El productor/mixer de Toronto, Brian Moncarz, ha estado utilizando el ecualizador Manley Massive Passive en alguna de sus formas durante más de 10 años. Inicialmente, trabajó con la versión de hardware cuando mezclaba en analógico y luego cambió a la emulación de plug-in UAD cuando se pasó a la mezcla en caja.
Moncarz dice que nunca comparó directamente las versiones de hardware y plug-in, pero ama ambas. Señala que tiene que ser más "agresivo" con sus configuraciones en el plug-in, lo que significa que tiene que usar aumentos y cortes más sustanciales para conseguir el sonido que busca en comparación a lo que hacía en el hardware. El Massive Passive es una parte integral del sonido de sus mezclas, y lo acredita por "dar vida a su bus de mezcla".
En este extracto gratuito del video "Plantilla y flujo de trabajo de Brian Moncarz,", Moncarz, quien ha hecho su reputación mezclando bandas de rock como Our Lady Peace, The Trews y Circa Survive, entre muchas otras, discute el plug-in UAD Manley Massive Passive. Lo utiliza en su Mix Bus A, que es una de sus dos configuraciones de bus de mezcla.
Esto muestra los ajustes iniciales que Moncarz suele utilizar en el plug-in.
ES POSITIVAMENTE MASIVO
Si no estás familiarizado con el Manley Massive Passive, la versión original externa es un ecualizador estéreo basado en tubos con cuatro bandas: Bajo, Medio Bajo, Medio Alto y Alto por lado. Cada banda se puede ajustar para aumentar o cortar con un filtro de tipo campana o estantería, y tiene una selección específica de 11 frecuencias diferentes. (Hay cierta superposición en los rangos de frecuencia de las bandas). También cuentas con controles para el ancho de banda (Q) y ganancia para cada banda, así como filtros de paso bajo y paso alto por lado.
El plug-in tiene el mismo conjunto de controles que la versión de hardware y añade una opción de enlace, que te da la opción de vincular los dos lados o configurarlos independientemente.
PUNTOS DE PARTIDA
Los ajustes predeterminados de Moncarz en el Massive Passive comienzan con aumentos bastante severos. Las cuatro bandas (en cada lado, porque está funcionando en modo de enlace) están configuradas justo por debajo de 6 (de 10), siendo 0 sin ganancia. Eso significa que está aumentando significativamente en cuatro frecuencias diferentes, para comenzar.
Asume un enfoque inusualmente proactivo para la ecualización al utilizar configuraciones tan agresivas desde el principio. Esto muestra cuánta confianza tiene en sus técnicas. También es flexible con ellas y las ajustará a lo largo del camino, cuando sea necesario.
En el extracto, Moncarz pasa por cada configuración (que afecta tanto a los lados izquierdo como derecho, porque está en modo vinculado). Para la banda baja, la frecuencia está ajustada a 68 kHz. Eso impactará principalmente en el bajo y el bombo. Establece su Q en el medio para esto, por lo que no es super amplio.
La siguiente banda es el Medio Bajo, que ajusta a 390 Hz, que es el extremo superior de esa banda. En situaciones donde las frecuencias del rango medio bajo están "acumulándose", en otras palabras, acumulándose demasiado. Si es así, ajustará la banda Media Baja a 180 Hz, reducirá un poco el ancho de banda y cortará.
Una versión de masterización, el Manley Massive Passive MST viene con el plug-in estándar. Ofrece perillas de ancho de banda escalonadas para un recuerdo más fácil.
Su punto de partida para la banda Media Alta es 1 kHz. A veces lo empuja a 1.5 kHz o 2 kHz según el material de origen. La banda Alta está ajustada a 16 kHz para añadir aire a la mezcla, y a veces hasta 27 kHz. Moncarz dice que como mezclador de rock, con frecuencia tiene que hacer más manipulación en el extremo alto de la mezcla que en el bajo.
Finalmente, dice que a veces activará el filtro de paso alto para encargarse de los graves que necesitan ser ajustados. Para eso, encuentra útil un ajuste de 22 Hz.
EN CUALQUIER LUGAR DE LA MEZCLA
Como Moncarz te mostró, el Massive Passive es excelente en el bus de mezcla, pero también es genial en todo tipo de fuentes. No es lo que llamarías un "ecualizador quirúrgico" porque tiene bandas de frecuencia fijas, pero está lleno de carácter. Sus configuraciones de frecuencia preestablecidas son bastante útiles para lidiar con varios instrumentos. Además, obtienes flexibilidad adicional porque puedes seleccionar un tipo de filtro en estantería o de campana para cada banda.
El UAD Manley Massive Passive se vende como una "colección", porque también viene con una versión de masterización del plug-in, Manley Massive Passive MST. Se ve básicamente igual, pero tiene algunas diferencias en sus especificaciones de ganancia y presenta un control de ancho de banda escalonado, en lugar de uno continuo, lo que facilita el recuerdo de configuraciones de ancho de banda.
Los siguientes ejemplos son todos de una única mezcla bruta. Primero, escucharás la mezcla completa sin y con los ecualizadores Massive Passive que están en cada pista. Cada ejemplo siguiente presenta uno de los instrumentos en solitario, sin y con el plug-in Massive Passive. En cada ejemplo, el Massive Passive (o múltiples instancias en el caso de la mezcla completa) se omite en los primeros cuatro compases y se activa en los últimos cuatro. Las capturas de pantalla que muestran los ajustes seguirán a cada ejemplo.
Ejemplo 1: Aquí está la mezcla completa sin y con. El Massive Passive se utilizó para ecualizar cada pista.
Ejemplo 2: Batería (mezcla estéreo) sin y con ecualización. Un aumento razonablemente estrecho en 150 Hz ayuda a resaltar y engordar el bombo. Aumentos en 1 kHz y 1.2 kHz iluminan y dan vida a la caja. Un aumento en 8 kHz anima un poco el hi-hat.
Ajustes de batería
Ejemplo 3: Bajo sin y con ecualización. Un aumento bastante sustancial a 330 Hz con un Q medio. Las otras dos bandas están apagadas.
Ajustes de bajo
Ejemplo 4: Conga sin y con ecualización. Un aumento a 470 Hz con la estantería seleccionada y uno a 820 Hz están engordando principalmente la conga baja. El aumento en 1 kHz (campana) y 8.2 kHz (estantería) están resaltando el golpe en la conga alta. El filtro de paso alto está ajustado a 68 Hz para limpiar los graves innecesarios.
Ajustes de conga
Ejemplo 5: Piano eléctrico sin y con ecualización. Aumentos en 330 Hz y 820 Hz y aumentos más significativos en 1 kHz y 16 kHz (estantería) aportan más cuerpo y aire al piano. El filtro de paso alto está ajustado a 120 Hz.
Ajustes de piano eléctrico
Ejemplo 6: Guitarra rítmica sin y con ecualización. Esta parte de nota única baja se incrementa en 220 Hz para engordar, se corta un poco en 550 Hz para reducir el rango medio bajo y agregar claridad, se aumenta en 2 kHz para agudizar y se aumenta en 8 kHz para brillo. El filtro de paso alto está ajustado a 120 kHz.
Ajustes de guitarra rítmica
Ejemplo 7: Guitarra líder sin y con ecualización. Un aumento con un ancho de banda amplio a 330 Hz ayuda a añadir peso, y los aumentos más estrechos a 2.2 kHz y 12 kHz añaden brillo y aire. El filtro de paso alto está ajustado hasta 220 Hz, para eliminar la información de frecuencia innecesaria por debajo de eso.
Ajustes de guitarra líder
