Amerikanisches und britisches Englisch haben viele Gemeinsamkeiten, aber, wie du wahrscheinlich weißt, gibt es mehr als ein paar Wörter, die unterschiedlich sind. Einige klassische Beispiele: Die Briten nennen eine Wohnung ein flat, einen Aufzug einen lift, Pommes frites chips und eine Drogerie eine chemist. Aber wusstest du, dass unsere Freunde über dem Teich auch ein anderes Wort für den Feedback-Parameter in einem Delay haben? Sie nennen es "spin."
Vance Powell ist kein Brite, aber er verwendet das Wort "spin" in diesem britischen Sinn in diesem Ausschnitt aus Start to Finish: Vance Powell Episode 6. Er demonstriert, was er als seinen „Spin Fader“ bezeichnet, eine Cross-Feedback-Technique, die er bei einem Teil eines der Gitarrenspuren von „Sweet Beast“, dem Lied der Illiterate Light, das er produziert, verwendet.
In den Spin
Vance erklärt, wie es funktioniert: Er sendet das Gitarrensignal über Aux-Sends an zwei verschiedene Fulltone TTEs, die Hardware-Röhren-Delaygeräte sind. Der verzögerte Ausgang jedes TTE wird an einen separaten Konsolenkanal weitergeleitet. Er pannt einen Kanal hart nach links und den anderen hart nach rechts.
Vance verwendet ein Paar Fulltone TTE (Tube Tape Echo) Einheiten als Teil seines Spin Fader Effekts.
Jeder der beiden Konsolenkanäle ist zu einem Stereo-Kanal auf der Konsole geroutet, der der Spin Fader Kanal ist. Dort befinden sich zwei Aux-Sends, die jeweils diese gleichen Fulltone-Delays speisen. Beide Sends sind auf dasselbe Level eingestellt, normalerweise 0 dB.
Hier ist der Trick. Der Ausgang des Spin Fader-Kanals zum Mix-Bus ist ausgeschaltet. Das bedeutet, dass kein Delay aus seinem Ausgang in den Mix kommt, wenn Vance den Fader anhebt. Aber das Anheben des Faders führt dazu, dass ein Signal in den Kanal eingegeben wird, was bedeutet, dass es auch zu den Sends geht, die es zurück in die Delays routen.
Was du letztendlich hast, ist das ursprüngliche Gitarrensignal, das die Delays speist und die Delays, die sich selbst speisen, kontrolliert durch den Spin Fader.
Im Video hebt Vance manuell den Spin Fader in Echtzeit, während der Gitarrist Jeff Gorman spielt. Vance legt den Effekt auf einen Akkord, den Jeff spielt und kurz holdet. Du hörst das Feedback ansteigen, während der Akkord verklingt, aber es erreicht nie den Punkt, an dem es außer Kontrolle oszilliert. Vance lässt Jeff den Akkord ein paar Mal spielen, während er die beste Einstellung für den Spin Fader-Regler herausfindet.
Nach ein paar Versuchen findet Vance heraus, wie hoch er mit dem Fader gehen möchte, und während Josh spielt, drückt er den Akkord und hebt den Fader an. Er sagt, er möchte ihn genau an den Rand bringen, wo es unendlich feedbacken würde. Vance merkt an, dass man einen ähnlichen Effekt erzielen kann, indem man das Feedback der linken und rechten Delay-Einheiten erhöht, aber das schafft nicht die gleiche Komplexität.
Pseudo Spin
Es kann am Anfang etwas verwirrend sein, den Spin Fader-Konzept zu verstehen, aber sobald du es tust, ist es eigentlich nicht so kompliziert. Du kannst es in deiner DAW replizieren, wie wir hier in Pro Tools im Beispiel 1 zeigen:
Beispiel 1: Im fünften Takt, wenn das Schlagzeug pausiert, hörst du das verzögerte Feedback ansteigen und dann abfallen, wenn die Instrumente wieder einsetzen.
So ist es aufgebaut: Die Rhythmgitarre, die das Delay erhält, wird nicht nur trocken zum Hauptausgang gesendet, sondern auch über die Busse 3 und 4 an ein Paar mono Aux-Kanäle gesendet: Delay Aux L und Delay Aux R, die hart nach entgegengesetzten Seiten gepannt sind. (Dieses Beispiel ist in Stereo konfiguriert, wie Vances Setup. Die herunterladbaren Beispiele am Ende des Artikels sind mono, was deren Routing erheblich vereinfacht.)
Vances Setup verwendete die Fulltone TTE-Delays. In dieser Software-Version hat jeder der Aux-Kanäle ein Soundtoys Echoboy Jr. Delay-Plugin eingefügt. Die Delays sind auf 100 % wet eingestellt, eines auf eine Viertelnote-Delay und das andere auf eine Viertelnote-Triplett-Delay (du kannst sie so einstellen, wie es für dein Lied funktioniert). Der Triplett-Wert fügt den Delays eine Synkopierung hinzu. Die Delays sind im Memory-Modus eingestellt, der ein Electro-Harmonix Memory Man, ein analoges Bucket-Brigade-Delay-Pedal, emuliert.
Das verzögerte Signal jedes Echoboy Jr. Plugins geht zum Hauptausgang und wird auch an den Spin Fader-Kanal gesendet, der sich auf einem Stereo-Aux-Trakt befindet. Sein Hauptausgang ist ausgeschaltet (in diesem Fall auf ein inaktives Ausgangspaar eingestellt).
Der Spin Fader-Kanal leitet das verzögerte Signal über Aux-Sends 3 und 4 zurück in die Delay-Plugins, was einen Feedbackloop erzeugt. Mit anderen Worten, die Delays werden an sich selbst zurückgesendet.
Das Diagramm unten zeigt das Routing mit farbcodierten Pfeilen, die den Beschreibungen rechts davon entsprechen.
In Vances Setup und dieser Software-Version, wenn der Spin Fader ganz heruntergedreht ist, wird kein Signal zurück zu den Delays gesendet. Da sein Hauptausgang ausgeschaltet ist, funktioniert er einfach als Pegelregler für das Feedback. Im Beispiel wurde der Pegel des Faders automatisiert. Es dauerte ein wenig Ausprobieren, um den Punkt zu finden, an dem er den gewünschten Effekt erzeugte, ohne dass das Feedback außer Kontrolle oszillierte.
Wenn du diese Art von Setup in deiner eigenen DAW ausprobierst, achte darauf, dass deine Lautsprecher oder Kopfhörer auf einem niedrigen Niveau sind. Im Prozess des Experimentierens mit den Pegeln für den Spin Fader ist es nahezu unvermeidlich, dass irgendwann das Feedback außer Kontrolle gerät, und es kann durchdringend sein und dein Equipment beschädigen oder dir die Ohren wehtun.
Hier siehst du die Lautstärkeautomatisierung, die den Spin Fader und die beiden Delay-Kanäle steuert. Oben auf dem Bildschirm sind die Echoboy Jr. Delay-Plugins mit ihren Einstellungen.
Downloads
Jetzt hast du die Gelegenheit, es mit diesen herunterladbaren Pro Tools-, Ableton- und Logic-Sitzungen auszuprobieren, bei denen das Routing bereits für dich eingerichtet ist.
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