Muchos ingenieros de alto nivel utilizan compresión paralela en tambores y otras fuentes, pero cada uno tiene sus propias variaciones en la configuración y aplicación. En este extracto de “Adam Hawkins Deconstructing Robert DeLong,” vemos de cerca las técnicas de compresión paralela de un ingeniero ganador de un Grammy.
Codo a Codo
Comencemos viendo cómo Adam configuró la compresión paralela de tambores en Pro Tools. Las pistas multicanal de tambores, excepto los platillos y algunas percusiones, se envían a un bus auxiliar llamado DRUMS.
Agregó un fader maestro para el bus de tambores en el que insertó varios efectos: FabFilter Pro Q2, un ecualizador; UAD API 2500, un compresor; y dos plug-ins de distorsión de Soundtoys, Decapitator y Devil-Loc Deluxe. En un momento profundizaremos en los ajustes que utiliza.
En Pro Tools, las inserciones del bus maestro son post-fader. Esto significa que el fader viene antes de los efectos de inserción en la cadena de señal. Así que, dependiendo de dónde Adam ajuste el fader de volumen en el maestro, golpeará los efectos más fuerte o suave. Particularmente con los compresores, esto puede afectar bastante los resultados.
La configuración de compresión paralela de Adam presenta tres pistas auxiliares (en rojo), dos con compresores y una seca, todas alimentadas por un bus de tambores maestro y saliendo hacia la mezcla principal.
Dirige la salida del bus maestro a tres pistas auxiliares, todas con salidas a la mezcla principal. Una pista, llamada DA, es la mezcla de tambores sin efectos adicionales más allá de los que estaban en la pista maestra.
En la segunda, llamada DAS, Adam insertó un plug-in McDSP 6030 Ultimate Compressor, configurado en su módulo D-357. En la tercera pista auxiliar, DACRUSH, insertó un plug-in Eventide Omnipressor. Dependiendo de cuánto de las dos pistas comprimidas utilice, puede ajustar más o menos compresión.
Ajustes y Más
Adam dice que está utilizando la compresión paralela para modificar el golpe de los tambores y la longitud de la reverberación en los sonidos de tambores. La razón por la que tiene que usar compresión para esto último es que las pistas de tambores que tiene para la mezcla ya tienen la reverberación impresa en ellas. Como resultado, no puede simplemente cambiar la cantidad o el tipo de reverberación directamente desde un plug-in.
Habla sobre cada efecto que está utilizando y lo que está haciendo. En el canal paralelo DAS, dice que está usando el McDSP D357, que es un compresor bastante agresivo, para ajustar el ataque y extender la decadencia. También dice que lo está haciendo sonar más amplio, porque está reduciendo el sonido principal del tambor, haciendo que la reverberación estéreo parezca más fuerte en comparación.
Uno de los dos compresores paralelos que Adam utiliza es el McDSP D357, que puede ser bastante agresivo.
Configura tiempos de ataque y liberación rápidos porque las pistas de tambores son tan nítidas y brillantes, y no quiere realzar el ataque usando una configuración más lenta.
Aplastándolo
En el canal DACRUSH, con el Eventide Omnipressor. Se refiere a su sonido como "loco". Cuando toca los tambores solo a través del Omnipressor, puedes escuchar lo que quiere decir. Está fuertemente comprimido y crea mucho bombeo.
En la mezcla en sí, solo usará un poco de eso, porque su efecto es tan extremo. Puedes ver que el nivel de la pista DACrush está en -28.6dB, mientras que la otra pista de compresor con el McDSP D357 está en -14.6dB.
En el canal DACRUSH, Adam inserta un Eventide Omnipressor, que comprime tanto que solo utiliza una pequeña cantidad en los tambores.
Escucha los tambores solos, primero sin ambos canales de compresión paralela silenciados. Luego activa DAS y luego DACrush, permitiéndote escuchar la diferencia cuando uno está activo y luego ambos. Aunque los tambores parecen bastante procesados desde el principio, puedes escuchar el efecto de cada uno de los compresores paralelos.
Y Saturación, También
Adam ofrece detalles sobre los plug-ins insertados en su bus maestro de tambores. El primero es un FabFilter Pro Q-2 con el que está cortando alrededor de 7kHz u 8kHz, con un ancho de banda razonablemente amplio. Dice que el ecualizador ayuda a que los tambores se sitúen correctamente en la mezcla.
El siguiente es un plug-in de compresor de bus UAD API 2500. Revisa y está causando aproximadamente 2dB de reducción de ganancia. Dice que está atenuando principalmente el bombo, así como añadiendo un poco de ataque y control dinámico. Debido a que lo insertó en el bus de tambores y su control de mezcla está al 100%, esta compresión no es del tipo paralelo. Si bajara la mezcla por debajo del 100%, estaría combinando sonido seco y comprimido, lo que cumpliría con los criterios para una configuración paralela.
También insertó un Decapitator en el bus de tambores y dice que es algo que casi siempre coloca allí. Le gusta que añade algo de distorsión con un buen sub y un brillo en la alta frecuencia, que es un sonido que no puede obtener de ningún otro procesador. Ajusta el control de Drive en 3 y luego compara los tambores con y sin él. El Decapitator lo hace más fuerte, así que es un poco difícil de comparar (debido al efecto de "más fuerte suena mejor"), pero puedes escuchar algunas frecuencias altas adicionales en el snare, particularmente, y algo de distorsión.
Adam utilizó el Soundtoys Decapitator, un procesador de saturación versátil, en el bus de tambores.
Luego también aporta más saturación con Devil-Loc Deluxe. Solo ajusta el control de mezcla al 2% húmedo. Pero incluso en esa cantidad minúscula, tiene un fuerte impacto, particularmente en el ensanchamiento de la imagen estéreo. Muestra cómo sonaría con la mezcla al 100%, y está super comprimido. "Ridículo", es como Adam lo describe.
Diferentes Maneras
Ya sea que estés utilizando compresión o saturación (o ambos), tienes varias opciones para configurarlos como procesadores paralelos. Adam creó el suyo dirigiendo las pistas de tambores a una pista maestra de tambores dedicada y luego dirigiendo su salida a tres pistas de retorno auxiliar, una seca y dos con compresores insertados.
Particularmente si tienes tambores multicanal en tu mezcla, esa es una manera fácil de enviarlos primero a través de efectos de inserción en el maestro de tambores y efectos paralelos en las pistas auxiliares. En los siguientes ejemplos cubriremos varias maneras diferentes de aplicar efectos paralelos, utilizando una sencilla pieza de funk con tambores, bajo y guitarra rítmica.
Primero, escucharás las partes por separado, con y sin efectos, y luego escucharás la mezcla completa. Ten en cuenta que cuando estés creando configuraciones para efectos, es mejor escuchar en el contexto de las demás pistas mientras haces ajustes. Puedes silenciar para verificar ajustes, pero siempre escucha con las pistas activas para asegurarte de que lo que has configurado esté funcionando.
En lugar de tambores multicanal, este primer ejemplo presenta Toontrack Superior Drummer 3, un instrumento de batería MIDI estéreo. El enrutamiento y las opciones de efectos, incluidos en el bus maestro, son las mismas que utilizó Adam, excepto que en lugar de tener un compresor McDSP D357, hay un McDSP D359. Es similar al D357 pero de un plug-in modular diferente, la colección McDSP 6060 Ultimate Module.
EX 1a: Aquí está la pista de tambores sin la compresión paralela.
EX 1b: Esta vez, los tambores tienen compresión paralela. Particularmente destacable en comparación con 1a es cómo la compresión afectó la reverberación, sacándola más.
Una manera más sencilla de configurar efectos paralelos es enviar la fuente directamente desde el canal (o canales) objetivo a una sola pista auxiliar con los efectos. Alternativamente, podrías duplicar cada pista que quieras procesar en paralelo e insertar los efectos en cada copia de pista, manteniendo la original seca.
EX 2a: Un bajo sin efectos paralelos.
EX 2b: Un bajo con saturación paralela añadida de un envío auxiliar que va a un canal de retorno auxiliar con DevilLoc Deluxe y Waves H-EQ insertados. El ecualizador está cortando los graves que estaban ensuciando el sonido de la distorsión del DevilLoc.
En el ejemplo 2b, la señal de bajo se envió en paralelo a través de un Devil-Loc Deluxe. Un Waves H-EQ fue insertado después en la pista auxiliar para cortar algunos de los graves de la señal paralela saturada.
Otra opción de procesamiento paralelo es insertar un compresor u otro efecto en una pista y bajar su control de mezcla para que la señal seca se mezcle con la señal afectada.
EX 3a: Aquí hay una parte de guitarra rítmica DI que sale directamente de un modelador de amplis (Scuffham S-Gear). A continuación, se inserta en la pista un Slate Digital Virtual Mix Rack con un módulo de EQ FGS.
Ex 3b: Esta vez, se añadieron compresión y saturación paralelas. La primera provenía de un módulo FG-401 en el Virtual Mix Rack, y la segunda es de otro de sus módulos: New York Virtual Tube. La mezcla del compresor se configuró al 44% húmedo y el módulo de tubo alrededor del 59%.
El plug-in modular Slate Digital Virtual Mix Rack, utilizado en el Ejemplo 3b.
Aquí están las tres pistas juntas.
Ex 4a: Esta mezcla no tiene ninguno de los efectos paralelos de los ejemplos 1b, 2b y 3b.
Ex 4b: Esta mezcla tiene todos los efectos paralelos.
