu erfassen, sollte aber immer seine Änderungen mit allen zurück eingefügten Spuren überprüfen.
Er erklärt dann, wie er den 808-Kick mit dem vielseitigen Compressor-Plug-in in Logic im Studio VCA-Modus komprimiert hat. Er erreichte eine Gain-Reduzierung von etwa 4 dB auf den Kick, was er in dieser Situation normalerweise anstrebt. Er erzielte dies mit einem Verhältnis von 3:1 bis 5:1 und einer mittelfräsen Attack-Zeit von 50 ms.
Er zeigt seine Methode zur Einstellung des Compressors, indem er den Klang abspielt und den Threshold verschiebt, bis sich der Klang nach seinem Geschmack verändert, und er seine -4 dB Dämpfung erhält. Das Ergebnis der Kompression brachte das Ende des Klangs nach oben, während die Anschläge verringert wurden. Rich sagt, es klingt gleichmäßiger und passt besser zur Basslinie des Songs, die aus langanhaltenden Noten und einem einfachen, sinuswellenartigen Klang besteht.
Bevor er es bearbeitet hat, war der 808-Kick so durchsetzungsfähig, dass er mit dem primären Kick-Sound interferierte. Jetzt hat er ihn komplementärer zum Mix gemacht, und er stört den primären Kick nicht mehr.
Die Form der Dinge
Neben der Kompression gibt es auch andere Verarbeitungstools, die man verwenden kann, um die Lautstärke-Hüllkurve eines Klangs anzupassen. Transientenformer, die dynamische Prozessoren anderer Art als Kompressoren sind, sind dafür hervorragend geeignet. Wenn Sie das vollständige Video ansehen, werden Sie sehen, wie Rich einen, einen UAD Oxford Envolution, im Haupt-Drumloop verwendet.
Der UAD Oxford Envolution-Plug-in ist ein frequenzabhängiger Transientenformer.
Transientenformer haben alle anpassbare Attack- und Sustain-Regler. Darüber hinaus variieren ihre zusätzlichen Regler von Plug-in zu Plug-in. In den folgenden Beispielen verwenden wir das Transient Shaper-Modul in iZotope Neutron 3, das viele anpassbare Parameter bietet und auf mehrere Frequenzbänder aufgeteilt werden kann, wenn nötig.
Hier ist ein Beispiel mit einem E-Bass. Die ursprüngliche Bassline ist recht legato mit einigen Slides.
Jetzt, indem wir das Transient Shaper-Modul von Neutron verwenden, können wir diese Sanftheit noch weiter betonen. Der Attack wird verringert und das Sustain erhöht.
Die Einstellung für das letzte Beispiel, in dem das Transient Shaper-Modul in iZotope Neutron 3 verwendet wurde, um den Attack zu reduzieren und das Sustain hinzuzufügen
Hier ist die gleiche Bassline mit den Einstellungen im Wesentlichen umgekehrt, mit erhöhtem Attack und verringertem Sustain.
Der Neutron 3 Transient Shaper hat im Vergleich zu vielen anderen auf dem Markt einen Vorteil: Er ist multibandfähig. Damit kann man den Attack oder das Sustain in bestimmten Frequenzbereichen anpassen, was nützlich sein kann.
Zum Beispiel könnten wir mehr von den oberen Mitten des Basses herausbringen, indem wir ein zweites Band mit der Trennfrequenz bei etwa 1 kHz einrichten. Indem wir den Attack in diesem Band betonen, wird der Klang heller, insbesondere bei den höheren Saiten des Basses.
Ein zweites Band wird bei etwa 1 kHz hinzugefügt, das hilft, die oberen Mittenfrequenzen des Basses zu betonen.
Power Hit
Transientenformer sind auch bei Drums nützlich. Indem man den Transienten eines Drum-Schlags erhöht oder verringert, kann man den Drum-Sound verändern und ihn entweder straffer oder lockerer klingen lassen.
Hier ist ein Drum-Abschnitt ohne Transientenbearbeitung.
Dieser hat den Transient Shaper von Neutron 3, wobei der Attack-Parameter reduziert und das Sustain erhöht wurde. Das Ergebnis ist ein sehr anderer Klang, fast so, als wären die Snare-Felle gelockert worden.
