"Veamos qué vamos a hacer con los personajes principales en esta historia," dice Chris Lord-Alge al comienzo de este fragmento de su video, "Mixing Vifolly with CLA." Con "personajes principales," se refiere a las pistas vocales, de las cuales hay algunas.
CLA y su ingeniero asistente están revisando esas pistas, tratando de identificar qué hay en cada una. Esta es una situación en la que él recibió una sesión para mezclar que fue grabada en otro lugar por otro ingeniero, así que necesita identificar las pistas correctamente y configurarlas de una manera que le resulte cómoda antes de continuar con la mezcla.
PROCESAR ESE BUS
Como verás en el fragmento, él eventualmente enrutará las pistas vocales a través de uno de varios conjuntos de buses vocales (también conocidos como "subgrupos"), configurados en pistas auxiliares en Pro Tools, cada uno con el mismo procesamiento. La ventaja de tal configuración es que puedes enrutar varias pistas vocales a través de un bus y procesarlas como un grupo. También es mucho más eficiente para la CPU que insertar todos los procesadores en cada canal de forma individual.
Esta captura de pantalla del video muestra cómo CLA ha configurado las pistas vocales en esta sesión. Verás los canales de bus vocal activo a la izquierda y algunas de las numerosas pistas vocales a la derecha.
Configura el primer bus vocal con el plug-in Waves SSL E Channel, que utilizará para su sección de ecualización, en la primera ranura de inserción. En la siguiente ranura, coloca un plug-in Waves CLA-76, que es una emulación de 1176 en la que colaboró en su desarrollo. Después de eso, inserta otro de sus colaboraciones con Waves, el plug-in CLA Vocals, que cuenta con una gama de procesamiento vocal incluyendo ecualización, compresión, reverberación, efectos de tono y delay. En la última ranura, inserta un limitador Waves L1.
CLA ecualiza y filtra los buses vocales utilizando un plug-in Waves SSL E-Channel.
Luego reproduce el verso uno con las voces principales pasando por el bus vocal que acaba de crear y comienza a ajustar los efectos. Comienza abriendo el SSL E Channel y aumentando 9dB a 8 kHz, que es una cantidad bastante significativa. También establece el HPF a unos 70 Hz, eliminando la información de frecuencia no utilizada por debajo de ese punto. (Ten en cuenta que prácticamente cualquier pista vocal se puede tratar de esta manera con un filtro de paso alto, y puede ayudar a limpiar tu mezcla.)
A continuación, se desplaza al CLA-76. Establece la Entrada en 30, la Salida en 18 y la Relación en 4:1. El Ataque está en 3 y la Liberación en 7. Ten en cuenta que en un 1176 (o en una emulación 1176 como esta), las perillas de ataque y liberación están invertidas con respecto a lo que es estándar. Girarlas en sentido antihorario ralentiza el ataque y en sentido horario lo acelera. En este caso, establece un ataque relativamente lento y la liberación más rápida posible. Esos ajustes son consistentes con obtener un sonido agresivo del compresor, que es lo que CLA quiere hacer en este caso.
Esto muestra la configuración que a CLA le gusta usar en un 1176 (en este caso, el plug-in Waves CLA-76) para voces con sonido agresivo.
RÁPIDO Y SUCIO
Él dice que sospecha que la vocal fue grabada en un dormitorio o en algún lugar sin ninguna vibra real—y sin ninguna compresión o sobrecarga. "Tan simple como puede ser," así la describe. Quiere darle algunas características analógicas para animarla, así que elige SoundToys Devil-Loc Deluxe, que es un plug-in de distorsión/saturación.
Avisa que es muy agresivo, así que solo lo usará ligeramente. Hace la analogía entre el Devil-Loc Deluxe y la salsa picante, solo quieres un poco, o te quemará la lengua.
Luego reproduce la misma sección de verso con Devil-Loc Deluxe insertado en el canal vocal individual (no en el bus en este caso). Lo configura para una cantidad sutil de distorsión.
A continuación, comienza a experimentar con configuraciones en el plug-in CLA Vocals, que usa principalmente para ajustar un delay de negra.
CLA utiliza configuraciones muy sutiles en SoundToys Devil-Loc Deluxe, que inserta en muchas de las pistas vocales individuales.
Agrega el Devil-Loc Deluxe a muchas de las otras pistas vocales. Dice que las voces necesitan tener "la mayor actitud posible," y les está dando un tratamiento que es “casi como un amplificador de guitarra,” con el compresor agresivo.
Configura un segundo bus vocal con el mismo arreglo de plug-ins. Luego reproduce la canción desde el principio otra vez. Las voces principales del verso están entrando en el bus 17 SSL y las voces de coro a través del bus 18 SSL (los 17 y 18 corresponden a los canales en la consola SSL hardware de CLA donde esos canales de Pro Tools están enrutados en su estudio.)
Durante la reproducción, ajusta las configuraciones de Devil-Loc Deluxe en varios canales, tweakando niveles aquí y allá, y brevemente aísla las voces del verso.
DUPLICADO O NADA
Hay muchas pistas vocales. Pide a su asistente que mueva los canales de bus vocal para que estén a la izquierda de las pistas vocales y así sea más fácil ver lo que está sucediendo. Ahora tiene cuatro buses vocales creados y destacados. Baja faders aquí y allá para escuchar lo que hay en diferentes canales. Está tratando de hacerse una idea de qué hay en las pistas.
CLA y su asistente sospechan que una de las pistas es un duplicado, en lugar de un doble, porque cuando se activa en la mezcla, hace que esa parte suene más fuerte (lo cual sucede cuando duplicas una pista y la agregas a una mezcla). Para averiguarlo con certeza, le pide a su asistente que invierta la fase en una de las pistas sospechosas, porque si es un duplicado, las pistas se cancelarán entre sí cuando estén fuera de fase a 90 grados. Efectivamente, hay silencio cuando se activa la reproducción. Cuando la fase se devuelve a la normalidad, el audio vuelve. Cualquier duplicado que encuentre lo eliminará de la sesión.
Para determinar si dos de las pistas vocales (círculadas) eran duplicados o dobles, CLA invierte la fase en una de ellas mientras se reproducen, para escuchar si se cancelan. En este caso, lo hacen, así que sabe que son duplicados.
Está trabajando en asignar las voces principales a un bus y las armonías a otro. También decide poner el procesamiento de armonía en la pista principal. Explica que a veces tienes que reconfigurar el enrutamiento y el procesamiento al pasar por las pistas vocales de una sesión que te han dado para mezclar.
Finalmente, cambia el orden de los plug-ins en uno de los buses para que coincida con los otros, con el canal SSL antes del CL-76. Dice que lo está reordenando principalmente por "voodoo de ello," más que por algún beneficio específico.
IMPULSA TU REVERBERACIÓN
Como CLA mostró con su uso del plug-in Devil-Loc Deluxe, agregar distorsión a una vocal es una buena manera de darle un poco de vibra adicional. Mientras insertó el plug-in de distorsión directamente en los canales vocales, también hay otra forma interesante de hacerlo: añadir la distorsión a la reverberación.
Los ejemplos aquí presentan un canal de retorno de reverberación con SoundToys Decapitator insertado después de la reverberación.
Con este método, la distorsión solo se aplica a la parte reverberada de la señal, en lugar de directamente a la pista. Puede espesar agradablemente el sonido de la vocal y, si lo configuras sutilmente, no sonará como una vocal distorsionada, solo como una más gruesa.
Aquí hay una buena manera de configurarlo:
- Crea una nueva pista auxiliar (también conocida como "pista de retorno de efectos") y configura un envío de bus para alimentarla.
- Inserta la reverberación que deseas en la pista auxiliar, y en la siguiente ranura de inserción, agrega un plug-in de distorsión o sobrecarga. (También puedes intentar colocar la distorsión antes de la reverberación si prefieres cómo suena en su lugar). Deja el plug-in de distorsión desactivado inicialmente.
- Repite una sección de la vocal y sube el envío de reverberación en su pista hasta que escuches la reverberación al nivel que te gusta.
- Activa el plug-in de distorsión, y comenzando con la ganancia totalmente baja, experimenta con cuán alto debes subirla para obtener el efecto que deseas. Además, prueba a ajustar las configuraciones de EQ que tienes en el plug-in. Probablemente descubrirás que obtienes mejores resultados con el extremo bajo de la distorsión cortado un poco. Dependerá de lo que estés buscando sonoramente.
Los siguientes ejemplos de audio demuestran cómo suena este efecto.
Ejemplo 1: Primero escucharás una línea vocal de 8 medidas con solo reverberación (Chromaverb de Logic en una configuración de sala). Se repetirá una segunda vez con Soundtoys Decapitator insertado en el retorno de reverberación después de Chromaverb, con el control de Ganancia ajustado a alrededor de 3 y la Mezcla al máximo. Nota la diferencia en textura cuando la distorsión está activa.
Ejemplo 2: Aquí está la misma línea vocal, con y sin, nuevamente, pero esta vez con el resto de los instrumentos incluidos.
No son solo las voces las que funcionan con este método. Puedes usarlo en muchas fuentes.
Ejemplo 3: Aquí está en una parte de guitarra principal. Nuevamente, lo escucharás una vez solo con reverberación y la siguiente vez con Decapitator insertado después de la reverberación.
Ejemplo 4: Esta es la misma parte de guitarra, pero con el resto de la banda incluida.
