In Episode 3 von „Simon & Greg Record the World“ haben die wagemutigen Tontechniker ihr tragbares Equipment an mehreren Orten in Senegal aufgebaut. In diesem Auszug haben sie sich im Haus von Papice, dem Leadsänger der Band Casavoice, eingerichtet. Der Hauptgrund für die Wahl seines Hauses für die Aufnahme war, dass es am Stadtrand lag und somit in einem ruhigeren Gebiet, wo Außengeräusche weniger problematisch sein würden.
Simon & Greg wählten das Wohnzimmer von Papice für die Aufnahmen und bemerkten, dass es sie an den Raum erinnerte, der für die Aufnahme des klassischen kubanischen Albums „Buena Vista Social Club“ verwendet wurde.
Wenn Sie es noch nicht gehört haben, führt Pruemix einen Simon & Greg Mixing-Wettbewerb durch, bei dem Sie die Chance haben, einen der Songs zu mischen, die sie auf ihrer Reise aufgenommen haben. Die Frist endet am 24. September 2019 um 23:59 Uhr EDT.
In-Haus Aufnahme
Casavoice besteht aus einem Leadsänger/akustischen Gitarristen, einem Handtrommler/Sänger, der auf dem djembes zu spielen scheint – und einem Percussionisten/Sänger, der ein kleines, shaker-artiges Handpercussioninstrument spielt. Die Herausforderung für Simon & Greg bestand darin, dieses Ensemble live im selben Raum aufzunehmen und dabei die besten Klänge zu erfassen, mit so viel Trennung wie möglich zwischen den verschiedenen Teilen.
Sie verrückten die vorhandenen gepolsterten Möbel im Raum, um Papice herum und schufen so Isolation von den anderen Musikern. Für die Aufnahme seiner akustischen Gitarre wählten sie ein Sennheiser 421 dynamisches Mikrofon und ein DI. Für seine Stimme verwendeten sie ihr bestes Mikrofon, ein Lauten Audio Atlantis FC-387, welches ein Großmembran-FET-Kondensatormikrofon ist.
Simon & Greg platzierten Papice auf einer Seite des Raumes, umgeben von Möbeln, und die beiden Percussionisten/Sänger am anderen Ende für maximale Isolation.
Sie platzierten die Percussionisten/Sänger am anderen Ende des rechteckigen Raumes, längs. Beide standen in der Nähe der kurzen Wand und wandten sich davon ab. Simon & Greg richteten ein Stereo-Paar von Lauten Audio Clarion FC-357 Mikrofonen (die auch FET Großmembran-Kondensatoren sind) vor den djembes auf und ein AKG D12 VR (ein Großmembran-dynamisches Kick-Drum-Mikrofon) auf dem Boden unter der größten Trommel, um die tiefen Bassfrequenzen einzufangen.
Ein Paar Lauten Audio Clarion FC-357 Kondensatormikrofone wurde in einer Stereo-Konfiguration verwendet, um den Klang der djembes einzufangen.
Go Figure
An diesem Punkt mussten sie eine Entscheidung darüber treffen, wie sie die live Hintergrundstimmen der beiden Percussion-Spieler einfangen können, ohne dass viel Schall von den djembes hereinblutet. Ihre Lösung war, das andere Atlantis-Mikrofon auf die Acht (auch „bi-direktional“ genannt) einzustellen, als eine Art Raummikrofon – sie bezeichneten es als das „Back“-Mikrofon.
Wenn Sie mit einem Acht-Muster nicht vertraut sind, erfasst es gleichmäßig von der Vorder- und Rückseite der Kapsel und weist Geräusche von den Seiten zurück. Die Vorder- und Rückseite der Mikrofonkapsel zeigten direkt auf die Musiker. Da die djembes von dem Rückmikrofon abgewandt waren, war es weniger wahrscheinlich, dass sie in dieses hineinbluten.
Die folgenden Audio-Beispiele verwenden die herunterladbaren Spuren aus dieser Session, die mit dieser Episode von Simon & Greg Record the World verfügbar sind.
Beispiel 1: So klang das Setup beim Song „Ndolly.“ Dies ist nur die Back-Spur. Trotz der Mikrofonplatzierung blutete ein gewisser Anteil des djembes mit ein, aber wie Sie im nächsten Beispiel sehen werden, stellte sich der Raumsound, den es aufnahm, als hilfreich im Mix heraus. Die Hintergrundstimmen kommen mitten im Stück, und Sie werden hören, wie gut sie von der Acht-Muster des Mikrofons erfasst wurden.
Beispiel 2: Dieses beginnt nur mit den linken und rechten djembes-Spuren und wiederholt sich dann mit der hinzugefügten mono Back-Spur. Das durchblutete djembes auf der Back-Spur werden aus einem erheblich größeren Abstand aufgenommen als das dedizierte Mikrofon-Paar. Infolgedessen scheint es, als ob es einige Comb-Filtering-Effekte aufgrund der Phasendifferenzen geben könnte. Der Klang der Trommeln ist dünner, wenn der Schall zusätzlich hinzukommt. Das gesagt, mit dem Stereo-Paar bei den djembes, die ganz nach links und rechts panoramisiert sind, füllt die Hinzufügung der Back-Spur das Zentrum des Stereo-Bildes auf eine angenehme Weise aus.
All-Around Skills
Der Auszug springt zum folgenden Tag, an dem die Band Hintergrundgesang-Overdubs aufnahm. Simon & Greg kamen erneut mit einer nützlichen Strategie, die von einem der Polar Muster ihres Atlantis Mikrofons profitierte. Sie stellten es auf Omni ein, was bedeutet, dass es gleichmäßig rundherum erfassen würde und platzierten die drei Bandmitglieder – die alle Hintergrundstimmen sangen – gleichmäßig um drei Seiten des Mikrofons, das neben der Wand aufgestellt war.
Wären nur zwei Sänger da gewesen, hätten Simon & Greg vielleicht in Erwägung gezogen, das Acht-Muster erneut zu verwenden, aber das hätte nur zwei Hauptpositionen für die Sänger (vorne und hinten) bereitgestellt. Da es drei Sänger gab, war Omni eine bessere Wahl.
Vorteilnahme des Omni-Aufnahme-Musters.
Eine andere Möglichkeit war, ein Paar Mikrofone in einer Stereo-Konfiguration wie XY oder Blumlein zu verwenden, um ein echtes Stereo-Bild zu erhalten, wobei die Sänger nah beieinander vor den Mikros stehen. Aber die Wahl des Omni-Musters und der doppelten Parts erwies sich als eine effektive Strategie.
Sie hätten auch entschieden, jeden Sänger einzeln aufzunehmen, indem sie mehrere Durchgänge ihrer Parts machten und diese dann zum Erstellen eines Stereo-Effekts panoramisierten. Aber das hätte ziemlich zeitaufwendig gewesen und die Sänger waren wahrscheinlich daran gewöhnt, zusammen zu harmonisieren, und fühlten sich möglicherweise nicht so wohl dabei, die Parts einzeln zu singen.
Looking for Rejection
Simon & Greg standen an diesem speziellen Stopp auf ihrer mobilen Aufnahme-Exkursion vor vielen Herausforderungen. Sie nahmen ein Ensemble auf (wenn auch nur ein Trio), das ihre Songs mit allen zusammen spielend und mit einigen der live gesungenen Stimmen aufnehmen wollte. Sie arbeiteten auch in einem Raum, in dem sie am ersten Tag noch nie gewesen waren. Außerdem war ihre Ausrüstung notwendigerweise begrenzt durch das, was sie in einen Rucksack passen konnten.
Ein Vorteil, den sie jedoch hatten, war, zwei Paar Qualitätsmikrofone von Lauten Audio und zwei hervorragende Interfaces (ein RME 802 und ein UAD Apollo Twin) zur Verfügung zu haben. Diese boten ihnen zuverlässige Optionen für das Miking und das Einfangen von sauberem und präzisem Audio.
Die von Simon & Greg getragenen Lauten Audio Atlantis Mikrofone boten nicht nur einen hochwertigen Klang, sondern auch die Flexibilität mehrerer Polar Muster.
Stop the Bleeding
Wenn Sie ein Ensemble in einem Heimstudio aufnehmen, werden Sie wahrscheinlich mit einigen der gleichen Hindernisse konfrontiert, mit denen Simon & Greg in dem Video konfrontiert wurden. Je nachdem, was Sie aufnehmen, wie viele Musiker und Sänger es gibt und die Anzahl der Eingänge und die Qualität der Mikrofone, die Sie haben, müssen Sie möglicherweise kreativ werden, wie sie es taten.
Wenn Sie ein Schlagzeug aufnehmen, mit dem Simon & Greg sich in dieser Session nicht auseinandersetzen mussten (obwohl sie mit den djembes gearbeitet haben), müssen Sie einen Weg finden, es von anderen offenen Mikrofonen zu isolieren oder mit viel Schall zu kämpfen, was Ihr Mixing komplizieren und möglicherweise behindern wird.
Ohne uns in das Thema des Schlagzeugmicings zu vertiefen, das mehr als einen Blogbeitrag erfordern würde, lassen Sie uns einige Dinge betrachten, die Sie tun können, um Ihre Ensemble-Aufnahmen in Ihrem Studio erfolgreicher zu gestalten.
Versuchen Sie, laute Instrumente wie das Schlagzeug in einem separaten Raum zu isolieren. Wenn Sie keine Kabelschlange haben, um in einen anderen Raum (oder auf einen anderen Stock) zu gelangen, können Sie die Mikrokabel doppelt oder sogar dreifach verwenden, um Länge zu gewinnen und Kopfhörerverlängerungen zu verwenden, um den Schlagzeuger irgendwo weg von den anderen offenen Mikrofonen zu positionieren. Wenn Sie mit Bleed-Problemen zu tun haben, stellen Sie sicher, dass Sie die Spieler im Raum so positionieren, dass sie von den Mikrofonen erfasst werden und wo sie die Geräusche zurückweisen.
Zum Beispiel erfasst ein Mikrofon mit kardioidem Muster von vorne und weist von hinten zurück, also versuchen Sie, Musiker oder Sänger so zu positionieren, dass sie nicht nur so weit wie möglich voneinander entfernt sind, sondern sich auch gegenüberstehen (und ihre Mikrofone ebenfalls), sodass Sie die maximale Abweisung erhalten.
Nehmen Sie so viele Quellen direkt auf, wie Sie können. Eine E-Gitarre kann DI eingespeist werden, und Sie können ein Amp-Modellierungs-Plugin in Ihrer DAW verwenden, um ihren Klang zu erzeugen oder sie später noch einmal einzuspeisen. Auch E-Bass kann DI eingespeist werden.
Aufnahme von Gitarren DI und Verwendung von Amp-Modellierungssoftware (Scuffam S-Gear wird hier gezeigt), um den Klang zu erzeugen, ist eine gute Möglichkeit, laute Quellen während einer Ensemble-Aufnahme zu minimieren.
Es sei denn, es gibt einen wichtigen Grund, gleichzeitig Keeper-Vocals zusammen mit den Instrumenten aufzunehmen, ist es am besten, den Sänger nur Scratch-Vocals singen zu lassen. Das Hören der Vocals während der Aufnahme ist eine wichtige Referenz für die Musiker. Andernfalls haben sie möglicherweise Schwierigkeiten, ihren Platz zu halten. Wenn Sie zu einem Klick aufnehmen und jeder ziemlich damit vertraut ist, können Sie den Sänger im Voraus Scratch-Vocals aufnehmen lassen, die zum Klick an den richtigen Stellen in der Songanordnung verfolgt werden.
Haben Sie die Scratch-Vocal-Spur in Ihrer DAW-Sitzung, während die Musiker aufnehmen. Das gibt allen die Referenz, die sie benötigen, ohne sich Sorgen machen zu müssen, dass die Stimme des Sängers in andere offene Mikrofone blutet. Wenn dies kein realistisches Szenario ist, versuchen Sie, den Sänger in einem anderen Raum zu isolieren oder ihn oder sie die Scratch-Vocals leise singen zu lassen (mit dem Mikrofon hochgedreht).
Wenn Sie kreativ denken und Ihre Session-Setup im Voraus planen, können Sie Ihre Ergebnisse maximieren. Fragen Sie sich einfach: „Was würden Simon & Greg tun?“
