De todos los compresores de hardware vintage, el UREI 1176 es uno de los más venerados. Con circuitería FET (transistor de efecto de campo), es extremadamente rápido y puede ser muy agresivo. Sin embargo, también es bastante versátil, y en este extracto, verás cómo Greg Wells lo configura para grabar voces.
Para las voces principales de Bryce Drew en la canción “Lucky Number”, Wells utiliza un compresor 1176 como uno de los procesadores en su cadena vocal. Es un 1176 LN, que es uno de los modelos que tenía un panel frontal negro.
MANTENIÉNDOLO SUBTIL
Debido a que es una sesión de grabación y no una mezcla, Wells está configurando el 1176 para comprimir de manera bastante ligera, solo alrededor de 3 dB de reducción de ganancia como máximo. Se recomienda no comprimir demasiado cuando estás grabando, porque si decides más tarde que te pasaste, te quedas con los resultados. Sin embargo, un poco de compresión desde el inicio puede ayudar a mantener las dinámicas equilibradas y crear un buen sonido vocal, y ciertamente es común comprimir voces al entrar, aunque quizás no tanto como antes.
Greg habla sobre cuánto le gusta el compresor 1176, tanto para grabación como para mezcla. Menciona cómo las voces suenan fuertes y contundentes a través de él, y no “ahogadas”. Para ayudar a que las voces suenen naturales, ajusta el ataque a su configuración más lenta y la liberación a la más rápida. Eso hace que suene más “inmediato”, dice.
Las perillas de Ataque y Liberación en este UAD 1176 LN Legacy están configuradas de la misma manera (ataque más lento, liberación más rápida) que estaban en la cadena vocal para Bryce en “Lucky Number.”
En el compresor 1176, las perillas de Ataque y Liberación funcionan al revés de lo normal, explica. En lugar de rápido a la izquierda y lento a la derecha como en la mayoría de los compresores, es al revés. La configuración más lenta está a las 7 en punto y la más rápida a las 5 en punto. Muchos ingenieros configuran el ataque a las 10 en punto y la liberación a las 2 en punto, pero Greg dice que generalmente prefiere los mismos ajustes de ataque y liberación que está usando para esta sesión.
Señala que para algunas personas, sus ajustes podrían ser un poco “cafeinados.” Pero para él suena correcto. Ocasionalmente, dice, ralentizará la liberación y acelerará el ataque. Pero señala que incluso en su configuración de ataque más lenta, el 1176 siempre suena como si estuviera comprimiendo.
EN CONTROL
Obtener buenos resultados de un compresor 1176 es fácil; va a mejorar casi cualquier cosa a la que lo apliques. Dicho esto, hay algunas claves para poder controlarlo y obtener el tipo de sonido y respuesta que deseas.
La perilla de Entrada en el 1176 también funciona como control de umbral. Aumentarla es una de las formas de incrementar la compresión.
Un hecho crucial es que el compresor 1176 no tiene perilla de umbral. Si quieres que más de la señal entrante sea comprimida, necesitas subir la perilla de Entrada. Cuanto más fuerte lo golpees, más compresión obtendrás.
Luego, por supuesto, están los botones de Ratio. Probablemente has leído sobre aplastar una fuente con la configuración de “todos los botones presionados”, pero, ¿sabías que puedes obtener un sonido fuertemente comprimido incluso con la relación en su ajuste más bajo de 4:1? Puedes hacerlo aumentando la entrada y configurando el tiempo de liberación más rápido.
En el extracto, Wells ajusta configuraciones en el 1176 que son bastante restringidas, y suenan genial. Pero, no sorprende, el compresor 1176 también es realmente poderoso cuando ajustas una compresión más sustancial.
UNA LIBERACIÓN ASOMBROSA
En el artículo del Episodio 2, analizamos el efecto de ajustar el tiempo de ataque. En este artículo, nos enfocaremos en el impacto de la perilla de Liberación. En el 1176, particularmente cuando aplicas una gran reducción de ganancia a fuentes percusivas, su configuración puede tener un impacto enorme. Usaremos el complemento UAD 1176 LN para los siguientes ejemplos.
Ejemplo 1: El 1176 se inserta aquí en un bucle de batería estéreo de 2 compases. Aunque la relación está solo en 4:1, la ganancia de entrada está configurada en 30 (10 en punto), lo que es suficiente para crear una reducción de ganancia bastante considerable. Como verás, sin embargo, la perilla de Liberación puede cambiar significativamente el carácter de la compresión. El bucle se repite tres veces en este ejemplo. La primera vez, el tiempo de liberación está en su ajuste más lento, la segunda vez en su punto medio y la tercera vez en su ajuste más rápido. Con una liberación más rápida, los tambores—particularmente la caja—suenan más fuertes y significativamente más aplastados.
La configuración para el Ejemplo 1, cuando el tiempo de liberación fue el más rápido.
Ejemplo 2: Esta vez escucharás una pista de guitarra de cuatro compases que se repite tres veces. La primera vez el 1176 está omitido. La segunda vez está configurado con la entrada en alrededor de 20 (1 en punto), que es bastante alto. La liberación está en su ajuste más lento, al igual que el ataque. Cuando el compresor se activa, se suma a la sostenencia de la guitarra y agrega un brillo sutil al tono. La tercera vez tiene los mismos ajustes, excepto que la Liberación está en su ajuste más rápido. La diferencia no es tan marcada como lo fue en los tambores, pero sí intensifica el efecto bastante.
La configuración para el Ejemplo 2 con su liberación más rápida. La configuración alta en la perilla de Entrada resultó en mucha compresión.
Ejemplo 3: Aquí hay una parte de conga con un complemento UAD 1176 LN aplicándolo. El patrón se reproduce cuatro veces. En las dos primeras, el compresor 1176 está proporcionando una cantidad bastante significativa de reducción de ganancia (hasta -10 dB), pero la liberación es relativamente lenta (alrededor de las 9 en punto). La tercera vez que se reproduce, la liberación es mucho más rápida (alrededor de las 3 en punto). Escucha cómo los golpes de conga mantienen más sostenido con la liberación más rápida.
La configuración para el Ejemplo 3, cuando la liberación estaba en su ajuste más lento.
