En casi cualquier estudio comercial y en muchos estudios caseros de alta gama, encontrarás uno o más Pultec EQs. Además, la mayoría de los desarrolladores de software que crean modelos de procesadores vintage tienen un par de plug-ins de Pultec en el mercado. Los Pultecs fueron inicialmente fabricados en los años 50 por Pulse Techniques. (El “Pul” proviene de “Pulse” y el “tec” de “Techniques”).
Aunque la empresa original cerró en 1981, ha sido resucitada bajo nueva propiedad y ahora fabrica versiones de hardware precisas de sus venerables EQs. Además, quite a few manufacturers make “clone versions” of Pultecs, incluyendo Tube Tech, Klark Teknik y Warm Audio, por nombrar algunos.
En este extracto de How to Listen—Pultec Edition, Fab demuestra una técnica para ajustar la banda de bajas frecuencias de un Pultec que al principio puede parecerte contraintuitiva, pero que en realidad es extremadamente útil. Comenzamos la acción con Fab en el estudio con una unidad Pultec EQH-2 de cara plateada.
El EQH-2, que es una unidad mono como la mayoría de los otros Pultecs de hardware, fue construido inicialmente como una alternativa de tamaño más pequeño (2RU) al (3RU) EQP-1. Tiene solo dos bandas (un estante bajo y un pico alto) en comparación con tres en el EQP-1A (estante bajo, pico alto, estante alto), pero tiene las mismas formas de filtro para la banda baja, por lo que en cuanto a la técnica que Fab demuestra en este extracto, son intercambiables. Pultec también fabricó un EQ centrado en el rango medio llamado MEQ-5, que Fab también tiene en su estudio y es visible en el extracto.
Desde el estudio de Fab, un Pultec MEQ-5 (arriba) y un EQH-2 (abajo).
Preguntas frecuentes sobre Pultec
Pulse Technologies diseñó los Pultec EQs con circuitos basados en inductores (los inductores son un tipo de componente), lo que produce un poco de saturación, haciéndolos sonar muy musicales. Los filtros en los Pultecs son del tipo pasivo, lo que crea una pérdida de nivel en las señales que pasan a través de ellos.
Para compensar, Pulse Techniques incluyó un etapa de ganancia después de los filtros. En muchos modelos de Pultec, estos eran basados en tubos, lo que añadía dulzura adicional al tono. Como Fab muestra en el video completo (disponible para miembros de Puremix Pro), simplemente poner una fuente a través de un Pultec de tubo sin ningún aumento o corte, normalmente mejora su sonido.
Las bandas de frecuencia en los Pultecs no son variables de forma continua. En su lugar, cada una ofrece un pequeño número de selecciones de frecuencia preestablecidas. Por ejemplo, la banda baja en el EQP-1a y el EQH-2 tiene solo cuatro opciones de frecuencia: 20Hz, 30Hz, 60Hz y 100Hz para la banda baja. Aunque tener tan pocas bandas puede parecer limitante, están bien elegidas y tienen anchos de banda amplios que impactan la señal muy por encima o por debajo de la frecuencia seleccionada.
Las opciones de frecuencia de la banda baja en los Pultec EQs (CPS significa ciclos por segundo. 1 CPS es equivalente a 1Hz).
Por ejemplo, incluso si ajustas la banda baja a 30Hz, el estante es tan amplio que afecta hasta el área de 1000Hz. Del mismo modo, la banda alta afecta frecuencias hasta la parte media baja. En el EQP-1A, a diferencia del EQH-2, puedes ajustar el ancho de banda de la banda de pico superior.
Una de las ventajas de los Pultec EQs y sus clones es que cuentan con perillas separadas de aumento y atenuación en las bandas bajas. A diferencia de otros tipos de EQ, donde tendrías una única perilla que puede aumentar o reducir, puedes hacer ambas cosas simultáneamente en los Pultecs, que es la técnica que Fab demuestra en este extracto.
De una forma y de otra
Al principio, la “técnica de 2 perillas” parece contraintuitiva, porque estás aumentando y reduciendo la misma frecuencia simultáneamente. Lógicamente pensarías que una compensaría a la otra. Incluso Pulse Techniques pensó eso al principio y advirtió contra ello en el manual.
Pero resulta que puedes crear configuraciones únicas utilizando ambas juntas. Los ingenieros descubrieron que los parámetros de Aumento y Reducción no tienen las mismas frecuencias o forma de filtro exactas. Como resultado, en lugar de que una perilla compense a la otra, combinando las dos te permite lograr configuraciones que serían imposibles con una sola perilla. Por ejemplo, como Fab demuestra, puedes usar la Atenuación para reducir algo de la confusión de rango medio que puede ocurrir cuando aumentas la banda baja con sus filtros anchos.
Usar las perillas de Aumento y Atenuación juntas puede crear configuraciones que no puedes obtener con ninguna de las dos solas.
Muestra
Fab demuestra la técnica usando un loop de batería estéreo. Debido a que el EQH-2 es mono, suma la salida a un canal mono donde coloca el EQH-2 como un inserto de hardware en Pro Tools.
Enciende el loop de batería con la banda baja del EQH-2 configurada en 60Hz y la banda alta apagada. Aplica un aumento moderado al principio, pero luego dice, "¿Y si quisiera más?" y lo aumenta a más de cinco. Ahora suena grueso, pero un poco turbio. Entonces introduce la Atenuación en el circuito, subiendo la perilla un poco menos de tres. El sonido se adelgaza un poco, pero la batería sigue sonando mucho más robusta debido al aumento.
Fab señala que aunque podrías pensar que podrías obtener el mismo efecto simplemente bajando la perilla de aumento, no puedes. Para demostrarlo, retira la Atenuación y reduce el Aumento a poco más de 4. Observa que no puede obtener la misma cantidad de pico a 60Hz que logró usando las dos perillas juntas. Eso se debe a que la forma del filtro cambia con la Atenuación activada, cortando más del rango medio inferior.
Luego abre el plug-in iZotope Insight 2 en su modo de analizador de espectro. Genera ruido blanco con un generador de tonos y lo envía a través del Pultec, para que puedas ver realmente el impacto de las perillas en la respuesta de frecuencia.
Compara el efecto de aumentar los graves, con y sin atenuación. Sin atenuación, las frecuencias de rango medio son más fuertes. Atenuar la señal la reduce en general entre unos 300Hz y 4KHz.
Divirtiéndose con Pultecs
Puedes encontrar muchas aplicaciones para los Pultecs, y hay muchas versiones de plug-in excelentes. En los siguientes ejemplos, escucharemos el UAD Pultec EQP-1 en un par de fuentes diferentes, usando la técnica de 2 perillas.
En el primer ejemplo, escucharás una sección de una simple mezcla multicanal de batería que consiste en bombo, caja y overheads estéreo.
EX. 1a: Aquí, el Pultec está desactivado.
EX. 1b: Esta vez, las pistas de bombo y caja tienen cada una una instancia del plug-in EQP-1A insertado en ellas. El bombo está aumentado a 60Hz y la caja a 100Hz. Ambas también están aumentadas en la banda de pico alto.
EX. 1c: Esta vez, los mismos aumentos están en su lugar, pero, en cada plug-in, la atenuación está modificando su efecto. (Consulta la captura de pantalla a continuación). Después de escuchar esta, vuelve rápidamente a escuchar la EX 1a, para que puedas apreciar el impacto completo de la configuración comparado con cuando el Pultec está desactivado.
Los ajustes en la perilla de Aumento son los mismos para los Ejemplos 1b y 1c, pero la Atenuación solo se usa en el Ejemplo 1c.
El segundo conjunto de ejemplos se centra en usar el plug-in EQP-1a en bajo eléctrico. Escucharás el bajo en el contexto de una sección de cuatro compases de una sesión de mezcla multicanal.
EX. 2a: No hay Pultec en el bajo. EX. 2b: La perilla de Aumento de la banda baja del plug-in está ajustada a alrededor de cuatro en 100Hz, y la banda de pico alto está aumentada a 3KHz. El resultado es algo pesado en graves.
EX. 2c: Con los mismos ajustes de Aumento que en el Ejemplo 2b, la perilla de Atenuación está ajustada a poco más de cuatro, reduciendo un poco la invasividad. Es sutil, pero si te concentras en el bajo cuando escuches, notarás las diferencias.
El ajuste en el Ejemplo 2c.
