In diesem Auszug aus dem Video „Darrell Thorp Mixing Future Elevators“ spricht Thorp darüber, wie er Tape-Emulations-Plugins verwendet. Er erklärt, dass er am häufigsten das UAD Ampex ATR-102 Plugin benutzt. Die tatsächliche ATR-102 Bandmaschine ist ein extrem hochwertiger 2-Spur-Rekorder, den Thorp als „die Maschine der Maschinen“ bezeichnet, insbesondere beim Mischen.
Wenn Sie die tatsächliche Bandmaschine hätten, würden Sie direkt in sie mischen, aber mit einem Tape-Emulations-Plugin ist der einfachste Weg, einen ähnlichen Klang zu erhalten, es auf den Master-Bus einzufügen. Thorp sagt, er habe das UAD ATR-102 einmal mit der tatsächlichen Maschine verglichen und war extrem beeindruckt von der Leistung des Plugins.
In diesem Auszug zeigt Darrell Thorp, wie er Tape-Sättigungs-Plugins auf dem Master-Bus beim Mischen verwendet.
VERDIGEN
Thorp demonstriert, wie er das Plugin beim Mix von Future Elevators verwendet. Er fügt es auf dem Master-Bus seiner Pro Tools-Sitzung in den Slot nach dem Slate Virtual Mix Bus Compressor (VBC) ein.
Er stellt den Tape-Parameter auf GP9 ein, der Quantegy GP9 Magnetband emuliert. Jede Bandmarke und -formulierung hatte einen leicht anderen Klang, daher ist es eine leistungsstarke Funktion des Plugins, zwischen seinen vier verschiedenen Tape-Emulationen mit einem Knopfdruck zu wechseln, um deren Einfluss auf den Audiovergleich zu messen.
Das ist ein Beispiel dafür, wie eine Plugin-Emulation der Originalversion überlegen sein kann. Einen ähnlichen Vergleich an einer tatsächlichen Bandmaschine anzustellen, wäre sogar dann unmöglich, wenn Sie alle verschiedenen Bandtypen zur Hand hätten. Der Wechsel von einer Bandspule zur nächsten kann einige Minuten in Anspruch nehmen. Mit so viel Zeit zwischen wäre ein Vergleich viel weniger nützlich.
Hier ist eine Nahaufnahme, wo Sie Bandgeschwindigkeit, Breite, Typ und Kalibrierung beim UAD ATR-102 Plugin auswählen können.
Im Video stellt Thorp den Cal-Level auf +6 dB ein. Bandmaschinen können physisch kalibriert werden, um die Ausgangslevel-Eigenschaften eines bestimmten Bandtyps anzugleichen, die alle etwas unterschiedlich sind. Die +6 dB-Einstellung ist der Standard im Plugin.
Einige Tontechniker würden ein Band „unterkalibrieren“ (was einer niedrigeren Einstellung im Plugin entsprechen würde), um zusätzlichen Spielraum zu schaffen. Andere würden den gegenteiligen Effekt wünschen, um mehr Bandverzerrung zu erzielen. Da es nur einen Knopfdruck im UAD ATR-102 benötigt, um den Cal-Level zu ändern, ist es einfach, mit verschiedenen Levels zu experimentieren, wenn man möchte.
GESCHWINDIGKEITSDEMON
Thorp stellt die Bandbreite auf 1/2“ ein. Die Hardware ATR-102 hatte einen wechselbaren Kopfblock, der es Ihnen ermöglichte, zwischen 1/2“ oder 1/4“ Betrieb zu wechseln. Im Plugin wählen Sie aus drei Bandbreiten: 1“, 1/2“ oder 1/4“.
Als nächstes spielt Thorp den Mix ab und vergleicht die Klänge von zwei der vier Bandgeschwindigkeitsoptionen im Plugin: 15 ips (Zoll pro Sekunde) und 30 ips. Man könnte einen sehr groben Vergleich zwischen Bandgeschwindigkeit und Abtastrate in der digitalen Aufnahme ziehen. Je schneller das Band, desto mehr Informationen werden pro Sekunde Aufzeichnungszeit erfasst, was zu besserer Qualität führt.
In dieser Hinsicht könnte man die Analogie auf die Bandbreite ausdehnen, die grob analog zur Bit-Tiefe ist. Je breiter das Band, desto mehr Informationen kann es pro Sekunde erfassen und damit detaillierter reproduzieren, ähnlich wie eine höhere Bit-Tiefe mehr Auflösung bietet.
Das gesagt, sagt Thorp, dass er es nicht mag, zu 1“ Band zu mischen, was er als „TMI“ bezeichnet, was für „zu viele Informationen“ steht.
Für den Song, an dem Thorp arbeitet, gefällt ihm der Klang von 30 ips besser als 15 ips. Er sagt, dass die Einstellung von 30 ips auf diesem Mix tighter klingt und ein wenig mehr Energie hinzufügt. Er weist darauf hin, dass 15 ips typischerweise etwas Tiefenanteil hinzufügt, aber für diesen Song benötigt er das nicht.
Ein tiefergehendes Set von Parametern kann durch Drücken der Open-Taste im ATR-102 Plugin angezeigt werden.
In der Blütezeit des Bandes war 15 ips die bevorzugte Einstellung für Rockmischungen, da sie etwas crunchiger und nicht ganz so rein wie 30 ips ist. Im ATR-102 Plugin können Sie sogar noch tiefer gehen, mit Einstellungen von 7.5 ips und 3.75 ips. Bei der ultra-langsame Einstellung von 3.75 ips können Sie einen deutlichen „low-fi“ Effekt erzeugen.
Das Drücken der Open-Taste im ATR-102 Plugin zeigt ein erweitertes Kontrollset, bei dem Sie eine Reihe anderer Parameter anpassen können, einer davon ist der integrierte Delay-Effekt (der nicht auf der Originalmaschine vorhanden war).
TRACK FÜR TRACK
Natürlich können Sie Tape-Emulationen sowohl auf einzelnen Tracks als auch auf vollständigen Mischungen verwenden. Ein Bereich, der erheblich vom Bandsound profitiert, sind die Drums.
Beispiel 1:
Hier ist ein Schlagzeugset, das einen vier Takt Teil spielt, den Sie zweimal hören werden. Das erste Mal hat keinen Effekt; das zweite Mal hat das ATR-102 Plugin auf 3.75 ips eingestellt. Beachten Sie den Unterschied in der Snare, die mit dem Tape-Sättigungseffekt crunchiger klingt.
Beispiel 2:
Das erste Mal, als dieser Gitarrenpart gespielt wird, hat er keinen Tape-Effekt. Beim zweiten Mal hat er das UAD ATR-102 mit der Geschwindigkeit auf 15 ips eingestellt, und sowohl die Record- als auch die Reproduce-Ausgänge aufgedreht, wodurch eine genaue Emulation eines Banddelays mit einem Slap-Einstellung entsteht.
