In dem vorherigen Auszug aus dem Video „Darrell Thorp Mixing Foster the People Live“ sprach Thorp über seine Master-Bus-Kompressionstechniken. In diesem Abschnitt verarbeitet Thorp den vollständigen Mix weiter, dieses Mal mit Master-Bus-EQ.
Bevor er auf die Einzelheiten des Equalizers und der verwendeten Einstellungen eingeht, diskutiert Thorp die Reihenfolge, in der er die Effekte auf dem Master-Bus platziert. Er erklärt, dass er im Allgemeinen den EQ nach dem Kompressor bevorzugt, sowohl im Stereo-Bus als auch auf einzelnen Kanälen. Für Letzteres sagt er, dass er normalerweise zuerst einen De-Esser oder Multiband-De-Esser hat, dann den Kompressor und schließlich den EQ.
Er betont jedoch, dass „EQ nach Kompressor“ keine strikte Regel ist, sondern nur das, was für ihn am besten funktioniert. Er empfiehlt, beide Möglichkeiten auszuprobieren, um herauszufinden, was einem besser gefällt.
Ob der EQ vor dem Kompressor platziert werden sollte oder nicht, kann ebenfalls eine Fall-zu-Fall-Entscheidung sein, abhängig von der Quelle und dem Kontext. Bedenken Sie, dass der Kompressor anders reagieren kann, wenn der EQ davor kommt, je nachdem, was Sie im Frequenzinhalt geändert haben. Wenn Sie beispielsweise viel Bass herausnehmen, wird dies wahrscheinlich zu weniger Kompression führen, weil niedrige Frequenzen einen Kompressor stärker auslösen als Mitten und Höhen. Je nach Situation kann das gewünscht sein oder auch nicht.
EQ-POWER
Thorp wählt eine UAD-Plugin-Emulation eines Millenia NSEQ-2-EQ für den Stereo-Bus. Das Plugin rekonstruiert die Originalhardware treu, einen Stereo-EQ mit „Twin Topology“-Schaltung, die es dem Benutzer ermöglicht, zwischen Emulationen eines Röhren- oder Transistor-Signalwegs zu wählen. Für diesen Song wählt Thorp die Voreinstellung, die die modulierte Röhrenschaltung ist.
Hier ist der UAD Millenia NSEQ-2-Equalizer mit Thorp's Einstellungen.
Wie beim Shadow Hills Mastering Compressor, den er für die Bus-Kompression verwendet hat, stellt Thorp den NSEQ-2 auf verknüpften Modus, sodass die Einstellungen, die er für eine Seite vornimmt, auf der anderen gespiegelt werden.
Wenn Sie das Video „Al Schmitt Mixes Cyrill Aimée“ gesehen haben (oder den kostenlosen Auszug), werden Sie sich erinnern, dass Schmitt einen NTI EQ3-Hardware-Equalizer auf dem Master-Bus benutzt hat, um die Luftigkeit des Mixes zu verstärken. Thorp wendet hier eine ähnliche Taktik an und verwendet nur das höchste Band des NSEQ-2, das er leicht anhebt – etwa zwei Rasten am Knopf – bei 21 kHz.
Thorp sagt, dass die Anhebung in diesem Bereich dem Mix einen klanglichen Glanz verleiht. Er spielt den Track ab und er klingt subtil heller. Er weist darauf hin, dass nach Hinzufügen des EQ alles etwas klarer wird; die einzelnen Elemente sind im Stereo-Feld besser unterscheidbar. Er mag auch den Effekt, den es auf die Becken hat, und gibt ihnen einen „schönen Splash“. Er merkt an, dass im Stereo-Bus schon eine kleine Menge an Equalization einen großen Unterschied macht.
JENSEITS DER LUFT
Während das Hinzufügen von „Luft“ einer der Hauptgründe ist, warum Ingenieure und Produzenten EQ auf dem Master-Bus verwenden, ist es nicht der einzige Grund. Eine Vorbeugung: Wenn Ihr Mix von einem Profi gemastert werden soll, gibt es ein Argument, das Stereo-Bus-EQ dem Mastering-Ingenieur zu überlassen. Er oder sie hat nicht nur eine makellose und extrem präzise Überwachungsanordnung, sondern auch vermutlich ein fein abgestimmtes Gehör und eine Menge Erfahrung in der Verarbeitung von Stereo-Mixen.
Das gesagt, was können Sie sonst noch mit dem Stereo-Bus-EQ machen? Eine Anwendung besteht darin, die Gesamtfrequenzantwort Ihres Mixes mit der eines Referenzsongs abzugleichen, an dem Sie versuchen, Ihren Mix auszurichten. Das ist leichter gesagt als getan, aber Sie können Ihren Mix mit der Referenz vergleichen und versuchen, einige subtile Anpassungen vorzunehmen, um näher daran zu kommen. Einige Leute verwenden dafür Matching-EQs. Sie verwenden einen, um die EQ-Kurve aus einer Referenz „einzufangen“ und auf den Mix anzuwenden.
Das Master Match-Modul in IK Multimedias T-RackS 5 ist ein Beispiel für einen Matching-EQ, der verwendet wird, um die EQ-Kurve von einem Referenztrack auf Ihr Lied zu übertragen.
Eine weitere Anwendung für den Master-Bus-EQ besteht darin, wenn Sie einen großartig klingenden Vintage-EQ oder ein Vintage-EQ-Emulations-Plugin haben, das Ihrem Mix eine angenehme Wärme oder ein anderes klangliches Attribut verleihen kann; Sie sollten es möglicherweise ausschließlich zur Färbung einsetzen.
Sie könnten auch den Master-Bus verwenden, um einen Hochpassfilter (auch „Low-Cut“-Filter genannt) einzusetzen, der Frequenzen unter etwa 30 Hz entfernt und dazu beiträgt, tiefes Muddiness zu klären. Wenn Sie in einem Genre mischen, in dem subsonischer Bass wesentlich ist, wie z.B. Dance-Musik oder Hip-Hop, möchten Sie wahrscheinlich diesen Bereich nicht entfernen. Aber für viele andere Musikstile kann das Hochpassieren des Masters zur gesamten Klarheit beitragen.
GEBEN SIE ES WEITER
Lassen Sie uns die Diskussion über das Hochpassieren fortsetzen, aber den Fokus von dem Stereo-Bus auf einzelne Instrumentenspuren verlagern. Sie müssen den Master nicht so stark hochpassieren, wenn Sie es konsequent auf einzelnen Spuren tun.
Sie werden überrascht sein, wie viel unnötigen Tiefenbereich Sie bei Vocals und vielen Instrumenten nur durch Hochpassierung loswerden können. Wobei Sie im Master-Bus nicht über etwa 30 Hz hochpassieren möchten (sonst würden Sie die Tiefenwirkung des Mixes beeinträchtigen), haben Sie bei einzelnen Instrumenten viel mehr Flexibilität. Mit Ausnahme von Kick und Bass können viele Quellen bei einer viel höheren Frequenz gefiltert werden. Wenn Sie aufmerksam sind, wie Sie sie einstellen, können Sie viel Tiefen-Mud loswerden, ohne die Tonalität des Instruments negativ zu beeinflussen.
Virtuell jeder EQ oder Kanalstreifen-Plugin hat einen integrierten Hochpassfilter. Eine effektive Möglichkeit, um herauszufinden, auf welcher Frequenz Sie ihn einstellen sollen, besteht darin, den Frequenzknopf langsam zu erhöhen, bis Sie das Instrument hörbar dünner werden hören, und dann zurück auf den Punkt davor.
Eine weitere Variable bei einem Hochpassfilter ist die Steilheit der Flanke, die bestimmt, wie stark es abrollt. Typischerweise beträgt die sanfteste Flanke 6 dB pro Oktave, und es gibt in der Regel auch Optionen für 12 dB pro Oktave, 24 dB pro Oktave und manchmal eine sogar steilere Flanke.
Hier sehen Sie vier Instanzen des Pro Tools EQ III, die alle im Hochpassfilter-Modus bei derselben Frequenz eingestellt sind, jedoch mit unterschiedlichen Steigungen, beginnend im Uhrzeigersinn von links bei 6 dB pro Oktave und bis zu 24 dB pro Oktave.
Die folgenden drei Audio-Beispiele zeigen, dass Instrumente nicht unbedingt all diese tiefen Frequenzen benötigen, um gut zu klingen. In allen drei hören Sie ein Instrument, das ein kurzes Segment spielt und dies dann wiederholt. Bei der Wiederholung wurde ein Hochpassfilter hinzugefügt, um unnötige Tiefen zu entfernen.
EX. 1 Akustikgitarre. HP-Filtereinstellung: 105 Hz mit einer Flankensteile von 12 dB pro Oktave.
EX 2. E-Gitarre. HP-Filtereinstellung 95 Hz bei einer Flankensteile von 24 dB pro Oktave.
EX. 3 Snare-Drum. HP-Filtereinstellung: 160 Hz bei 12 dB pro Oktave.
