En este extracto del video "Fab Mixing TMBOY," acompañamos a Fab DuPont mientras contempla qué tipo de compresión en el bus principal aplicar en su mezcla de la canción "The Light." Después de reproducir una parte de la mezcla, dice que está observando el medidor (master) y se mueve demasiado rápido. Decide abrir el plug-in UAD SSL G Buss Compressor.
Él quiere ralentizar las agujas. Con eso se refiere a disminuir el rango dinámico, lo que le da a la mezcla más densidad. En otras palabras, al comprimir un poco los picos, que reduce la diferencia entre las partes más fuertes y las más suaves, toda la mezcla sonará más densa. Escucharás los elementos de menor nivel un poco más y los elementos más fuertes y picados un poco menos.
QUE REINE
Fab dice que hay varios enfoques para ajustar un compresor de bus. En este caso, va a aplicar compresión paralela. Sin embargo, primero demuestra algunas otras alternativas.
Él comenta que una forma de usar el compresor de bus es ajustarlo simplemente para controlar las cosas. Nuevamente, se refiere al rango dinámico y a los transitorios. Deja el umbral en su configuración más alta, el ataque en 1 (que es un poco más rápido que el punto medio), la ganancia de maquillaje a aproximadamente las 8, la liberación en automático y la relación en 2:1. Note que, aunque el umbral está en su máxima configuración, aún está obteniendo cierta reducción de ganancia. Esa es una función de este compresor en particular. La mayoría de los compresores no te darán reducción si dejas el umbral al máximo.
Ajuste inicial de Fab con un ataque relativamente rápido y liberación automática.
Fab compara la mezcla con y sin compresión. Él dice que con los ajustes que usó tuvo éxito en controlar todo, y también menciona el efecto de filtrado de paso alto que es característico del SSL Bus compressor.
Luego, demuestra cómo podría empujarlo más, abriendo el ataque y obteniendo un poco más de contundencia. Lleva el botón de ataque a su configuración más lenta y baja el umbral a aproximadamente +7. También ajusta la liberación a su configuración más rápida.
En su siguiente ajuste, ralentiza el ataque, lo que significa que menos transitorios serán comprimidos, dándole más punch.
Después de reproducir la misma sección de la mezcla con los nuevos ajustes, observa que no suena tan bien. Con eso, se refiere a que está siendo sobre-comprimido. Él soluciona esto reduciendo el control de mezcla para crear compresión paralela. Lentamente lo lleva a aproximadamente la mitad (50%). Ahora tiene un punch extra. "Pero," dice, "las agujas no han ralentizado."
En caso de que te estés preguntando, la compresión paralela se logra creando una copia del audio fuente que esté fuertemente comprimida y luego mezclándola con el original lo suficiente para proporcionar la compresión que deseas. Un control de mezcla en un compresor te brinda un efecto paralelo, pero se crea de manera opuesta; es decir, en lugar de mezclar audio comprimido en la señal seca, estás mezclando audio seco en la señal comprimida.
EN EL ATAQUE
A continuación, Fab ofrece otra alternativa para ajustar el compresor de bus. Primero, regresa el control de mezcla al 100%, ajusta el ataque a su configuración más rápida y ralentiza la liberación. Las agujas muestran casi 8dB de reducción de ganancia en su punto más alto. Observa que las agujas se mueven más lentamente con esta configuración.
Luego, baja el control de mezcla a aproximadamente las 10 en punto. Esto logra el objetivo de más volumen y más densidad. Dice que obtienes transitorios del sonido directo y "mush" del compresor.
Al bajar el control de mezcla y mezclar la señal seca junto con el audio comprimido, puedes crear compresión paralela.
Luego sugiere otra opción, que es dejar los mismos ajustes pero subir el filtro de sidechain (que es un filtro de paso alto) lo suficientemente alto para que el bombo ya no dispare el compresor (más sobre los filtros de sidechain un poco más adelante en este artículo).
Después de reproducirlo de nuevo, dice que está funcionando. Señala que de los tres tipos diferentes de ajustes que acaba de demostrar, el que más le gustó fue el de ataque abierto (lento) con la liberación automática activada, y la mezcla al 100%. Luego lo prueba con el filtro de sidechain activado. Dice que le gusta más con el filtro configurado muy bajo, alrededor de las 8 (en algún lugar entre 30-40Hz, el control no ofrece una lectura precisa). En esta configuración, está obteniendo aproximadamente -4dB de reducción de ganancia.
La configuración que más le gusta en este caso tiene el ataque ajustado a lento, la liberación automática activada y un poco de filtrado de sidechain.
LAS RUEDAS EN EL BUS
Antes de continuar, es importante mencionar que no necesariamente necesitas elegir un compresor de bus dedicado para tu bus maestro. Se han utilizado todo tipo de compresores (y sus emulaciones digitales) para esta tarea, incluidos los compresores tipo VCA (que son los que modela el UAD), FET, de válvula (MU) y ópticos. Obviamente, deseas un compresor que favorezca el sonido de tu mezcla y tenga todos los controles de parámetros que necesitas para crear un ajuste efectivo. Es particularmente útil tener una opción de liberación automática.
Ahora, algunos ejemplos para ilustrar mejor algunos de los puntos que Fab discutió en el video, comenzando con el efecto del parámetro de ataque. Para aquellos que no están familiarizados, el ataque determina qué tan rápido un compresor actúa sobre el audio que excede el umbral y afecta principalmente a los transitorios en una mezcla. Por ejemplo, un tambor de caja suele ser fuerte en una mezcla, y a menudo sus transitorios activarán la compresión. Si el ataque es demasiado rápido, se suavizarán, lo que quitará punch.
Escuchemos la diferencia entre un compresor de bus con un ataque rápido y uno lento. Nos quedaremos con el mismo plug-in UAD SSL G Buss Compressor que Fab utilizó. Los ajustes son un poco exagerados, para que puedas escuchar las diferencias más claramente.
Ejemplo 1: Durante los primeros cuatro compases, el compresor de bus está apagado. En los segundos cuatro compases, está activado con su ataque más lento, liberación automática, una relación de 2:1 y aproximadamente 4dB de atenuación. En los últimos cuatro compases, el ataque está ajustado a su configuración más rápida, con la misma liberación y relación. Debido a que el ataque está ajustado más rápido, está comprimiendo mucho más. De hecho, la atenuación es casi el doble en esos últimos cuatro compases que en los cuatro del medio, porque con el ajuste de ataque rápido, está restringiendo más los transitorios iniciales. Suena mucho menos "abierto" con el ataque tan rápido.
En otra parte del video, Fab subió el filtro de sidechain para evitar que el bombo activara el compresor. La razón por la que esto funciona es que las frecuencias bajas tienen más energía que las señales en otros rangos de frecuencia y, por lo tanto, disparan los compresores con más fuerza. El filtro de sidechain no afecta la respuesta de frecuencia del audio de salida, sino que se encuentra en un circuito de detección separado, que es lo que se utiliza para activar el compresor. Entonces, cuando aumentas la frecuencia en un filtro de sidechain, el circuito de detección ve menos bajo, y por lo tanto el bajo y el bombo no lo activan, o al menos lo activan menos.
Ejemplo 2: En los primeros cuatro compases, el filtro de sidechain está apagado. En los siguientes cuatro, está configurado alrededor de 90Hz, lo que resalta más el bombo y el bajo, porque no están activando el compresor como lo hacían con el filtro de sidechain apagado. En los últimos cuatro compases, el control de mezcla pasa del 100% al 40%, para crear compresión paralela, y se escucha menos la compresión en general.
