Ingenieure verwenden eine Vielzahl von Verarbeitungs- und Mikrofonierungstechniken, um den Multitrack-Drumsounds ein wenig zusätzliches Mojo zu verleihen. In diesem Auszug aus der Vance Powell Start to Finish Series Episode 3 demonstriert Vance sein “Sprinkle to Taste Mic (im Folgenden als “STTM” bezeichnet), dessen Ausgang er verarbeitet und wieder in das Schlagzeugmix zurückbringt, um es aufzupeppen.
Das Mikrofon ist ein altes Ampex 1101, ein dynamisches Mikrofon, das ursprünglich für TONBANDREKORDER konzipiert wurde, sich aber zu einem begehrten Mikrofon für Harmonika-Spieler entwickelte. Es ist die Art von Mikrofon, das Harp-Spieler auf der Bühne in Verstärker stecken, um einen verzerrten Klang zu erzeugen. Hier verwendet Vance es jedoch am Schlagzeug, platziert unter der Snare neben dem Boden-Tom des ungewöhnlichen Schlagzeugs von Jake Cochran, dem Schlagzeuger von Illiterate Light.
Vances Platzierung seines Sprinkle to Taste Mic.
Auf dem Weg
Wir beginnen damit, dass Vance den Klang des STTM-Mikrofons solo hört und über die Effekte spricht, die er damit unter Verwendung eines Kanal Inserts an seinem Mischpult anwenden wird.
Er leitet den Ausgang des STTM-Mikrofons durch einen Radial EXTC 500, ein Modul der 500-Serie, das es ermöglicht, unbalancierte, instrumentenlevel Gitarreneffekte mit balancierten Signalpegeln von einem Mischpult zu verwenden (es ist auch eine Reamping-Box).
Der Radial EXTC ermöglicht es, unbalancierte, hochimpedante Quellen (wie Gitarreneffekte) in ein Mischpult oder eine Audio-Schnittstelle einzuspeisen.
Der nächste Halt in der Kette ist ein Pigtronix Polysaturator, ein Gitarren-Overdrive-Pedal. Danach geht das Signal in ein Pedal namens BeardVerb, das Vance erklärt, tatsächlich ein analoges Delay ist, das speziell für ihn gebaut wurde.
Er spielt den Kanal solo, und er klingt schäbig, aber auf eine gute Weise. Besonders Overdrive- und Verzerrungspedale können viel Lärm erzeugen, normalerweise ein Summen, also aktiviert Vance das Rauschunterdrückungssystem für diesen Kanal am Mischpult.
Hier sehen Sie die ganze Effektkette für den Insert (auf der linken Seite der wandmontierten Pedale).
Jetzt schaltet er das Solo aus, sodass Sie die restlichen Schlagzeugmikrofone zusammen mit ihm hören. Er wechselt das STTM in und aus dem Mix, um den Klang zu vergleichen. Mit ihm haben die Drums einen lebhafteren, lockereren Klang.
Schließlich überprüft er, ob das STTM in Phase mit den anderen Drums ist. Vance bittet Jake, die Snare ein paar Mal zu schlagen, und dann schaltet er den Phasenschalter am API-Mikrofonvorverstärker, den er für diesen Kanal verwendet, um. Er entscheidet, dass es besser klingt, wenn es außer Phase ist.
Was macht es?
Vance verwendet sein STTM, um eine Perspektive des gesamten Sets einzufangen – es ist nicht auf ein bestimmtes Schlagzeug ausgerichtet. Die Idee ist nicht allzu unterschiedlich von jemandem, der ein wirklich günstiges Mikrofon als Raum-Mikrofon verwendet und es übersteuert, um Verzerrung zu erzeugen, obwohl das STTM unter dem Set positioniert ist, statt davon zurück.
Wenn Sie es zuerst ohne Effekte hören, klingen die Drums und Becken ziemlich dünn. Wenn Vance das Overdrive und Delay hinzufügt, klingt es komprimiert (Verzerrung komprimiert das Signal) und schäbig, und er regelt es in das Set, wie man es bei paralleler Sättigung oder Kompression tun würde.
Ja, das können Sie
Wenn Sie ein Multitrack-Schlagzeug-Set mikrophonieren, können Sie versuchen, etwas Ähnliches wie Vances STTM nachzubilden. Vielleicht haben Sie Glück und finden ein gebrauchtes Ampex 1101, oder Sie könnten versuchen, ein anderes preiswertes dynamisches Mikrofon zu verwenden. Wenn Sie jedoch mit Drum-Loops oder virtuellen Schlagzeuginstrumenten arbeiten, können Sie einen ähnlichen Effekt mit einer duplizierten Schlagzeugspur und Plug-ins erzeugen.
Der Mixer von Superior Drummer 3 ermöglicht es Ihnen, einzelne Schlagzeugmikrofone aus ihrer ursprünglichen Sampling-Session zu mischen und zu stummschalten.
Die folgenden Beispiele verwenden Toontrack Superior Drummer 3, ein sampling MIDI virtuelles Schlagzeuginstrument.
EX 1: Hier ist ein grundlegendes, ziemlich sauber klingendes Schlagzeugmuster.
Anstelle eines zusätzlichen Mikrofons am Set, wie Vance es verwendet hat, wurde die Schlagzeugspur dupliziert und einige der einzelnen Schlagzeugmikrofone im Mixer von Superior Drummer 3 wurden abgeschaltet, um den dünnen Klang des Ampex-Mikrofons besser nachzuahmen.
EX 2: Dies ist die duplizierte Spur mit einigen der Mikrofone stummgeschaltet, aber ohne zusätzliche Effekte.
EX 3: Hier ist die duplizierte Spur mit einem McDSP EC300 Delay im Analog-Modus, eingestellt auf ein sehr kurzes Delay von 50 ms bei niedriger Mischung. Hören Sie besonders auf die Snare, um den Unterschied zu hören.
EX 4: Verzerrung und Kompression wurden mit dem brandneuen Plug-in namens Autoformer von Soundevice Digital (United Plugins) hinzugefügt. Es erzeugt einen ähnlichen Effekt wie den, den Vance vom Polysaturator-Pedal erhalten hat.
EX 5: Für zusätzliche Verzerrung wurde ein weiteres neues Plug-in, Waves MultiMod Rack, das es ermöglicht, Multiband-Sättigungseffekte mit verschiedenen Waves-Verzerrungs- und Overdrive-Plug-ins zu erstellen, hinzugefügt. Der verwendete Patch umfasste drei Instanzen des Waves Abbey Road Saturator Plug-ins.
Soundevice Digital Autoformer von United Plugins (links) und Waves MultiMod Rack (rechts), geladen mit Abbey Road Saturator Plug-ins, wurden für Verzerrung und Kompression verwendet.
EX 6: Die ersten vier Takte haben die duplizierte “STTM”-Spur nicht, die letzten vier schon.
Nun, lassen Sie uns im Kontext hören.
EX 7: Hier hören Sie den Schlagzeug-Part mit hinzugefügtem Bass und Rhythmusgitarre. Wieder ist es für die ersten vier Takte nur die originale Schlagzeugspur. Für die letzten vier wird die duplizierte Trash-Spur eingebracht.
