En este extracto de Start to Finish: Dave Kutch - Episodio 19 - Mastering Parte 3, escucharás al ingeniero de masterización Dave Kutch afirmar de manera bastante enfática que no apunta a objetivos específicos de volumen. “Es lo último en lo que pienso cuando estoy masterizando”, dice. “Ha sido así desde que empecé, y eso nunca ha cambiado. Se trata de lo que suena bien.”
Él explica que su modus operandi es hacer que la canción suene lo mejor posible—punto. Los objetivos de volumen no están en su radar. ¿Y sabes qué? Tiene la credibilidad—y los créditos—para adoptar una postura así. Dave ha masterizado música para grandes artistas como Billie Eilish, The Weeknd, Dua Lipa, Katy Perry, Alicia Keys, etc.
En el extracto, Dave da su opinión sobre los objetivos de volumen.
En el Objetivo
Cuando hablamos de objetivos de volumen, nos referimos a las directrices de los diversos servicios de streaming, que están en gran medida basadas en LUFS Integrado (Unidades de Volumen relativas a la Escala Completa, también conocidas como LKFS), que miden el volumen promedio de una canción. Los servicios emplean cada uno sistemas de normalización de volumen propios diseñados para asegurar que la percepción de volumen sea consistente de una canción a otra. Sin ellos, sería complicado para los oyentes, que tendrían que estar ajustando sus niveles arriba y abajo, dependiendo de cuán alta fue masterizada cada canción.
El auge de la normalización de volumen en Spotify y otros servicios ha tenido un beneficio muy positivo: esencialmente terminó con las guerras del volumen. Cuando las guerras del volumen estaban en su auge, los ingenieros de masterización estaban bajo presión de artistas, productores y sellos discográficos para hacer que las canciones fueran lo más altas posible para que se destacaran de su competencia cuando se reprodujeran una tras otra. Como resultado, se aplicó tanto limitador que se sacrificó el rango dinámico, afectando negativamente la calidad del sonido. Todo estaba excesivamente comprimido y aplastado.
Niveles de normalización de volumen para los principales sitios de música por streaming.
Pero ahora, si masterizas a un nivel que excede el objetivo de volumen de un servicio de streaming particular, su algoritmo de normalización de volumen reducirá el volumen de tu canción. Por lo tanto, ya no hay razón para hacer el compromiso entre el rango dinámico y la ganancia porque tu canción no sonará más alta cuando se transmita.
Es mejor sobrepasar ligeramente el nivel objetivo que al revés. El algoritmo reducirá si la canción está por encima del nivel LUFS especificado. Algunos servicios lo aumentarán si está por debajo, pero otros no. Además, algunas plataformas de streaming pueden usar un limitador para elevar el nivel, y no quieres que se aplique ningún procesamiento adicional de dinámicas a tu música una vez que ha pasado la etapa de masterización. Eso es porque podría afectar los transitorios y, por lo tanto, la contundencia de una canción.
Volumen Pico
Además de los objetivos de volumen LUFS, deseas asegurarte de que el nivel True Peak de tu música no exceda -1dB. Esto ayuda a evitar la distorsión de intermodulación cuando tu canción se convierte de un formato sin comprimir a uno de los CODECs utilizados por los servicios de streaming.
Un plugin útil para usar cuando estás masterizando es process.audio Decibel, que te mostrará todas las diferentes formas de LUFS: Integrado, Corto Plazo y Momentáneo. También te brinda niveles True Peak y TruDyn, una medida de dinámica y te permite abrir prácticamente cualquier otro tipo de medidor de audio. Además, puedes calibrarlo para diferentes servicios de streaming para ver cómo se compara tu mezcla con sus objetivos de volumen.
Este diseño en process.audio Decibel ofrece múltiples maneras de monitorear LUFS.
Cuidado
Cuando apliques un limitador a tu música, recuerda lo que Dave dijo en el extracto: “Sé honesto contigo mismo y reconoce cuándo estás escuchando la diferencia entre tu mezcla estando abierta y respirando, y cerrada y con un sonido medio y fuerte, y cuándo has perdido transitorios en tus golpes y cajas.”
Cuánto rango dinámico necesitas preservar depende del tipo de música. Si una canción es rápida o impactante, o ambas, puedes permitirte más limitación. Si es más lenta o tranquila o acústica y tiene grandes oscilaciones dinámicas, necesitas ser extra cuidadoso. Cuán agresivamente limitar no se trata solo de niveles, también es una decisión artística. Llevar el limitador a niveles más altos de reducción de ganancia te dará un sonido más denso, que puede funcionar bien, dependiendo de la canción.
Los siguientes ejemplos han sido masterizados con -14 LUFS integrados como objetivo de volumen. Todos tienen los mismos ajustes de ataque y liberación. El primer ejemplo que escucharás tiene un limitador aplicando aproximadamente 2.5dB de reducción de ganancia. Según Decibel, su lectura de TruDyn es 10.5dB.
El segundo ejemplo está limitado más fuertemente, con una reducción de ganancia promedio de aproximadamente 5dB. Su lectura de TruDyn es 9.1. Puedes escuchar que suena un poco más crujiente que el primero, pero para una mezcla de rock como esta, funciona.
El último está intencionadamente aplastado demasiado. El limitador aplica entre 8 y 9dB de reducción de ganancia, y su lectura de TruDyn es solo 6.9dB. Además de perder rango dinámico y tener sus transitorios reducidos, suena distorsionado de una manera desagradable.
Si observas detenidamente esta comparación de sus formas de onda, puedes ver la diferencia en el rango dinámico.
De arriba a la izquierda, en sentido de las agujas del reloj: las formas de onda del primer, segundo y tercer ejemplo.
