Beim Aufnehmen von E-Bass hast du mehrere Optionen. Du kannst ihn direkt abnehmen, ein Verstärker-Mikrofon verwenden oder beides gleichzeitig und in der Mischung kombinieren. Du könntest auch mit einer DI-Aufnahme beginnen und sie später reampenn und die beiden in der Mischung zusammenführen.
Letzteres ist der Ansatz, den Vance Powell für die Band Illiterate Light während der Aufnahme ihres Songs „Sweet Beast“ im Video „Start to Finish: Vance Powell - Episode 5.“ verwendet hat. In diesem Auszug zeigt Powell, wie er die aufgenommenen DI- und reampenden Bass-Spuren, die eine geringe Zeitdifferenz aufweisen, synchronisiert.
Von DI zu Amp
Wenn du ein Reamping-Gerät verwendest, nimmt es das Line-Level-Signal von der DI-Spur in deiner DAW und wandelt es in ein hochohmiges Signal um. Das Signal erscheint an seinem 1/4“ Ausgang, wo du es an einen mikrofonierten Verstärker anschließen kannst. Wenn du den Transport deiner DAW startest, ertönt der Audio von der Spur aus dem Verstärker, als ob der Spieler es live im Raum spielt, und du nimmst es auf deiner eigenen Spur auf.
Reamping ermöglicht es dir, eine Kopie einer DI-Spur durch einen Verstärker aufzunehmen.
Der reampende Teil bietet dir eine tonal unterschiedliche Option gegenüber dem DI-Teil – vielleicht klingt er „lebendiger“. Der einzige andere Unterschied zwischen ihnen ist, dass die reampende Spur leicht verzögert sein wird.
Dies geschieht, weil es ein oder zwei Millisekunden länger dauert, bis das Signal aus deiner DAW, in dein Interface, in eine Reamping-Box, in den Verstärker und dann ins Mikrofon zurück in dein Interface und deine DAW gelangt. Die Verzögerung kann ausreichen, um ein Comb-Filtering zu verursachen (was Verzerrung und Auslöschung aufgrund von Signalen ist, die phasenverschoben zueinander sind), wenn sie zusammen mit der DI-Spur abgespielt werden und sie zusammen weggemischt werden.
Glücklicherweise gibt es mehr als einen Weg, um das Problem zu beheben.
Das kleine Plug-in, das konnte
Als wir in die Aktion einsteigen, hat Vance die beiden Bass-Spuren solo geschaltet und das UAD Little Labs IPB-Plugin auf der DI-Spur eingefügt. Das IPB (was für „In Between Phase“ steht) ist eine Software-Emulation eines Hardware-Tools mit demselben Namen. Es bietet dir eine Vielzahl von Controllern, um die Position und Phase deiner Spur anzupassen.
Vance verwendet das Little Labs IPB, um die Phasendifferenzen in den DI- und reampenden Bass-Spuren anzupassen.
Vances Methode verwendet zwei der IPB-Controls: den Delay Adjust-Regler, der ein kontinuierlicher Control ist und das Audio bis zu 4 ms verzögern kann, und den Phase Invert-Button, der die Polarität des Signals umkehrt.
Er drückt den Invert Phase-Button, während er den beiden verzerrten Bass-Spuren zuhört – in der Hoffnung, sie temporär noch mehr phasenverschoben zu machen. Danach dreht er langsam den Delay Adjust-Regler und sucht nach der Einstellung, die den niedrigsten Signalpegel ergibt. Das ist der Punkt, an dem das Comb-Filtering am deutlichsten ist. Dann schaltet er die Invert Phase-Steuerung aus, was ihm das in der Phase beste Signal gibt, das er bekommen kann. Das liegt daran, dass es jetzt 180 Grad von dem Punkt umgekehrt ist, an dem das meiste Comb-Filtering auftritt.
Wenn er den Klang vergleicht, während das Plug-in umgangen wird und aktiv ist, hörst du einen signifikanten Unterschied. Wenn das Plug-in eingeschaltet ist, hat der kombinierte Bassklang der beiden Spuren mehr Fülle. Mit dem umgangenen Plug-in klingt es dünner.
Manuelle Ausrichtung
Wenn du kein Ausrichtungs-Plug-in hast, keine Sorge, du kannst die beiden Spuren auch manuell ausrichten. Hier ist eine Schritt-für-Schritt-Anleitung:
1. Lege die beiden Spuren nebeneinander in deiner DAW und zoome bis auf die Sample-Ebene heraus (wenn die Wellenform zu einer einzigen Linie wird). Stelle deinen Zähler so ein, dass er Samples anzeigt.
Auf die Sample-Ebene gezoomt.
2. Du möchtest einen Peak aus einer Wellenform in einer Spur auswählen und ihn mit demselben in der anderen vergleichen. Wenn du die Anzeige manuell scrollst, bewege dich langsam, da es leicht ist, den Überblick in der Timeline zu verlieren, wenn du bei einem so hohen Zoom-Level bist. Du wirst wahrscheinlich feststellen, dass es am angenehmsten ist, einen Peak zu verwenden, der zu Beginn einer Spur oder am Anfang einer Phrase liegt, zu der vorher Platz ist.
Du wirst feststellen, dass er sich nicht ganz mit dem ersten Peak in der Reamp-Spur ausrichtet. Setze den Cursor an die Spitze der Wellenform auf der DI-Spur. Du wirst die Platzierung im Auge haben müssen, aber auf diesem hohen Zoom-Level sollte es ausreichend genau sein. Schreibe jetzt diesen Zählerstand in Samples auf.
Setze den Cursor an die Spitze der Zielwelle auf der DI-Spur.
3. Setze deinen Cursor an die Spitze derselben Wellenform auf der Reamp-Spur. Schau dir erneut deinen Zähler an. Öffne jetzt einen Taschenrechner und subtrahiere den Zählerstand der DI-Spur (in Samples) von dem der reampenden Spur. Die Differenz ist die Verzögerung zwischen den beiden Spuren.
Setze den Cursor an die Spitze der Zielwelle auf der Reamp-Spur.
4. Wähle die Reamp-Spur und verschiebe sie um die Anzahl von Samples, die du gerade berechnet hast, nach vorne. Jetzt sollten deine Spuren so ausgerichtet sein, dass du kein Comb-Filtering hörst.
Wähle die Reamp-Spur aus und verschiebe sie um die in Samples berechnete Differenz zurück.
Beachte, dass du, wenn du eine Spur zeitlich zurückverschiebst, möglicherweise zuerst ein wenig Platz auf der linken Seite schaffen musst, damit sie nach hinten rutschen kann. Vorausgesetzt, der Teil beginnt nicht direkt bei Takt 1, Schlag 1, kannst du ein wenig Platz am Anfang abtrennen, um den benötigten Raum zu schaffen.
Falls nötig, schneide einen kleinen Teil der Reamp-Spur ab, um Platz zu schaffen, damit sie nach hinten rutschen kann.
Wenn der Bass genau bei Takt 1, Schlag 1 der DAW-Sequenz einsetzt, hast du ein paar Möglichkeiten. Eine besteht darin, alle Regionen in deiner Sequenz auszuwählen und sie um ein Takt später zu verschieben, so dass Platz vorne entsteht.
Wahrscheinlich ist es jedoch der bessere Weg, die DI-Spur stattdessen nach vorne zu schieben. Auch wenn es stimmt, dass die DI-Spur das Timing der Darbietung des Bassspielers genauer darstellt, ist die Verzögerung gering genug, dass sie fast sicherlich nicht auffallen würde. Tatsächlich hat die Ausrichtung mit dem IPB im Wesentlichen dasselbe gemacht, indem sie die DI-Spur verzögert hat.
Schauen wir uns ein Beispiel dieser Methode in Aktion an.
Beispiel 1A: Ein DI- und ein reampender Bass-Part, die etwa 200 Samples nicht ausgerichtet sind.
Beispiel 1B: Derselbe Teil mit der um 200 Samples früher verschobenen Reamp-Spur. Beachte, wie viel fetter es klingt.
Links ist die Wellenform, die entstand, als die nicht ausgerichteten DI- und reampenden Teile in Beispiel 1A zusammen gemischt wurden. Rechts siehst du dasselbe, aber aus Beispiel 1B, als sie ausgerichtet waren. Der Pegel in 1A ist niedriger, aufgrund von Phasenlöschung.
