Als Vance Powell sagt, er werde die Mics „klicken“, bezieht er sich in dem Auszug aus „Start To Finish: Vance Powell Episode 10: Guitar Overdub Setup“, auf die Überprüfung von Polaritätsproblemen mit einem zweigeteilten Hardwaregerät namens Galaxy Audio Cricket. Vance verwendet den Cricket, um ein Paar Mikros an zwei Amps zu testen, die für die Gitarrenüberdubsitzung des Songs „Live and Learn“ von The Weird Sisters abgenommen werden.
Kricket-Hören
Das Cricket-System besteht aus zwei Teilen: einer Send-Einheit und einer Receive-Einheit. Es ermöglicht, die Polarität sowohl kabellos als auch mit angeschlossenen Kabeln zu testen. Außerdem fungiert es als Kabeltester.
Der Auszug beginnt damit, dass Vance im Kontrollraum mit der Receive-Einheit ist, während sein Assistent Mike im Aufnahmeraum mit der Send-Einheit ist. Sie richten zwei verschiedene Amps für die Überdubs ein, einen Marshall-Head mit einem 1x12 Cabinet im Aufnahmeraum und einen Fender Princeton in einem Iso-Raum. Vance verwendet für beide die gleiche Mikrofonkonfiguration: ein Neumann U67 Röhrenmikrofon und ein Shure SM57.
Bei jedem Amp sind die beiden Mikros auf den Sweet Spot zwischen der Mitte des Lautsprechers und dem Rand ausgerichtet. Die Kapseln der beiden Mikros sind so nah beieinander, wie es möglich ist, ohne sich zu berühren, und so nah am Lautsprechergitter des Amps, wie es die Shock-Mount des U67 zulässt. Die Distanz zwischen den Mikrokapseln so kurz wie möglich zu halten, hilft sicherzustellen, dass es keine Phasenprobleme zwischen den beiden Mikrosignalen gibt. Ein falsch verkabeltes Kabel irgendwo oder ein Bauteil mit einem Phasenumkehrschalter, der auf umgekehrt steht, könnte jedoch dazu führen, dass eines der Mikrosignale aus der Polarität ist, weshalb sie sie „rausklicken“.
Vances Mikrofonkonfiguration am Fender Princeton.
Nur eine Phase
Das Wort „Phase“ wird häufig synonym mit „Polarität“ verwendet, jedoch sind sie nicht ganz dasselbe. Polarität hat mit Spannung zu tun; sie kann nur negativ oder positiv sein. Das Audiosignal von Schallwellen, die von einem Wandler wie einem Mikrofon in elektrische Signale umgewandelt werden, hat positive und negative Spitzen. Wenn die Polarität umgekehrt ist, werden die positiven Spitzen negativ und die negativen positiv.
Phase hingegen bezieht sich auf die Zeit. Das heißt, wie Schallwellen zeitlich relativ zueinander ausgerichtet sind. Im Gegensatz zur Polarität müssen zwei Signale oder Schallwellen nicht um 180 Grad umgedreht sein, um phasenverschoben zu sein. Sie könnten auch nur ein oder zwei Grad aus der Phase sein. Je größer jedoch der Phasenausschlag, desto wahrscheinlicher hören Sie Comb-Filtering.
Selbst wenn es in einem Mehrmikrofon-Setup keine umgekehrten Polaritäten gibt, könnten Phasenprobleme je nach Mikrofonplatzierung auftreten. Wenn die Mikros in unterschiedlicher Entfernung zur Quelle sind, erreichen sie das Mikrofon zu leicht unterschiedlichen Zeiten, was den Klang ebenfalls beeinträchtigt. Die Mikrofonsituationen bei Schlagzeugen sind am schwierigsten, da sie mehrere Mikros an verschiedenen Positionen abdecken, die dieselbe Quelle wiedergeben. Aus diesem Grund experimentieren Techniker mit der Position der Phasenschalter auf verschiedenen Kanälen bei der Einrichtung für Schlagzeugaufnahmen.
In dieser Mikrofonierungssituation für Gitarrenamps platziert Vances Setup die Mikros jedoch so nah, dass signifikante Phasenverschiebungen unwahrscheinlich sind. Es ist jedoch möglich, dass sie auf Kabel oder externes Equipment stoßen, bei dem die Polaritäten umgekehrt sind.
Wir haben uns wirklich verstanden
Mike geht in den Aufnahmeraum und platziert die Send-Einheit vor der Kapsel des U67 am Marshall. Er schaltet die Einheit ein, die anfängt zu klicken. Die Klicks werden vom Mikrofon aufgenommen und über die Studiomonitore im Kontrollraum wiedergegeben, wo Vance die Receive-Einheit an die Lautsprecher hält. Wenn die Anzeigeleuchte der Receive-Einheit grün leuchtet, gibt es keine Umkehrung der Signalpolarität. Wenn sie rot leuchtet, liegt eine Umkehrung vor. In diesem Fall bekommt Vance das grüne Licht, das er anschließend auch für das 57 erhält.
Die Vorder- und Rückseite der Cricket Send- und Receive-Einheiten, wie auf der Galaxy Audio-Website abgebildet.
Als Nächstes überprüfen sie die Mikros am Princeton, die durch externe Neve 1073 Vorverstärker laufen. Der Cricket zeigt eine Polaritätsumkehr an, sodass Vance zum 1073 geht und den Phasenumschalter drückt, der zuvor in der umgekehrten Position belassen wurde, um die Polarität zurückzuändern. „Deshalb überprüfen wir das“, sagt er.
Danach schaltet Vance den ersten Gitarrenbus, die Kanäle 17-18, stumm und überprüft die Polarität des Signals, das über den zweiten Gitarrenbus, die Kanäle 19-20, kommt, der einen Stereo-Kanal in Pro Tools darstellt. Anschließend nimmt er die Klick-Einheit, steckt sie in sein Mischpult und sendet sie zum Eingang des Marshall, um sicherzustellen, dass die Polarität im Signalweg zu diesem Amp korrekt ist — der Gitarrist wird sein Pedalboard im Kontrollraum anschließen. Das Signal wird durch den Eingangspfad gehen, den Vance gerade überprüft hat, um zum Amp zu gelangen.
Was gibt es für ein Problem?
In einer Aufnahme mit mehreren Mikrofonen wie den Gitarrenüberdubs, die Vance in dem Auszug eingerichtet hat, sind Polarität und Phase besonders wichtig, wenn die Spuren auf Mono summiert werden. Die Signalverschlechterung, die sich aus einem nicht in Polarität stehenden Bauteil ergibt, ist in Stereo weniger auffällig, aber das Stereo-Bild kann sich ungleichmäßig verschieben.
Im folgenden Beispiel hören Sie einen viertaktrigen Rhythmusgitarren-Part, der mit zwei Mikros in einer ähnlichen Konfiguration aufgenommen wurde wie die, die Vance verwendet hat, und auf Mono summiert wurde. Wenn er sich wiederholt, wird einer der Spuren aus der Polarität geschaltet.
Beachten Sie, wie der Pegel durch das Comb-Filtering abfällt.
Hier ist ein Beispiel für die Stereo-Verschiebung, die bei Spuren, die nach links und rechts gepannt sind, auftreten kann. In diesem, aufgenommen mit derselben Mikrofonkonfiguration wie im vorherigen Beispiel, entsprechen die Spurenpolaritäten den ersten beiden Takten. In Takt drei ist die Polarität einer der Spuren umgekehrt, und in Takt fünf wird die Polarität erneut umgekehrt, sodass sie wieder übereinstimmen.
Das Bild verschiebt sich ziemlich signifikant. Es könnte für Sie interessant sein zu wissen, dass Bildprozessoren oft kontrollierte Phasenverschiebungen verwenden, um ihre Effekte zu erzielen.
Kein Cricket, kein Weinen
Sie können Plug-ins verwenden, um Polarität und Phase zu überprüfen und anzupassen. Für ersteres bieten die meisten Kanalstreifen-Plugins einen Phasenumkehr-Schalter (der wirklich ein Polaritätsumkehr-Schalter ist). Wenn Sie mit einer Quelle arbeiten, die mit mehreren Mikros aufgenommen wurde, hören Sie sich den Klang der Mikros an, die auf Mono summiert sind, und versuchen Sie, den Phasenschalter auf einem der Kanäle umzuschalten. Wenn es sich viel besser anhört, wenn Sie es tun, könnte es sein, dass die Polarität irgendwo in der Aufnahme- oder Wiedergabesignal-Kette umgekehrt wurde oder die beiden Spuren phasenverschoben sind.
Der UAD Little Labs IBP
Wenn Sie Phaseneinstellungen kleiner als 180 Grad vornehmen möchten, benötigen Sie ein Plugin wie den UAD Little Labs IPB, mit dem Sie die Polarität umkehren und die Phase mit kontinuierlichen Reglern anpassen können. Das macht es möglich, mit kleinen Phasenänderungen zu experimentieren, um zu sehen, ob Sie ein besser klingendes Ergebnis erzielen können. Es hat auch einen Phasenumkehr-Schalter, den Sie verwenden können.
Eine weitere Option ist Waves' InPhase. Neben der Phasenumkehr bietet es Ihnen eine grafische Anzeige der Wellenformen von jedem Kanal und ermöglicht es Ihnen, diese visuell auszurichten, wenn Sie möchten. Beide Plug-ins sind ziemlich leistungsstark, und Sie können auch andere Plug-ins finden, die Phaseneinstellungen erlauben.
Waves InPhase.
