Ryan Hewitt ofrece algunas técnicas creativas de reverb en este extracto de su video “Ryan Hewitt Mixing the Lumineers.” Combina tres reverbs diferentes: dos estéreos y uno mono, todos en buses auxiliares, para crear una gran ambientación vocal que comienza con un brillo estéreo y luego termina en mono. Explica que también le da la opción de usar reverb mono en una parte de la canción y estéreo en otra.
TRES PLACAS
La configuración de reverb en capas de Hewitt comienza con una instancia de la reverb de placa EMT 140 de UAD en un canal mono auxiliar. Este plug-in puede configurarse en una de tres emulaciones de placa diferentes: A, B o C. Para esta, selecciona la placa A, que dice que es su favorita de las tres. Establece el Tiempo de Reverberación (tiempo de decaimiento) a poco más de tres segundos. (Para los propósitos de este artículo, nos referiremos a esta como “Reverb 1.”)
Debido a que está configurando la reverb en su sesión como un efecto de bus, deja la Mezcla Húmeda/Seca en su configuración predeterminada de 100% húmedo. También establece el Filtro de Entrada (que es un filtro de estantería diseñado para reducir el contenido de baja frecuencia de la señal reverberada) a 180 Hz. ¿Por qué eliminar las frecuencias bajas? Las frecuencias bajas pueden ensuciar el sonido y no son generalmente necesarias para lograr un buen efecto de reverb.
El otro parámetro clave es el Pre-Retardo. Hewitt lo establece en aproximadamente 100 ms. La configuración de Pre-Retardo es crítica para cómo esta reverb interactúa con las otras (puedes leer más sobre el pre-retardo en el artículo de Puremix Mixing with Indirect Mics, Featuring Chris Lord Alge).
La segunda reverb (que llamaremos “Reverb 2”) es otra instancia de la EMT 140 de UAD, esta vez en un canal auxiliar estéreo. Hewitt la establece en la Placa B con un Tiempo de Reverberación de un poco menos de tres segundos, el Filtro de Entrada a 250 Hz y el Pre-Retardo a aproximadamente 25 ms. Todas las demás configuraciones permanecen en sus valores predeterminados.
La diferencia en los tiempos de Pre-Retardo entre esta reverb y la reverb mono es una de las claves para el efecto de múltiples reverbs de Hewitt. La reverb estéreo 2 comenzará aproximadamente 75 ms antes que la reverb mono 1, por lo que escucharás los lados primero y luego el centro.
La tercera reverb (“Reverb 3”), otra instancia de la EMT 140, también está en un canal auxiliar estéreo. Esta vez, Hewitt elige la placa C con una configuración de 180 Hz en el Filtro de Entrada, un Tiempo de Reverberación de poco más de dos segundos y una configuración de Pre-Retardo relativamente corta de 25 ms. En este bus auxiliar, también inserta el plug-in Air Stereo Width para ampliar el efecto de reverb y también añade un plug-in de ecualizador FabFilter Pro-Q con una reducción del extremo bajo por debajo de aproximadamente 80 Hz.
Aquí están las tres configuraciones de reverb que utiliza Hewitt. De arriba hacia abajo, ves la reverb mono seguida de las dos instancias estéreos. Compara los tiempos de decaimiento y Pre-Retardo entre las tres para tener una idea de cómo se desarrollará este efecto a lo largo del tiempo.
Revisemos lo que está haciendo aquí. Tiene tres reverbs, una mono (Reverb 1) y dos estéreos (Reverbs 2 y 3). Las dos reverbs estéreos tienen la misma configuración de Pre-Retardo de 25 segundos, por lo que escucharás su efecto primero. Debido a que la Reverb 3 tiene el plug-in Stereo Width en ella, estará más hacia los lados que la Reverb 2. Después de 75 ms, correspondiente a su configuración de Pre-Retardo, la reverb mono (Reverb 1) comenzará. Y por un tiempo, las tres serán audibles. La Reverb 3, que tiene el Tiempo de Reverberación más corto, se desvanecerá primero, seguida por la Reverb 2, y lo último que escucharás será la reverb mono.
El efecto acumulativo de las tres reverbs juntas es que suenan como una gran, rica y compleja ambientación. Este tipo de efecto es particularmente útil en canciones con tempos lentos, como la introducción de esta canción que escuchas en el video. Una reverb larga en una canción rápida puede crear suciedad porque no se decae lo suficientemente rápido como para seguir el ritmo. Como resultado, los decaimientos de reverb de las notas tienden a quedarse sobre las subsecuentes, causando un sonido desordenado.
Hewitt usa el plug-in Air Stereo Width para ampliar una de las reverbs estéreos en la voz, creando más contraste con la reverb mono.
MONO VS. ESTÉREO
Aquí hay un par de ejemplos de audio, utilizando el mismo plug-in de EMT 140 y las configuraciones de Hewitt, que ayudarán a ilustrar los roles que las diversas reverbs juegan en la creación de un sonido grueso y compuesto cuando se utilizan juntas. Podrás escuchar mejor las diferencias entre las varias reverbs si escuchas con auriculares o audífonos. (Ten en cuenta que se usó un ensanchador estéreo diferente, IK Multimedia Quad Image, en lugar de Air Stereo Width y un ecualizador diferente, el Channel EQ de Logic, reemplazó al FabFilter Q2.)
EJEMPLO 1: Este presenta un breve pasaje vocal que se repite cuatro veces. La primera vez está seco, la segunda vez tiene solo Reverb 1 (mono), la tercera vez Reverb 1 y 2, y la cuarta vez Reverbs 1, 2 y 3.
EJEMPLO 2: Este presenta un golpe de tambor snare que golpea un total de ocho beats. En los beats uno y dos, todas las tres reverbs están activas. En los beats tres y cuatro, se apaga Reverb 1 (la reverb mono). En los beats cinco y seis, se vuelve a activar Reverb 1. En los beats siete y ocho, solo Reverb 1 está activa. Nota que cuando la reverb mono está apagada, la imagen está más hacia los lados y no tan gruesa en el centro, pero cuando las tres están juntas, se siente como una reverb compleja y amplia.
CONCLUSIÓN
Lo que la técnica de Hewitt ilustra es que al combinar reverbs con diferentes elementos de tiempo (tiempo de decaimiento y pre-retardo), puedes crear efectos compuestos que no solo suenan ricos, sino que cambian con el tiempo. Aunque utilizó tres instancias del mismo plug-in de reverb, no tienes que hacerlo de esa manera. Puedes experimentar con diferentes plug-ins de reverb (o diferentes tipos de reverb como sala, placa, etc.). También no es necesario tener tres instancias diferentes; dos también funcionarán.
Puedes intentar invertir lo que hizo Hewitt y darle a la reverb estéreo (o reverbs) un pre-retardo y tiempo de decaimiento más largos y a la reverb mono tiempos más cortos. En ese caso, la reverb comenzaría en el centro y luego se expandiría hacia los lados. Las posibilidades son infinitas.
