Der Empirical Labs EL-8 Distressor wurde 1995 erfunden und ist noch nicht alt genug, um als „Vintage“-Kompressor zu gelten. Trotzdem steht außer Frage, dass er ein Klassiker ist. Betritt ein beliebiges kommerzielles Studio oder ein hochwertiges persönliches Studio, wirst du höchstwahrscheinlich mindestens einen, wenn nicht sogar mehrere Distressoren im Rack sehen.
In diesem Auszug aus „Rich Keller - Mixing Hip Hop Vocals,“ zeigt Rich, der einen Distressor seit Jahren als seinen primären Vokal-Kompressor verwendet, seine bevorzugte Einstellung. Obwohl Rich einen Hardware-Distressor besitzt, verwendet er hier die UAD-Plug-in-Version (den UAD Empirical Labs EL-8 Distressor), die eine genaue Emulation bietet. Hier mehr über den UAD Distressor erfahren.
Angreifen
Rich beginnt mit der Erklärung, wie er den Distressor für Gesang einstellt. Er wählt den Ratio auf die Opto-Einstellung. Diese hat ein hohes Verhältnis von 10:1 und konfiguriert den Distressor so, dass er die Reaktion eines optischen Kompressors emuliert.
Dies ist Richs typische Gesangseinstellung für den Distressor.
Er stellt die Attack-Zeit relativ langsam ein. Dadurch reagiert der Kompressor langsamer auf das eingehende Signal, sodass die meisten Transienten ungedämpft durchkommen. Er hat es so eingestellt, weil er eine allgemeine Reduzierung des dynamischen Bereichs anstrebt – um lautere Zeilen davon abzuhalten, zu sehr hervorzuheben – aber er sucht keinen übermäßig komprimierten Klang.
Ein schneller Attack wird bei der Verarbeitung eines Gesangs einstellen, komprimiert die Transienten und klingt offensichtlicher komprimiert. Du könntest diesen Effekt in manchen Situationen wollen, aber das ist nicht das, worauf Rich hier abzielt.
Inspector Detector
Als Nächstes geht Rich zum Detector-Bereich des Distressors. Er bietet acht verschiedene Optionen, die aus verschiedenen Kombinationen von drei Sidechain-Funktionen bestehen: High Pass (Filter), Band Emphasis und Stereo Link. Jede Einstellung bewirkt, dass der Detector unterschiedlich auf das eingehende Signal reagiert und beeinflusst, wie der Distressor es dämpft.
Eine Beschreibung der Detector-Modi aus dem Handbuch des UAD Empirical Labs EL-8 Distressors.
Für seine Gesangseinstellung aktiviert Rich die High Pass-Funktion des Detectors, die bei 100Hz einen Übergang hat. Er sagt, dass er keine tiefen Frequenzen wie Pops oder Fußtritte, die möglicherweise auf der Gesangsspur aufgenommen wurden, auslösen möchte. Die Logik dahinter ist ziemlich einfach: Wenn du einen Gesang komprimierst (oder eine beliebige Quelle), möchtest du, dass nur dessen Signal die Lautstärke-Reduktion auslöst.
Rich aktiviert auch die Band Emphasis-Einstellung, die einen Boost bei 6kHz im Sidechain bietet. Diese dient dazu, die Kompression von harschen Mittenfrequenzen auszulösen. Es macht Sinn, in diesem Frequenzbereich bei einem Gesang zu komprimieren. Du möchtest, dass er durchdringt, aber nicht auf eine harte Art und Weise.
Mehr Wahlmöglichkeiten
Als Nächstes erklärt er seine Einstellungen für den Audio-Bereich des Distressors, der sechs verschiedene Optionen bietet, die eine Hochpassfilterung des Audios einschließen (im Gegensatz zum High-Pass-Filter im Detector, der nur das Sidechain-Signal filtert) und zwei verschiedene Arten von Verzerrungen.
Rich wählte die Einstellung, die das High Pass-Filter und die Distortion 2-Option aktiviert. Letztere fügt eine Sättigung hinzu, die der von Übersteuerung eines Röhrenverstärkers ähnelt. Rich sagt, dass sie etwas Charakter verleihen wird, aber subtiler ist als Distortion 3, die seiner Meinung nach bei diesem Gesang übertrieben wäre.
Wo du den Input-Regler auf einem Distressor (oder in diesem Fall einer Distressor-Emulations-Plug-in) einstellst, ist entscheidend, da er die Schwelle verändert, die keine separate Kontrolle hat. Je höher das Eingangssignal, desto niedriger die Schwelle und desto mehr Kompression erhältst du.
Rich stellt den Input bei etwas unter 6 ein, was relativ hoch ist. Er mag es, wenn die Stimmen im gelben Bereich des Reduktionsmeters (-7db bis -10dB) Spitzen haben, mit gelegentlichen Höhen in den roten Bereich bei etwa -12dB bis -14dB.
Rich mag die Lautstärke Reduktion auf dem Gesang, hauptsächlich im gelben Bereich, mit gelegentlichen Spitzen im unteren Teil des roten Bereichs.
Stressfrei distressen
Er erstellt eine Schleife eines kurzen Abschnitts der Gesangsspur und vergleicht ihn mit dem abgeschalteten und aktivierten Distressor. Mit der deaktivierten Kompression ist das Wort „Helden“ deutlich lauter als der Rest der Zeile und sticht zu sehr hervor. Wenn der Distressor eingeschaltet ist, dämpft er dieses Wort und glättet die Zeile.
Rich entscheidet jedoch, dass, da „Helden“ eine starke Lautstärke-Reduktion (-14dB) auslöst, die selbst verzerrt klingen kann, es wahrscheinlich besser wäre, die Verzerrung des Distressors auszuschalten. Er weist darauf hin, dass, obwohl er normalerweise die Verzerrung bei Gesang verwendet, es diesmal zu viel war. „Du musst mit dem arbeiten, was du vor dir hast, nicht mit dem, was du letzte Woche gemacht hast,“ sagt er, was ein weiser Rat im Studio ist.
Gesang in Schwierigkeiten
Der Distressor ist außergewöhnlich vielseitig und in der Lage, eine breite Palette von Kompressionseffekten zu erzeugen. Da die Eingangsregelung die Kompressionsschwelle beeinflusst, kannst du diesen Regler als eine Möglichkeit nutzen, um die Menge an Kompression zu variieren. Du kannst auch den Mix (Dry/Wet)-Regler verwenden, um die Kompression zu verringern, indem du ein wenig trockenes Signal hinzufügst. Dadurch erzeugst du parallele Kompression.
Im kommenden Beispiel wirst du hören, wie derselbe vier-taktige Gesangsabschnitt dreimal abgespielt wird. Beim ersten Mal gibt es keine Kompression, und die Dynamik ist ziemlich ungleichmäßig.
Beim zweiten Mal ist das Distressor-Plug-in aktiviert, mit einer Einstellung basierend auf dem, was Rich im Auszug verwendet hat, aber der Input liegt etwa bei 6,5 statt 5,5. Zudem ist die Attack-Zeit schneller: 5,4 statt 8,1. Der Distressor kontrolliert die Dynamik, komprimiert aber im Kontext dieses Songs zu stark.
Die endgültige Distressor-Einstellung im Gesangbeispiel.
So variabel
Wie die meisten Kompressoren kannst du das Verhalten des Distressors erheblich ändern, indem du den Input (der die Schwelle steuert), die Attack- und Release-Zeiten anpasst. Im folgenden Beispiel wirst du einen Distressor auf einem Drum-Bus hören. Das Verhältnis ist für das gesamte Beispiel auf 6:1 eingestellt. Für die ersten vier Takte liegt die Attack-Zeit bei 8, die Release-Zeit bei 2 und der Input bei 4,5.
Im Takt 5 wird die Attack-Zeit auf 1,4 reduziert. Die schnellere Attack-Zeit bedeutet, dass der Distressor mehr Transienten einfängt. Mit dieser zusätzlichen Energie, die in den Detector kommt, erhöht sich die Menge der Lautstärke-Reduktion von -1dB auf -5dB. Bei einer niedrigen Release-Einstellung kannst du auch Pumpen hören.
Im Takt 9 wird die Release-Zeit auf 6 eingestellt, was deutlich langsamer ist, was bedeutet, dass die Dämpfung länger anhält. Die Menge der Lautstärke-Reduktion bleibt gleich, aber das Pumpen hört auf, und der Klang wird klarer.
Die Einstellung beim dritten Durchgang des Drum-Beispiels.
